如談戀愛般去走心創作

陳小婭

摘要：人的精神世界之廣闊，情感世界之豐富，難以想象。閑暇時，常會和一些同行探討交流業務，在一個問題上，業內人士均達成過共識，那就是——新聞創作中，最難的是就是人物的報道。為此，本文提出“如談戀愛般去走心創作”理念，來分析如何進行新聞人物創作。

關鍵詞：戀愛;創作;新聞人物;采訪

“人非草木，孰能無情？”這條來自中國古代的漢語成語告訴我們：人是有思想感情的，容易為外界事物所打動，不同于無生命、無知覺、無感情的青草樹木。此前，《新聞聯播》播出了一段“神仙愛情故事”火遍大江南北、線上線下，成為人們傳頌的佳話。作為一名新聞工作者，除了和其他人一樣，被新聞人物的愛情故事打動，更感興趣的是則是新聞本身的創作過程，在網上找了記者的采訪手記認真進行了研讀。

一、新聞人物“走心”創作體會的由來

“神仙愛情故事”這條新聞的采編記者說過一段話：“作為記者，對于新聞的傳播效果，我壓根沒去想過，每一次采訪，我們能做的都是全情投入！我一直信賴一句話：能力不夠，努力來湊。我相信，只有真實，才能動人;埋頭苦干，總會有個好結果……”就像這位記者所說的，“我們能做的都是全情投入！”怎么個投入法？我想，這世間沒有任何一樣投入，能像對待心上人般的精誠和極致吧！當然，這只是打個形象的比喻！其實，世間還有很多種情愫讓人牽腸掛肚，我們追求的不是過是新聞創作中的“走心”二字。

二、新聞人物“走心”創作實現的載體

前面說了很多，都主要表達了一層意思，要全情投入到新聞采訪中。當我們醞釀好了一腔真情，怎樣把這種真情傳遞給受眾，讓他們也感同身受，這個時候我們就要充分運用好三個方面的載體：

（一）文稿

一百個人就有一百個不同的故事，一百種不同的性格，因此人物寫作也不同于傳統意義的新聞寫作。只有記者準確把握好了文字的表達，新聞人物形象才能真實、立體、豐滿地得以呈現。對于記者而言，文學修養的提升極其重要。冰凍三尺非一日之寒，個人文風的修煉，和自己的生活閱歷和閱讀的文學作品有很大的關系。日本文學家的文筆往往較為細膩，非常擅長人物心理活動和細節的描述。我個人非常喜歡日本作家村上春樹、東野圭吾，有興趣的記者可以去看看。另外，日本人在細節上的極致追求，值得影視從業人員學習和借鑒，這從他們所拍的心理類恐怖片和文藝片中，就能有所感知。總之，新聞人物的寫作，一定要貼合人物實際和本身特點，最忌諱生搬硬套和“假大空”。

（二）鏡頭語言

在人物類新聞中，除了基本的一些攝像技巧，人物面部表情的捕捉和與主題相關的動作捕捉極其重要，因為表情往往體現了一個人的心理活動。比如，我們采訪一名幫扶干部真情結對的人物故事。這種新聞展現的主題之一就是“干群一家親”，鏡頭語言中，我們應該多捕捉一些比如“握手”“拉家常”“兩人相對而笑”的細節鏡頭。其次，記者在采訪現場一定要做一個有心人，快速、敏銳的反應必不可少，這樣才能隨時隨地抓拍一切有利于新聞主題表達的鏡頭。2016年，我采寫的《新聞特寫：沙灘下的美容師》被《重慶新聞聯播》單條播發，通聯部在點評中專門提到并肯定了這篇報道中的一個細節：采訪中，一個小家伙突然闖進了記者的鏡頭，原來，她幫劉大姐（新聞主角環衛工）撿了一塊石頭。這是我當時意外抓拍到的一個細節，雖然鏡頭有些差亮度，卻成為稿中的一個暖心的亮點，這個小男孩顯得可愛又羞澀，他急匆匆撿了一塊石頭放在劉大姐垃圾袋里轉身而去，顯得可愛至極。在這里，小男孩的舉動代表著市民對環衛工的尊重，讓主題得到了升華。

（三）聲音語言

在影視藝術中，聲音語言的作用最不能小覷！在我們的人物類報道中，現場聲的充分運用、音樂的鋪墊極其重要，可以說，某些特殊的地方甚至超過了鏡頭語言。在人物類新聞中，當人物故事介紹或是人物同期聲講到一些觸動人心的點時，音樂是必需的，但音樂的運用要恰到好處。在配樂方面，記者應該多學習一些大型紀錄片或影視大片，比如我平常看片都會仔細留意，這些片子當中哪些地方起的什么音樂，是如何轉場、轉接的。

三、總結

作為一名記者，他一定要努力成為一名雜家，政治家、文學家、思想家……我覺得，要成為一名優秀的記者，你首先必得是一個情感豐富的人，時而有梁山好漢般的粗獷豪邁，時而有黛玉般的多愁善感……筆者想說的是，如果你在采訪中感動了自己，并充分運用各種元素，把這份感動真實、生動、自然地浸潤進新聞作品當中，那么受眾也一定會接收并感知到。

【參考文獻】

[1]張惠程.小事小人物 大愛大情懷——從"神仙愛情故事"看電視新聞的故事性表達[J].中國廣播電視學刊，2019（11）：110-112.

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