那些引你入考古坑的電影

因為新冠疫情的影響，《奪寶奇兵5》被拖到了2022年7月上映，距離第一部《奪寶奇兵》的誕生過去了整整41年。1981年，由哈里森·福特飾演的探險家兼考古學家印第安納·瓊斯博士，成為很多人心目中的偶像，深受影響的影迷們第一次把考古視作一份理想職業。《奪寶奇兵》開創了探險類電影考古主題的先河，隨后推出的《木乃伊》系列、《國家寶藏》系列和《古墓麗影》系列等都沒有跳出《奪寶奇兵》的框架。即便劇情本身和真正的考古事業相差甚遠，但這并不影響觀眾對考古類題材電影的癡迷。考古系列因為每個故事自成一派又可以讓主角不斷去嘗試新的冒險，而能夠成為大I P。電影公司每過幾年就推出這一系列的新電影，持久收割影迷的關注。

考古電影開山鼻祖：《奪寶奇兵》

根據2018年的一次在線調查，美國人最喜愛的系列電影中，《奪寶奇兵》系列榮登榜首，其次是《侏羅紀公園》和《教父》系列。不難發現，這些電影都有引人入勝的情節、令人喜愛的角色和永恒的主題。看似很容易，但要每一部都能做到，就是一道燒腦題了。

《奪寶奇兵》的故事源自美國著名導演喬治·盧卡斯1973年寫的一個劇本，當時他還寫了另一個劇本，那就是后來的《星球大戰》。33歲的喬治·盧卡斯因《星球大戰：新希望》一炮而紅，到夏威夷度假時遇到了好朋友史蒂文·斯皮爾伯格，后者也因《大白鯊》在好萊塢站穩腳跟。當時，31歲的斯皮爾伯格對于拍攝制作一部007式特工電影的濃厚興趣使得喬治·盧卡斯當即講出了“奪寶奇兵”的劇本梗概。斯皮爾伯格甚至當場給了盧卡斯建議，將原劇本中的主角名印第安納·史密斯改為印第安納·瓊斯。

電影本身的劇情十分好萊塢：“二戰”期間，希特勒在世界各地召集考古學家尋找“失落的約柜”——圣經中引導希伯來人與上帝交流的圣物，希特勒欲借其來護佑納粹的戰爭。為了使希特勒的計劃破滅，印第安納·瓊斯博士奔赴尼泊爾，一邊奮力挖掘蛛絲馬跡，一邊還要與無孔不入的納粹分子周旋，在羅馬找到了指示約柜位置的太陽手杖，繼而發現了約柜……

而且，由于在特效技術并不發達的20世紀80年代，《奪寶奇兵》劇組遠赴法國、突尼斯和夏威夷取景，反而讓影片更有觀賞性。出演《星球大戰》已經頗有名氣的哈里森·福特，通過《奪寶奇兵》成為巨星。

最終，這部《奪寶奇兵》獲得了3億美元的全球票房，而且在1982年的第54屆奧斯卡金像獎評選中獲得八項提名，并最終取得四尊小金人。

追隨者系列，換湯不換藥

拿著《奪寶奇兵》的配方，第一個做出暢銷電影的是《木乃伊》系列。但在好萊塢歷史上，有關木乃伊的電影有很多，這一部如何脫穎而出呢？

1999年上映的《木乃伊》里有愛情，有木乃伊復活的恐怖元素，也有搞笑的部分，看似一部不倫不類的電影，就是火了。因此制作方趁熱打鐵，在2001年推出了第二部《木乃伊歸來》，2008年又推出了第三部，卻一蟹不如一蟹。《木乃伊》系列看似不行后，環球公司又推出了從《木乃伊》里衍生出的《蝎子王》系列，內容就是新瓶裝舊酒，探險電影都稱不上，算是奇幻電影了。

好萊塢有把游戲搬上銀幕而大獲成功的先例，《古墓麗影》就是其中之一。雖然2001年上映的這部電影被許多評論家描述得一文不值——借著考古的殼講述女英雄拯救地球的故事，但是憑借游戲原作的超高人氣及“女神”安吉麗娜·朱莉演繹的女探險家勞拉，電影依舊用8000萬美元的制片成本換來了2.74億美元的票房成績。

尼古拉斯·凱奇曾被喻為“票房毒藥”，接了一大堆爛片。他的《國家寶藏》系列，算不上爛片，但依然不能和前面幾個系列媲美。第一部《國家寶藏》，只能說是中規中矩的探險類考古題材電影，這一次寶藏就藏在國家檔案館的《獨立宣言》里，免去了主人公去世界各地冒險的煩惱，也適合全家一起觀看。到第二部，男主與身為大學教授的父親發現了暗殺林肯的刺客約翰·威爾克斯·布斯的一頁日記，又踏上了冒險之旅……

相比導演自己拍腦袋寫劇本或者游戲改編，根據丹·布朗小說改編的電影系列相對學院派一些。由湯姆·漢克斯主演的哈佛宗教學教授蘭登，在《達·芬奇密碼》《天使與魔鬼》和《但丁密碼》中都是一個主要靠頭腦的家伙，影片融合了解密符號學、懸疑兇殺推理、宗教歷史、歷史古跡探秘等元素。雖然原著黨們并不滿意電影的改編，較真的歷史學家也認為丹·布朗的著作漏洞百出，但相比其他考古電影，蘭登教授系列已經算用心的了。

中國影視：沒有考古，只有盜墓

影視劇情經不起考古界推敲是很正常的，畢竟這只是虛構的故事。如果要看正兒八經的考古，紀錄片也許是更好的選擇。

中國的考古電影不像國外那么大眾，還在起步階段，而且盜墓題材居多。這可能源于盜墓類小說的盛行，出現了《九層妖塔》《鬼吹燈之尋龍訣》《盜墓筆記》等。小說I P的成功，為電影積累了粉絲，但并沒有出現一部類似《奪寶奇兵》的大熱電影。

盜墓是考古題材中驚心動魄的部分，但如果電影講述真實的考古，就很難吸引人。事實上，考古工作周期長，田野發掘只是考古工作的一部分，考古工作者往往數十年如一日地默默付出，在快餐式的影視劇中顯然難以被取材。

忠于生活的考古電影很難抓人眼球，而脫離實際的考古電影也步入了創作瓶頸期。這是中國和好萊塢共同面臨的問題。考古電影能否再次大放異彩，還是一個未解之謎。