圖說小楷技法（十二）

□劉小晴

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二、橫畫

橫畫又稱為“勒”，所謂“勒”有愈收愈緊之意，發(fā)筆時要逆入，收筆時要回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進。《禁經》所謂“畫如長錐之界石”，喻其行筆不可有光滑浮薄之意。

凡寫長畫，當于不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，猶如覆舟之狀，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見。唐柳宗元《八法頌》中所言“勒?；计健?，即是此意。

橫畫又要貴于變化，元陳繹曾《翰林要訣》中說：“凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法?！彼^“不見橫畫”，即是指無平行齊頭，板刻、凝滯之筆。

1.長畫（圖1）：

①先輕鋒逆入，將筆略提，然后迅速朝右下作一斜直落點（寫小楷一般都于空中作逆勢，直接作點），點后鋒尖在上，筆肚在下，成偏側之勢。

②用腕法迅速調鋒后提筆右行。

③至收筆時用腕法（微向右上方翻）輕提、輕頓、疾收。

2.露鋒短畫（圖2）：

①尖鋒入紙，順勢落筆后即借力于上，將筆桿向右前方傾倒而右行。

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②至收筆時稍用力向右上頓挫一下，然后迅速反折收之。小楷用之最多。

3.燕尾勢（圖3）：

①發(fā)筆時同長畫。

②至收筆時，手腕右轉，稍一頓挫后即向右上挑出，使其筆畫微帶隸意。

4.奮筆勢（圖4）：

①尖鋒入紙后著力右行。

②至收筆時，衄挫筆鋒后平出，并迅速于空中作收勢。

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三、豎畫

凡寫豎畫，當于曲勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為“努”法，“努”有用力之意。元李溥光《雪庵八法》中說：“努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力?！边@是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向，或背，或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯。故柳宗元《八法頌》中說：“努過直則力敗?！奔礊榇艘?。

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1.垂露豎（圖5）：

①輕鋒向上逆入，將筆鋒向左上略提，然后迅速向右作一斜橫落點。

②調鋒后提筆逆勢下行。

③至收筆時向左上略提、輕頓，然后反折向上藏鋒收筆。

2.懸針豎（圖6）：

①發(fā)筆及中間走筆同上。

②至收筆前逐步頓挫，邊走邊提，至出鋒時迅速于空中作收勢。寫懸針項部要細，腰部宜肥，收筆當尖銳飽滿。

3.短豎（圖7）：

①尖鋒入紙后向下行筆。

②至收筆時將鋒向左上略提、輕頓，然后反折而收之。此法在小楷中最為常見。

4.曲包豎（圖8）：

①發(fā)筆時先向左下尖鋒入紙，入紙后突然轉向右下，作一“S”形調鋒動作，然后將鋒提起，著力下行。

②收筆同垂露。此法在小楷中并不常見，曲包頭亦不十分明顯，只存筆意而已。

5.鐵柱豎（圖9）：

①筆同垂露。

②調鋒后著力引筆下行，無粗細變化，力求挺拔、沉著。