文徵明繪畫研究綜述

摘 要：文徵明是明代時(shí)期的山水畫大家，深刻影響了明清數(shù)百年的繪畫，本文試圖對(duì)文徵明繪畫研究進(jìn)行綜述，主要分為了三個(gè)方面進(jìn)行綜述：（1）簡(jiǎn)述文徵明生平;（2）文徵明的繪畫風(fēng)格;（3）文徵明的繪畫題材。通過(guò)對(duì)這三個(gè)方面的綜述分析了研究中發(fā)現(xiàn)繪畫風(fēng)格上后人將之分為“粗文”與“細(xì)文”，繪畫題材上目前了解到的主要有園林題材和桃源題材，這與文徵明的處事交游和他在藝術(shù)方面超凡的造詣是離不開(kāi)的。并且隨著文獻(xiàn)史籍資料的不斷發(fā)現(xiàn)，文徵明的研究將會(huì)進(jìn)一步深入，研究層面會(huì)更加全面。

關(guān)鍵詞：文徵明;山水畫;繪畫風(fēng)格;繪畫題材

文徵明是明代文人畫大家，他的藝術(shù)造詣極高，詩(shī)、文、書、畫樣樣精通，后人都稱他是“四絕”的全才。從文徵明的存世作品來(lái)看，他具備多種繪畫風(fēng)格特征，是很多后學(xué)者學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的重要參照物。近幾年的學(xué)術(shù)界中外學(xué)者的大量成果，我們現(xiàn)階段已經(jīng)能夠?qū)ξ尼缑鹘挥巍L(fēng)格等問(wèn)題有一個(gè)基本的了解。下面是我對(duì)文徵明繪畫研究收集到的文獻(xiàn)信息。

一、研究文獻(xiàn)的統(tǒng)計(jì)學(xué)特征

（一）研究數(shù)量整體較多

明代畫家，特別是文徵明研究很可能是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域研究密度最高的個(gè)案研究之一了，在他自己的時(shí)代開(kāi)始就有不少人關(guān)注于他的藝術(shù)風(fēng)格。而在故宮博物院編著的《吳門畫派》研究里，則是比較全面的記載了自二十世紀(jì)以來(lái)海內(nèi)外的專家學(xué)者對(duì)“吳門畫派”的社交藝術(shù)和作品風(fēng)格、藝術(shù)特色、繪畫題材等都作出的深入研究。以“文徵明”為關(guān)鍵詞，在中國(guó)國(guó)家圖書館上搜索，現(xiàn)在約有1600條結(jié)果，以“文徵明詩(shī)文”為關(guān)鍵詞，在中國(guó)知網(wǎng)上搜索，現(xiàn)在約有15條結(jié)果，以“文徵明書畫”為關(guān)鍵詞，在中國(guó)知網(wǎng)上搜索，現(xiàn)在約有103條結(jié)果，以“文徵明繪畫風(fēng)格”為關(guān)鍵詞搜索，在中國(guó)知網(wǎng)上搜索，現(xiàn)在共有52條結(jié)果，以“文徵明繪畫題材”為關(guān)鍵詞搜索，在中國(guó)知網(wǎng)上搜索，現(xiàn)在共有20條結(jié)果。在幾個(gè)關(guān)鍵詞中可以看到，關(guān)于繪畫題材和繪畫風(fēng)格的文獻(xiàn)數(shù)量不算多且差別不大。在書籍方面，通過(guò)對(duì)前人關(guān)于文徵明研究整理了解到關(guān)于文徵明的藝術(shù)研究非常的多，劉九庵《吳門畫家之別號(hào)圖鑒別舉例》、高居翰《唐寅與文徵明作為藝術(shù)的類型之再談》、利特爾《仇英與文徵明的關(guān)系》等文獻(xiàn)都對(duì)我們了解文徵明有很大的幫助。在研究文徵明的諸多文獻(xiàn)中，其中周道振先生與張?jiān)伦鹣壬摹段尼缑髂曜V》對(duì)文徵明研究具有重大意義。

（二）研究種類豐富

近年來(lái)對(duì)于明代繪畫的研究非常的多，在文徵明的繪畫研究中，我們可以把對(duì)他的研究材料分為六大類，分別是古籍類、資料類、畫冊(cè)類、專著類、論文類、譯著類。關(guān)鍵詞“繪畫風(fēng)格”的52條結(jié)果我把它歸到論文類中，大多是碩士論文和期刊，當(dāng)中博士論文有4篇，其中有對(duì)文徵明的繪畫思想的研究、具體的作品分析和他的藝術(shù)風(fēng)格跟“吳門”其他畫家的區(qū)別與聯(lián)系。

二、研究對(duì)象的分布

研究者大都為國(guó)內(nèi)的學(xué)者以及畫家，也不乏有國(guó)外的學(xué)者對(duì)其探究學(xué)習(xí)，但是主要還是以國(guó)內(nèi)的為主。國(guó)內(nèi)的研究者又以高校師生和藝術(shù)研究人員為主，文徵明作為明代著名的文人畫大家，影響了一代又一代的繪畫大家，特別是十六世紀(jì)的吳門后學(xué)更是把他當(dāng)成論述各種風(fēng)格的標(biāo)尺。對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的研究學(xué)習(xí)是后人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)文化的重要參照物。

三、研究文獻(xiàn)的內(nèi)容分析

從以上統(tǒng)計(jì)信息可知，有關(guān)文徵明的繪畫研究文獻(xiàn)不算難找尋，經(jīng)過(guò)近幾年的專家學(xué)者們的努力成果，我們已經(jīng)可以容易的對(duì)文徵明社交藝術(shù)有一個(gè)基礎(chǔ)的了解。當(dāng)然，因?yàn)閭€(gè)人能力不足的原因，在這里我嘗試著簡(jiǎn)述文徵明的生平并且從繪畫題材、文徵明繪畫風(fēng)格兩個(gè)方面進(jìn)行研究文獻(xiàn)的內(nèi)容分析。

（一）文徵明的生平

文徵明（1470-1559），原名壁（璧），字徵明。自四十二歲以后，以字行，換字徵仲。他是明代時(shí)期杰出的畫家、書法家、文學(xué)家。詩(shī)方面師承于白居易、蘇軾，文方面受到吳寬的指導(dǎo)，在書法方面學(xué)習(xí)了書法大家李應(yīng)禎，繪畫上師承于沈周。與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。文徵明享年九十歲，是繪畫史上不多的長(zhǎng)壽者，一生中所作詩(shī)文書畫數(shù)量非常的多，山水畫里大部分都是青綠山水，他的繪畫成就極高，有后人評(píng)論說(shuō)他的成就甚至超過(guò)了他的老師沈周，幾乎成為了后人學(xué)習(xí)的楷模，以吳門后學(xué)者最盛。

（二）文徵明的繪畫風(fēng)格

文徵明的繪畫風(fēng)格是多種多樣的，其中最具代表性的作品大多在其青綠山水上面，就其筆法上來(lái)說(shuō)，后人將他的風(fēng)格分為“細(xì)文”與“粗文”，影響這兩種風(fēng)格的形成的原因主要是家學(xué)的淵源和師承關(guān)系的影響，當(dāng)然他所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想和繪畫風(fēng)格的背景也影響著他的繪畫風(fēng)格的形成。他的思想與繪畫風(fēng)格對(duì)吳門畫派乃至文人畫發(fā)展有極其重要的影響。

（三）文徵明的繪畫題材

在收集到的文獻(xiàn)中，有從文徵明具體作品中來(lái)分析了文徵明繪畫題材的選擇的，他繪畫題材與他所生活的時(shí)代環(huán)境有著密切的關(guān)系，“園林”題材與“桃源”題材是文徵明所喜愛(ài)的繪畫題材，比如故宮博物院編著的《吳門畫派研究》、中央美術(shù)學(xué)院博士趙琰哲先生的論文《明代中晚期江南地區(qū)《桃源圖》題材繪畫解讀》、江兆申先生的《文徵明與蘇州畫壇》和以上文提到的《文徵明詩(shī)文書畫全集》等。這兩種題材的繪畫都有其生平思想的淵源，也有現(xiàn)實(shí)的依據(jù)，文人造園活動(dòng)的興盛也是重要原因。

四、現(xiàn)有關(guān)于文徵明繪畫研究中存在的不足

對(duì)文徵明繪畫研究中的不足主要有，因?yàn)闅v史、時(shí)間等種種原因，在文徵明的書畫作品以及詩(shī)文中仍然有相當(dāng)一部分難以確定真?zhèn)危@為進(jìn)一步的研究增加了不少困難。不僅在今天，甚至從嘉靖以來(lái)就早已經(jīng)成為不可能完成的任務(wù)了。在面對(duì)這些許多文徵明的研究文獻(xiàn)中的某些觀點(diǎn)，我們也很難判斷這是否就是與文徵明本人觀點(diǎn)相符。

結(jié)語(yǔ)

綜上，文徵明在繪畫上取得了很高成就，他的詩(shī)文書畫都有一定的研究?jī)r(jià)值;而且他一生奉獻(xiàn)于山水畫的變通上，他是集多家為一家的大家，他把眾多的繪畫表現(xiàn)分門別類，可以說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的補(bǔ)充。當(dāng)然在今天我們要以辯證的眼光待文徵明的藝術(shù)理念。文徵明是山水畫史上的一集大成者，縱觀山水畫發(fā)展的歷史長(zhǎng)河，能有他如此成就的，不過(guò)寥寥數(shù)人而已！

參考文獻(xiàn)

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[3]石守謙：《風(fēng)格與世變一一中國(guó)繪政史論集》，臺(tái)北：臺(tái)北允晨文化出版社，1996年。

作者簡(jiǎn)介：

姓名：吳樹愿（1997-），女，苗族，貴州銅仁人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)（中國(guó)畫）