勃拉姆斯《d小調第三小提琴奏鳴曲》不同演奏風格比較

[摘 要]勃拉姆斯《d小調第三小提琴奏鳴曲》作于1887年，是德國著名作曲家勃拉姆斯最受歡迎的晚期作品之一[1]。本文旨在通過分析比較不同小提琴家對該曲的演奏，認識并提高演奏該作品的表現力。將一些心得和見解整理成文章，以供其他勃拉姆斯的愛好者學習這首作品時有所參考。

[關鍵詞]勃拉姆斯;版本比較;演奏風格

[中圖分類號]J632 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）07-0132-02

一、整體風格特征

該奏鳴曲的整體風格頗為戲劇化。一樂章快板糾結又彷徨，似有可望而不可即之物牽絆著情緒的釋放。二樂章柔版是一首柔美的贊美歌，旋律動人心弦、和聲溫暖柔和。三樂章不太快且帶一點感情的急板，整個樂章似在焦慮中追逐著什么，卻戛然而止。四樂章激動的急板，熱情而明亮。

二、演奏家簡介

（一）安妮索菲亞·穆特的演奏風格

安妮索菲亞·穆特，20世紀70年代德國杰出的女性小提琴演奏家，她在演奏生涯的中后期，嘗試結合嚴謹與無限熱烈的情感，這一點在她揉弦時非常明顯。

（二）大衛·奧伊斯特拉赫的演奏風格

大衛·奧伊斯特拉赫，20世紀蘇聯最偉大的小提琴家之一，是較為老派的演奏家，善于通過揉弦強調色彩的明暗變化。

（三）馬克西姆·文格洛夫的演奏風格

馬克西姆·文格洛夫，俄羅斯小提琴家。目前依舊活躍在國際舞臺，是俄羅斯學派繼承人中的佼佼者。他的演奏十分注重歌唱性，瀟灑、獨具一格的個性演奏正是他的魅力所在。

三、不同演奏技巧對風格產生的影響