《顯微圖像與漆首飾的碰撞》

1.研究背景

通過顯微鏡觀察到的微觀世界的圖形符號是具有其獨特的藝術價值和審美價值的1，威廉·布萊克曾在他的作品集《Auguries of Innocence》里說道：“一沙一世界，一花一天堂。無限掌中置，剎那成永恒。”從人類文明誕生便開始向大自然汲取靈感，動植物具有生命力的造型，自然界繽紛的色彩都能從中提取到大量的元素符號進行藝術加工，從舊石器時代的阿爾塔米拉的洞穴壁畫，到超現(xiàn)實主義的薩爾瓦多·達利的《記憶的永恒》，從古希臘時期菲迪亞斯的《命運三女神》，到賈科梅蒂的《行走的人》。正如紀錄片《Everything is a Remix》中所提到的一樣，“人類世間萬物任何的創(chuàng)作，都源于Remix。”Remix，原意是指將現(xiàn)所擁有的素材進行重新的組合再度編輯通過再設計創(chuàng)作出新的作品的意思，這一詞最初表達是用于音樂界中，之后才逐漸延伸到藝術設計創(chuàng)作之中，換言之就是通過對觀察對象的描摹再到對對象的理解和再創(chuàng)造再到重新組合創(chuàng)作出新的作品的意思。對于創(chuàng)作元素的的提取人類從來沒有真正意義上的“原 創(chuàng)”過，也自始至終沒有脫離自然。伴隨著科學技術的不斷進步，各種觀測手段的不斷增強，在以往肉眼所難以觀察到的微觀領域逐步開始不再那么神秘，顯微鏡下的微觀世界的符號元素開始走入到到人們的視野中，越來越多的藝術家和設計師們也開始把眼光投入到微觀世界的符號元素中。

傳統(tǒng)的漆器行業(yè)主要是以描繪傳統(tǒng)紋樣為主，由先輩們通過肉眼觀察世界不斷思考提煉出來的圖像，是前輩們的汗水和智慧的結晶，科學技術的進步讓人們開始越來越多的吧眼光看向以前未知的領域，各種工具的出現(xiàn)更加擴大了人們的視野，也逐漸改變了人們觀察世界的方法和對整個世界的認知。借助新的觀察方式去探索一些其他領域的設計素材成為了可能，讓傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代圖像相結合，從而碰撞出新的火花。

2. 研究的目的和意義

顯微圖像應用的意義是從微觀世界中尋找新的時尚圖像，一方面解釋了“生活中并不缺乏美，缺乏的是善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛”這句羅丹的至理名言，另一方面也印證了時代的發(fā)展對于藝術表達的影響。現(xiàn)代科技與生物文明發(fā)展在極大地拓展了人類“眼睛”功能的，也使“科學與藝術的結合”成為藝術發(fā)展的新方向。

顯微圖像與漆首飾的碰撞，從首飾通過漆藝表現(xiàn)的表現(xiàn)形式而言是一種新鮮營養(yǎng)的注入，而且非常符合目前較為流行的跨界思想。微觀世界中充滿異域風情的新潮造型元素與傳統(tǒng)的漆首飾的碰撞更容易催生出符合現(xiàn)代人們首飾設計語言。因此，努力尋找傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代設計結合的最佳切入點，將新的設計元素運用其中，從而達到傳統(tǒng)工藝注入新鮮血液、恢復生機的目的。

3.顯微圖像的造型語言與漆首飾的結合

微觀世界造型大部分是造型層次單調(diào)，造型元素簡單抽象趨于幾何化，而自然世界的生命活力賦予這些單調(diào)的造型元素及其組織圖像自然性、豐富性和生動性而且微觀世界的物質(zhì)結構形態(tài)與宏觀世界的物質(zhì)結構一樣，可以分為幾何存在形式與復雜存在形式2。幾何形態(tài)體現(xiàn)微觀世界中的生態(tài)結構所存在的一種邏輯美感一種秩序感，而復雜形態(tài)體現(xiàn)為一種表面的無規(guī)律性，和背后的邏輯排列。通過顯微鏡所觀察到的微觀世界中的同樣具有點、線、面、黑、白、灰、疏密等結構美的審美特征。同時，因其陌生的呈現(xiàn)狀態(tài)和本質(zhì)上具有生命神秘性而顯得新鮮、有趣。

將顯微圖像中的簡單抽象的幾何化造型用于漆首飾設計中，其獨特的造型特點相比傳統(tǒng)漆器造型能給與消費者更多樣化的選擇，最終將他們的目光轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)的大漆工藝上來，讓大漆工藝重回到年輕人的視野中綻放出新的生機。另一方面借助漆器為載體的設計也是為了讓更多人開始注意到微觀世界的存在，去共同探索微觀世界的美

由于顯微圖像的觀察是必須借助到專業(yè)的顯微鏡等工具才能進行拍攝觀察的，由于該條件的限制，大部分人只能通過科學家或者專門的攝影師拍攝的進行過后期處理過的圖像來進行觀察，但是這些顯微圖像素材的拍攝往往都是出于某類科學學科的研究的需求，所以在科學學科下所屬的顯微圖像是最為常見的。

常見的微觀物質(zhì)有細胞、微生物、晶體等，它們大多簡單的幾何輪廓，內(nèi)含著復雜的結構形狀，在不同的光照射下會產(chǎn)生絢麗的色彩，或仿佛時間停止一樣靜止不動或呈一種液體形態(tài)充滿活力。它們還呈現(xiàn)著與平時肉眼所觀察到的世界中不大一樣甚至截然不同的造型特征與結構特征，帶有一種強烈的異域感受。其中細胞、微生物和晶體經(jīng)常以各式各樣的形式出現(xiàn)在大眾視野中那種熟悉而又陌生的感受更能激發(fā)出觀者的注意力，所以筆者打算從以下三種類型進行顯微圖像的素材采集。

1、細胞

生命體的最基本的單位就是由細胞組成，而細胞又分為動物細胞與植物細胞，還有一部分由單細胞構成的微生物，可以說細胞是構成一切生命體的基石。由于生物實驗和醫(yī)學需求人們對于細胞的觀測是最多的，最被人所熟知的，也是在藝術創(chuàng)作中出現(xiàn)的和被表現(xiàn)較多的一種元素符號。在顯微鏡的觀察下，不同種類的細胞表現(xiàn)出形態(tài)各異的形態(tài)結構，但在生物體內(nèi)又呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定的節(jié)奏感，細胞輪廓之間完美的契合，不同的形態(tài)卻能構成一個完整的整體，互相緊密的排列卻又能呈現(xiàn)出一種相對獨立的狀態(tài)，形成一種與眾不同的具有生命力的秩序感。

2、微生物

微生物的種類相對較多，包括病毒細菌在內(nèi)的還有一部分單細胞生物，這些肉眼所觀察不到生命體在顯微鏡下毫無保留的展示著它們所獨有的異彩紛呈的結構形態(tài)。

隨著醫(yī)學常識的普及，人們都開始接觸和認識到了許多醫(yī)學上的名詞，但是由于認識的不全面往往會造成一部分的誤解，在很普羅大眾眼中，細菌和病毒就是“疾病”的代名詞，認為細菌和病毒就會帶來疾病，其實不然，也有很多大一部分細菌不僅僅不會帶來疾病，反而對人體健康有益3。細菌以一種微小的狀態(tài)存在于整個生態(tài)系統(tǒng)中，是整個自然界中個體的數(shù)量最多而且分布最為廣泛的有機體，而病毒因為其特殊的組成方式則屬于一種非細胞微生物。

3、晶體

晶體（crystal）是由大量微觀物質(zhì)單位（原子、離子、分子等）按一定規(guī)則有序排列的結構，因此可以從結構單位的大小來研究判斷排列規(guī)則和晶體形態(tài)。4而且晶體是能產(chǎn)生明確衍射圖案的固體，其中組成晶體的原子或離子按照一定的空間秩序規(guī)律進行重復的排列組合形成晶體結構的基本特征。通常來說，每種晶體由于其中的原子或離子的排列方式的不一樣都會形成所獨有的對稱形態(tài)。

通過對上述材料的分析總結，結合漆首飾的制作工藝，顯微圖像在漆首飾的造型應用上主要為兩個方面，一方面是顯微圖像的外輪廓的造型，另一方面是顯微圖像邏輯秩序的內(nèi)在形態(tài)結構。

要想顯微圖像借鑒到藝術設計之中，除了對顯微圖像進行深度觀察外、還要進行轉(zhuǎn)最后才到應用，并且需要讓圖像形式與作品設計的審美相融合。來源于自然界中的微觀世界形態(tài)呈現(xiàn)出的變動，彎曲的表達方式為觀眾帶來了感性的視覺認知，圖像內(nèi)容的復雜隨機和變化也為設計帶來了豐富的情感描寫。一種將具象的顯微圖像圖像通過深度剖析之后對局部要素進行提煉并進行抽象化的圖像輸出。另外一種就是對微生物圖像中具有識別性的部分直接應用到藝術設計中。

參考文獻

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[2]? 張良宇. 微觀物質(zhì)形態(tài)在繪畫創(chuàng)作中的應用研究[D].華南理工大學，2017.

[3]? 張懿. 細菌與人體“亦敵亦友”[N]. 文匯報，2013-04-08（007）.

[4]? 馬振東.地球化學：地質(zhì)出版社，2003年

作者簡介：劉果丹（1995.4—），男，漢族，湖南省益陽市，重慶師范大學美術與藝術設計學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：藝術設計，研究方向：視覺藝術。