記敘文寫作指導之細節描寫

李佩勝 王志剛

細節描寫對于記敘文來說，有著“四兩撥千斤”的作用。好的細節描寫能把人物或事物最本質的性狀鮮明而又逼真地呈現在讀者面前，從而增強作品的真實感和藝術感染力。什么是細節描寫呢？細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。

細節描寫在文章描寫中的地位看似閑筆或贅筆，信手拈來，無關緊要，但其實都是作者精心的設置和安排，不能隨意取代。一篇文章，恰到好處地運用細節描寫，能起到烘托環境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用。細節描寫的目的是要達到生動形象，做到寫人則如見其人，寫景則如臨其境，能給人以真切的感受。

一篇記敘文，無論是人物性格的刻畫、故事情節的展開，還是環境的描繪，都離不開真實而又生動的細節描寫。細節描寫在刻畫人物性格、豐富人物形象、連接故事情節、豐富作品內涵等方面具有重要作用。生動的細節描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現深刻的社會主題。細節描寫的作用如此之大，那么我們作文時怎樣才能寫好文章的細節呢？

一、細節描寫要真實可信

細節描寫必須入情入理，符合真實生活。古今中外的許多作家都非常重視細節描寫的真實性。抓住生活中真實發生的事，認真地進行觀察。這里的觀察，并不是泛泛地看，而是以敏銳的眼光仔細地審視。要做到這一點，不能只注意到事物的表面現象，還要把握事物的本質。這一切，都要求我們要有敏銳的觀察力。如白居易的《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”詩人通過全面而細致的觀察，描寫了同一時令、不同地點的不同景象。

值得注意的是，對細節的表現基于對生活的細心觀察。豐滿生動的細節來源于豐富多彩的生活。平時做一個有心人，寫作時才能寫出豐滿的文章，用細節表現出真實的生活，也才可能達到真實感人的效果。

二、細節描寫要生動傳神

細節描寫貴在生動傳神。在進行細節描寫時，我們要精心錘煉詞句，特別是在使用動詞、形容詞時要反復推敲，力求一字傳神、一語驚人。如，在作家朱自清的《背影》一文中，作者深情地寫出了父親的一系列動作——“探身下去”“穿過鐵道”“爬上月臺”“兩手攀著”“兩腳再向上縮”“身子向左微傾”……父親艱難的舉動、肥胖的背影打動了兒子的心，這里對父親背影的描寫，字里行間充溢著父親對兒子的關愛之情。

動作是人物情感、性格的流露，這種來自于作者真切的生活體驗的動作描寫，最容易使讀者與作者達到情感上的共鳴，因而最容易感染讀者。因此在平時的寫作中，我們要精心錘煉文章的詞句，做到“語不驚人死不休”。要想把細節描寫得生動傳神，在觀察事物時，我們就要調動各種感官，對事物進行細致的觀察。細節描寫用于寫景狀物時，則要把握住景物的特征和變化。傳神的細節描寫，無不來源于作者對生活細致入微的觀察。只有平時深入細致地去觀察生活，關注生活的細枝末節，才能給自己的文章添色生輝。

三、細節描寫要凸顯人物性格

細節在精而不在多。杜鵬程說：“要從一百個細節中選擇一個細節。”回顧許多文學作品，我們印象最深的也無非是一兩處細節描寫，可見精彩的細節描寫一定要凸顯人物性格。

如學生佳作《那一瞬間的感動》里的片段：記得那次考試后回到家里，我心煩意亂，考場上的失利壓得我喘不過氣來，內心早已煩透了向父親報告我的成績。讓我害怕的事情還是來了，我不得不告訴他糟糕透頂的考試成績，然后忐忑不安地坐在他對面的沙發上，等待著那習慣性的暴風雨。不出所料，暴風雨如期而至，但令我想不到的是，他竟然揚起了右手朝我臉上狠狠地打了一巴掌。我委屈極了，我沒日沒夜的努力奮斗，換來的竟然是一巴掌。我哭了，第一次這么痛快地在他面前哭了，我的眼淚像斷了線的珠子不停地往下掉。第二天，我沒吃飯就來到了學校，從那以后，我再也沒給家里打過一個電話。在這個細節描寫片段中，“揚起”“狠狠地”凸顯了父親的暴躁與專橫，使人物矛盾更加激化，更能突出表現人物性格。

四、細節描寫要做到語言符合人物身份

人物語言要與人物的身份、職業、年齡、經歷和地位等相吻合。不同的人物，他們說話的語氣、神態、內容等都各不相同，要抓住人物不同的身份、地位等進行描寫，切忌千人一腔。如學生佳作《淚光中的微笑》片段：

這時，爸爸不自然地叫了我一聲：“龍龍……”我側過頭來，詫異地望著他，只見他面色有些凝重。“你也不小了，該懂事了，家里這些年也不寬裕，你和弟弟還要上學，年后我和你媽準備外出打工，爺爺和弟弟由你照顧著，行嗎？”

我正剝橘子的手頓了一下，全身的血液像凝固了一般，心一陣一陣抽搐。這時，又聽見媽媽有些疲憊的聲音飄了過來：“我們都知道你的心里難受，但是沒有辦法，龍龍，你得理解父母……”

上述片段，對爸爸媽媽的語言描寫，可以說真正符合了人物的年齡和身份。作為父母，為了生計不得不離開孩子外出打工，他們內心的無奈和對兒子深沉的愛和期望都被淋漓盡致地表現了出來，感人肺腑。語言描寫要能夠真實反映人物的內心世界，表現人物的思想情感。言為心聲，語言是人思想的外衣。我們在進行人物的語言描寫時，特別是人物的對話，應該隨著故事情節的發展表現出不同的性格和情感變化，從而引起讀者心靈上的共鳴。

列夫·托爾斯泰說：“藝術起于至微。”這里的“至微”就是指那些顯示人情美及人性美并具有永久藝術價值的細節，成功的細節描寫往往能收到“一瞬傳情，一目傳神”的藝術效果。