時光如梭經典集永

Angelica與嘉賓們愉快合影，共同見證光影魅力。

晚宴即將開始前的日光禮堂

劉雯在展覽上欣賞電影海報

Angelica與易烊千璽、李現合影。

黃覺與導演程亮

時空延伸

杯觥交錯間，時空仿佛從晚宴逐漸倒回到1960年。

1960年，AlainResnais邀請Chanel女士為電影《去年在馬里昂巴德》（LastYearatMarienbad）中的DelphineSeyrig設計戲服。在電影史上，首次戲服并非專門為電影設計，而是來自Chanel高級定制系列，這一舉措開拓了全新的、更實際的電影戲服打造方式。

2018年，Chanel品牌資助了導演AlainResnais的這部巨作的修復，并于同年9月5日在威尼斯電影節上展出。

2019年，Vogue Film請來青年導演和演員們，經過幾個月的拍攝，鏡頭不斷放大了“時間”的奇妙，《去年在馬里昂巴德》的男女主角似乎來到了現在，他們又出現在《再見寶貝》《女鄰》與《一己之戀》）這三部短片中，Chanel再次把浪漫的時裝與電影藝術結合，表達對于時尚、自由的向往和追求。

7.張鈞甯8.井柏然9.陳碧舸10.李現11.劉雯12.Angelica與導演楊同坤、演員李鴻其合影。

Chanel與電影之間的關系源遠流長。在紅毯上，在大屏幕上，在以品牌創始人為原型的電影或者KarlLagerfeld拍攝的電影中，Chanel提供了無數服裝，或從歷史檔案館中精選或為其特別定制。繼成為凱撒獎及其“Revelations”項目的贊助者之后，品牌于今年成為第45屆杜維埃美國電影節的合作伙伴。Chanel珠寶同樣閃耀于聚光燈下。KristinScottThomas在2001年的電影《高斯福莊園》（GosfordPark）中佩戴Chanel臻品珠寶“Fontain”項鏈及耳環，令角色熠熠生輝。

新浪潮電影最明顯的創新標志是它們不拘一格的外表，而前衛的Chanel魅力自然而然地在新浪潮電影中得到了回音。新浪潮電影打破傳統，充分享受手提攝影機所提供的自由視角，而Chanel的簡約與時髦完美契合了新生代導演與演員們的精神世界。

《去年在馬里昂巴德》以蒙太奇的方式講述男人和女人間剪不斷理還亂的情感糾葛故事。再見寶貝》講述分別15年的戀人再次相遇，《一己之戀》》中現實與記憶穿插，男女眼中看世界的速度分別是加快和放慢的.而《女鄰》中男女成為上下樓的關系，打破了時空界限.這三部Vogue Film短片，分別讓大家看到了“告別、自由、打破”。

Angelica與Chanel中國區董事總經理RenaudBailly、周迅在放映廳合影，一同見證時裝與電影的無限魅力。

前衛而永恒，

法國電影界將GabrielleChanel視為Pythia女祭司般傾聽。Chanel女士與MicheleMorgan相識時，她正在為電影《霧碼頭》（PortofShadows）尋找一條連衣裙：“這樣的電影不需要連衣裙，它需要的是雨衣、貝雷帽，僅此而已！”時間證明她是對的。影星RomySchneider曾說：“當我穿上我的第一件Chanel時，我意識到我永遠不會再向往任何其他。其合理性、規則感、嚴謹性，這種優雅滿足心靈，多過滿足眼睛。”

KarlLagerfeld從職業生涯開始就設計戲服，所以很早就明白電影業對于時尚的推動力量。1989年，他在SofiaCoppola執導的《紐約故事》（NewYorkStories）中，安排少女們穿著Chanel服飾。人物的年齡與品牌風格的對比堪稱完美，同時進一步強化了KarlLagerfeld自1983年加入品牌以來為其注入的青春形象。

Angelica與導演陳奕利、麥子、程亮對談，迸發更多創意與靈感

嘉賓共同欣賞三部致敬新浪潮之作

回到Vogue Film的三部短片，三個故事的結尾具有開放性與不確定性，不僅是在致敬新浪潮經典之作，也代表時空的無限延伸。Chanel始終為電影打造簡約而摩登的女性形象，與日常生活及其時代保持一致。周迅、辛芷蕾、馬思純，她們披上Chane外套，走過巴黎、北京、上海的街道，每個電影里的畫面都成為永恒，而她們的精神不會隨時間的流逝而消失，就像Chanel女士說的，“自由，我們必須找到”。

無論當他們在演繹角色時，走在紅毯上，接受頒獎時，或在日常生活中，他們身上的戲服既飽含對電影藝術的理解，同時也展現現實的態度。這正是Chanel精神的一部分，Chanel魅力中的前衛與永恒將伴隨更多劇本與主角，呈現在未來更多的電影作品中。（葉云）

26.馬思純與RenaudBailly27.劉雯與攝影師AlexiLubomirski28.光影流轉的晚宴現場29.井柏然30.周迅與大家交流映后感受。31.導演麥子