執(zhí)著于藝入古出新

胡敬愛

李鐵軍，筆名鐵墨，齋署鐵墨軒、丘壑堂，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、齊魯師范學(xué)院特聘副教授、山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東畫院青年畫院畫家、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)委員、山東省老干部活動(dòng)中心國畫專業(yè)導(dǎo)師、尚書書畫院院長、山東新時(shí)代書畫院副院長、濟(jì)南澤名文化藝術(shù)中心主任、濰坊市書畫家聯(lián)誼會(huì)藝術(shù)顧問。

“仁者樂山，智者樂水”。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀，歷代智者歌以詠之。齊魯大地山水壯麗，藝術(shù)畫壇也是英才輩出，青年畫家李鐵軍無疑就是這些畫家中的新生力量。

李鐵軍兒時(shí)即喜涂鴉，但并不了解繪畫的基本技法。慶幸的是，李鐵軍對(duì)繪畫的悟性好，在學(xué)藝道路上曾先后得張民生、張寶珠和張志民等師長的親授。盡管繪畫之路艱難而清苦，但對(duì)繪畫的摯愛促使他不斷鉆研，取眾家之所長，補(bǔ)己之所短。

在師輩們的引領(lǐng)下，李鐵軍逐漸認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)的重要性。于是，他把大部分精力用在臨摹古人的作品中，像馬遠(yuǎn)、夏圭、王蒙、石濤、梅清、四王，以及現(xiàn)代的黃賓虹、李可染、陸儼少、傅抱石等大師作品，都在他的臨習(xí)范圍之內(nèi)。宋代繪畫的造型嚴(yán)謹(jǐn)、元代繪畫的趣味、清代繪畫的生氣都有機(jī)地融入到他的藝術(shù)創(chuàng)作中。

李鐵軍特別重視傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，尤其潛心研究中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想。思想上的廣度和文化上的深度使他的繪畫作品觀來韻味十足。正因?yàn)槔铊F軍對(duì)中國儒釋道哲學(xué)思想的研究，他的山水畫中少了些法度，多了些思想和趣味。

“含道應(yīng)物，澄懷味象”。在以精神為第一性的山水畫里，藝術(shù)品的優(yōu)劣高低區(qū)別就在于畫家能否把所繪物象內(nèi)在的精神、靈魂表達(dá)出來，從而引起觀者共鳴，所以李鐵軍不僅努力提高技法，而且不斷加強(qiáng)畫外功及傳統(tǒng)文化的修煉，加強(qiáng)道的領(lǐng)悟、對(duì)美的洞察能力以及精神內(nèi)涵的傳達(dá)。

李鐵軍平時(shí)喜歡賞玩奇石，尤其喜愛泰山奇石，并被泰山石上自然生成的美麗紋絡(luò)深深吸引，他經(jīng)常琢磨，逐步把這些紋絡(luò)融到自己山水畫的皴法中，美其名曰“泰山龍紋皴”。中國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，這不就是以自然為師嗎？中國畫還講究“骨法用筆”，于是他從書法入手漸漸深入繪畫的內(nèi)核，以書法入畫，并有意無意賦予山水畫“內(nèi)美”的品質(zhì)，加強(qiáng)書寫的味道，氣勢(shì)之外更現(xiàn)繪畫格調(diào)古雅與山水之姿。

藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，筆墨當(dāng)隨時(shí)代。李鐵軍在藝術(shù)探索中，擷取造化之靈氣，發(fā)掘創(chuàng)作之源泉。其山水畫的面貌在師古人、師自然的習(xí)畫歷程中得以形成。其山水畫作品筆墨滋潤，氣勢(shì)雄壯，有的格調(diào)淡雅而氣韻生動(dòng)，有的富有禪意和仙氣，這充分表達(dá)出畫家對(duì)山水的熱愛和林泉精神。李鐵軍把山水意象化，在問道自然的過程中，沒有完全照搬客觀現(xiàn)實(shí)。他把傳統(tǒng)山水畫的模式意象，用自我的感知來寫照對(duì)山水整體的解讀。這也正契合了古人講求“氣韻生動(dòng)”“無法為至法”的審美和繪畫理念。

編輯/魏偉