三彩姐妹 “新”年畫入舊情懷

韓韻秋

賈紅兵、賈君、賈萍三姐妹，四川省綿竹市三彩畫坊創(chuàng)始人。2015年，三彩畫坊被評為“四川省婦女居家靈活就業(yè)示范基地”、“四川省巾幗創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新培訓基地”，成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（綿竹年畫）傳承的專業(yè)培訓中心，推行中小學研學旅行非遺體驗項目。同時，開展城鄉(xiāng)婦女手工技能培訓，引領廣大城鄉(xiāng)婦女實現(xiàn)居家靈活就業(yè)。賈君，美術設計師，現(xiàn)為綿竹年畫博物館館員，綿竹年畫博物館年畫社副社長，三彩畫坊藝術設計總監(jiān)。作為綿竹木版年畫的代表性傳承人，二十余年從事對綿竹年畫的研究和與時代結合的創(chuàng)新衍生，得到了各界的關注和認可。2007年獲得“四川特色旅游商品品牌人物”稱號;2014年作品《風調(diào)雨順》《五福臨門》代表四川入選美國舉辦的“世界情·中國夢——中國農(nóng)民畫精品暨東豐農(nóng)民畫赴聯(lián)合國總部大賽”;2015年獲“四川省民間藝術（年畫工藝）大師榮譽”稱號;2017年被評為“綿竹木版年畫代表性傳承人”;2018年獲評成都市“濯錦工匠”。

從成都出發(fā)，驅車北上80余公里，不多時便可抵達“西蜀”名邑、年畫之鄉(xiāng)——綿竹。時值臘月，四川特有的陰郁天色籠罩著整個大地，不見丁點兒陽光，但是車子還未駛下高速，一排排白墻黛瓦的民居便顯現(xiàn)于眼前，色彩明艷的年畫躍然墻上，為這壓抑的一路增添了一抹亮色。我不由得想起中學時背誦過的王安石那首《元日》：“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。”只不過，這些傳統(tǒng)的過年風俗已經(jīng)漸漸淡出了都市年輕人的生活，難覓蹤影了。年關將至，這對綿竹年畫村來講卻是頭等大事，三彩畫坊的賈紅兵、賈君和賈萍三姐妹也在張羅籌備著第十九屆綿竹年畫節(jié)事宜，忙得不亦樂乎。自2004年三彩畫坊創(chuàng)立以來，這已經(jīng)是她們第15次參加年畫節(jié)，今年新設計的年畫藝術生肖賀卡、春聯(lián)和文創(chuàng)精品福袋都已準備齊全，等著節(jié)日到來時將淳樸的喜悅和祝福傳遞出去。

門里畫外，凝聚的是熱愛

姐妹三人與年畫產(chǎn)品結緣就是通過綿竹年畫節(jié)。我國傳統(tǒng)木版年畫本就是“東方大地上的人文奇花”，是文化內(nèi)涵深厚、表現(xiàn)形式絢爛而獨特的民俗藝術之一。綿竹年畫講究線條之美和色彩之艷，意在營造熱烈愉快的氣氛，春節(jié)時往門上一貼，墻上一掛，家里添了不少吉祥喜慶。“這就是為什么我說，要體驗傳統(tǒng)濃郁的年味，就要來綿竹。”大姐賈紅兵笑道，“2001年開始，每年臘月二十三號舉辦年畫節(jié)，過年期間就會出現(xiàn)很多跟年畫民俗有關的新奇玩意兒。”手繪年畫冊頁、印有年畫的撥浪鼓、手繪的女士錢包、各式刺繡年畫擺件等傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的手工藝產(chǎn)品，賈氏三姐妹對它們毫無抵抗力，漸漸的，自己也開始利用業(yè)余時間搞點小創(chuàng)意。賈君一直對中國傳統(tǒng)服飾情有獨鐘，有次偶然將年畫畫在T恤衫上，被朋友驚嘆好看，后來又將年畫畫在自己的牛仔褲上，粗獷的牛仔配上色彩濃烈的年畫別有一番味道，立即受到了圈內(nèi)朋友的追捧，大家紛紛叫她幫忙在服裝上畫年畫，由此對設計個性服裝抱有很大的興趣，但因為種種原因擱淺。她并不甘心，經(jīng)過反復摸索、試驗，這一下便燃起了賈君的創(chuàng)作激情，她和姐姐妹妹合計開一個小店鋪，做做自己喜歡的手工藝品，也讓閑暇的日子更充實些。

“三彩畫坊的前身，我們當時取名叫‘木蘭工作室，誰說女子不如男嘛！”木蘭工作室曾開在一條幽深偏僻的小巷里，當時沒考慮過鋪面恐怕無人問津的問題，只是看上了那間屋子有個閣樓，在閣樓上喝茶、畫畫、曬太陽，特別文藝。到了04年，三個文藝女青年全身心地投入到了以綿竹年畫為主題的產(chǎn)品開發(fā)上，堅信“做自己熱愛的事一定是幸福的。”三彩畫坊由當時的綿竹市書協(xié)主席、文聯(lián)副主席丁小虎老師賜名，取“紅、黃、藍三原色可相互融合為世間萬色，造就豐盛的生命”之意，希望三姐妹能夠互相協(xié)作、融會貫通，塑造出多彩的藝術作品，讓綿竹年畫像唐三彩一樣走出國門。

賈君于2014年創(chuàng)作的《五福臨門》、《風調(diào)雨順》創(chuàng)新年畫極具生命力的寓意，表達了人們追求自由和諧、風調(diào)雨順和安寧祥和的生活的愿景。

“愛”能克服一切艱難險阻

如今，經(jīng)過15年的努力與經(jīng)驗積累，三彩姐妹以年畫這個民間藝術為依托，在傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下，將“非遺”傳承的道路越走越遠。不過，賈君坦言走上這條路的初衷并沒有“歷史積淀”、“文化精髓”這樣宏大的命題，“一切都是不知不覺，情懷肯定是有的，只有發(fā)自內(nèi)心的認同和熱愛，才能驅使你在遇到挑戰(zhàn)和困難的時候不去逃避，咬牙堅持。”

好在，家里人都比較支持，特別是老父親，早年對女兒們開創(chuàng)自己的事業(yè)表示了極大的贊同，同時也非常擔心。賈萍回憶，三彩畫坊在成立的第二年，曾接到一個“大單子”，對她來講，是人生路上一次大的鍛煉。2005年，全國最高人民檢察院對內(nèi)進行文化氛圍營造，向四川省訂制了一幅《九寨熊貓》雙面繡屏風，作為四川有代表性的手工藝作品展示在蜀繡廳內(nèi)。省檢察院把任務下達給了三彩畫坊，擅長刺繡的賈萍為了圖案的設計要求及內(nèi)容，先后飛了兩次北京，從開始制作到最后去現(xiàn)場組裝，她都親力親為，生怕出一點紕漏。嚴謹?shù)母赣H尤其牽掛著，一再囑托事情要盡力做到最好，因為這件事若是辦好了，不僅是畫坊的榮耀，也為四川增光添彩。因此，臨近賈萍出發(fā)去北京安裝屏風之時，還專門在她荷包里放了一個護身符，保佑女兒順利完成任務。直到八個人小心翼翼地把繡品裝裱進高達2.4米的玻璃中，又裝上雕了九條龍的巨大雕花屏風，肩負重任的賈萍那顆懸了四個月的心才終于放下了。而父親給的護身符，她至今保留著，一方面那是愛的守護，另一方面，也是關于自己成長的一段記憶載體。

還有一段難以磨滅的記憶，承載了畫坊至艱至難的歷史。08年汶川發(fā)生大地震，四川歷史上的至暗時刻降臨了。綿竹是災情最嚴重的地區(qū)之一，多處房屋坍塌，三彩畫坊也未能幸免，創(chuàng)作基地被毀，大部分的產(chǎn)品都埋于廢墟之中，損失重大。由于年畫產(chǎn)品80%都是手工制作，時間周期長，成本高，再重頭開始那是想都不敢想的事了。何況，看到破敗的家園，壓根就沒有一絲憂慮事業(yè)怎么辦的念頭，姐妹們索性回倉庫搶救出還可以使用的年畫傘，分發(fā)給抗震救災的部隊戰(zhàn)士和受災百姓，當上了志愿者。可生活真的就像一盒巧克力，你永遠不知道下一顆是什么滋味。本已經(jīng)心灰意冷，希望破滅，姐妹們卻在抗震救災的時期接到了政府領導打來的電話，說各地來的援建者特別喜歡她們的年畫產(chǎn)品要姐妹們趕緊回來復工。那個電話仿佛是黑暗中的一道曙光，給姐妹們帶來了希望，于是，在臨時搭建的地震棚里，三姐妹召集能動員的力量開始恢復生產(chǎn)。

正所謂“塞翁失馬，焉知非福”，這場災難受全國矚目，使更多的人走進綿竹，了解并喜歡上了綿竹年畫，年畫產(chǎn)品的熱銷讓大家都看到了希望之路。“自那以后，我們愈發(fā)樂觀了，也認識到了任何事物都有其兩面性。一路走來那么多坎坷，地震看似是最大的挫折，但也是我們?nèi)松霓D折點，經(jīng)歷了這件事，再大的困難都難不倒我們。”大姐賈紅兵感慨著，“真的，當我們打著年畫傘，在安置點為傷者和救援人員遮雨時，你能感覺到那份情誼，可以給你帶來無比強大的支撐與信心。”我想，一方山水一方情，“愛”是三彩畫坊這些年一直堅守的精神內(nèi)核，不論是三姐妹秉持的初心，還是家人給予的期盼，亦或是重災面前顯露出的人性之光，愛使得她們像綿竹當?shù)厥a(chǎn)的竹子一樣不屈不撓，越是風霜雪劍，越是挺拔向上。

三彩畫坊創(chuàng)作的綿竹年畫系列衍生產(chǎn)品，以繪畫、刺繡工藝涵蓋了上百種門類，精細技藝中展現(xiàn)了年畫原創(chuàng)、粗放、抽象的藝術特征，是創(chuàng)新思想與傳統(tǒng)藝術相結合的典范。

創(chuàng)新使傳統(tǒng)的生命延續(xù)

丁老師賜予“三彩”之名，用以形容賈氏三姐妹各自的性格特點也是妥帖的。大姐賈紅兵性格開朗，協(xié)調(diào)能力強，便負責三彩畫坊的外部經(jīng)營;二姐賈君性格安靜內(nèi)向，擅長繪畫與設計，于是承擔了產(chǎn)品的研發(fā)與創(chuàng)新;三妹賈萍細心溫柔，熱愛刺繡手工，就多操持著畫坊內(nèi)部的事務。

賈君說，成立畫坊，或許是基于三姐妹都喜愛欣賞傳統(tǒng)年畫手工藝術的偶然，也或許是一種必然。她因性格嫻靜少言，靜得下心學習，又喜歡寫寫畫畫，自小就被父親培養(yǎng)書法和繪畫技能，進過少年宮，又請私人老師在家指導繪畫，后來工作進了印刷廠做裝潢設計。“在印刷廠工作的十年，給了我十足的鍛煉，特別是在設計方面豐富了經(jīng)驗。95年綿竹建立年畫博物館，被首選調(diào)入年畫館做年畫創(chuàng)作工作，二十多年來一直從事年畫傳承和創(chuàng)作的工作。”起初賈君對年畫并不熟悉，簡單地理解為過年貼門神增添喜氣的就是年畫。當她進入了博物館，綿竹年畫獨特的藝術風格和豐富的文化內(nèi)涵在她眼里呈現(xiàn)了一個嶄新的世界。她對綿竹年畫艷麗明快的色彩、拙樸的人物形象，眾多的藝術類別和濃郁的鄉(xiāng)土氣息深深著迷。有美術功底的賈君學起年畫很容易上手，再加上博物館里的老藝術家們給予她悉心的指點和幫助，賈君迅速從一個工藝美術設計師向傳統(tǒng)年畫傳承人轉變。畫稿起樣、雕刻木版、拓印線條、手工彩繪、木戳印花等整套傳統(tǒng)制作工藝已經(jīng)被她熟練地掌握。2014年，她創(chuàng)作的《風調(diào)雨順》、《五福臨門》兩幅作品參加了“世界情· 中國夢——中國農(nóng)民畫精品暨東豐農(nóng)民畫赴聯(lián)合國總部大展”，從全國2000多幅作品中脫穎而出，登上美國紐約時代廣場的LED屏，讓中國民俗文化在國際化平臺有了一次高調(diào)亮相，那也是賈君人生中的高光時刻。

賈君勤奮刻苦，虛心向老師們請教，不斷充實自己各方面的知識和技能。創(chuàng)作時，難免有感到迷茫的時候，劉竹梅老師的一句“保留傳統(tǒng)精髓，融入現(xiàn)代元素，才能有自己的個性和特征”讓她豁然開朗。她在繼承綿竹年畫特有的民間傳統(tǒng)技藝的同時，結合自己的想法，創(chuàng)作出了一系列創(chuàng)新年畫，也努力研究四川的手工刺繡工藝，將年畫、蜀繡融合衍生到現(xiàn)代生活當中，發(fā)揮現(xiàn)代藝術豐富的表現(xiàn)力，用新的載體詮釋新年畫。三彩畫坊現(xiàn)在的年畫衍生作品，大部分是居家用品，比如手工繪制的靠墊、桌旗、桌布等，富有創(chuàng)意的年畫絲巾、梳妝鏡、年畫傘等，像明末清初黃瑞鵠所創(chuàng)的《迎春圖》那樣的老木版年畫已是鳳毛麟角，成為了大家爭相收藏的稀世珍品。賈君說：“傳統(tǒng)年畫是在前輩們總結出的許多珍貴的年畫制作方法中，產(chǎn)生的許多有價值的作品。隨著時代的發(fā)展，綿竹年畫在傳統(tǒng)工藝上不僅僅要傳承，更要創(chuàng)新。近年來，綿竹年畫從載體到制作方法以及包裝設計等方面都進行了大膽的探索和全面的開發(fā)創(chuàng)新，使古老的民間藝術煥發(fā)了勃勃生機，我們現(xiàn)在的工作重點和難點也是想讓傳統(tǒng)文化得到更好的延續(xù)和發(fā)展。”

在傳統(tǒng)的傳承和創(chuàng)新間找到一個平衡點不是件易事，當興趣愛好被賦予了責任，賈君時常覺得“壓力山大”。按理說，年畫藝術算不上是陽春白雪，卻是真正取材于民間，“飛入尋常百姓家”的傳統(tǒng)藝術形式。福、祿、壽、喜都是老百姓喜聞樂見的題材，但年畫若想要得到傳承，讓生命延續(xù)下去，非得和時代接軌不可。前不久，賈君去上海參加“中國非遺傳承人群研培計劃”的學習，同來自全國各地的非遺傳承人及高校大學生、國外資深設計師們一起交流。她覺得自己收獲頗豐：“這次培訓是一場跨界的交流，不同領域的非遺傳承人和年輕的學生們在思維上產(chǎn)生了很多碰撞，促使各門類的思想融合，拓展了視野，也更新了理念。傳統(tǒng)有著深厚的文脈與精髓，可缺乏對當今時代的了解，而年輕人靈活開放的觀念更符合這個時代的需求，可以彌補傳統(tǒng)文化固化形式的不足。”

非遺傳承人掌握著精湛的技藝，但切忌閉門造車。軍人家庭出身的三姐妹時刻提醒著自己要認真對待工作和不斷更新觀念，依附于傳統(tǒng)文化但不要被其束縛住，必須斬斷捆綁思維的枷鎖。這些年，她們刻意地增加和年輕人接觸的機會，了解不同人群的需求。三彩畫坊也常與各學校、培訓機構聯(lián)合開辦綿竹年畫研學培訓，讓更多學生體驗到傳統(tǒng)文化藝術，另一方面，也讓自己緊跟時尚，在質(zhì)樸與精致之間，捕捉到靈動的思想。“綿竹年畫是首批中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我希望它能在更廣闊的的世界里得到發(fā)展，千年的生命歷程，我不愿意看到它就此中斷，接下來的路還很長很長。”新的世紀，機遇很多，往往與挑戰(zhàn)并存，如何爭取機會，從傳統(tǒng)年畫中提取符號達到與時代的契合，從而用全新的方式來彰顯傳統(tǒng)文化的魅力，這是三姐妹共同思考和探索的問題。

我挺欣賞三彩姐妹身上那種不服輸?shù)捻g勁兒，興許都有點兒完美主義吧，不過這樣的精神在她們身上外顯出來就變得平和有光。采訪時，三個女人一臺戲，樂呵呵地說著豐富的人生經(jīng)歷，談笑間流露出很多快樂和不少心酸。直到最后，賈君老師總結她們的心路歷程說：“每一個笑容背后都有緊咬牙關的努力”。心若有光，又何懼山高路長啊，哪怕冰雪載途，也企盼著風霜消融的春天。你看，畫坊外邊幽幽開放的那一株臘梅，暗香盈袖時，凜凜然自成高格。