略談楷書入印

□陳化強

篆刻文字與其時代通用的字體是相一致的，如先秦時期的大篆、籀文，秦時李斯的小篆，秦漢以后，出現的繆篆、鳥蟲篆等多種篆體。至隋唐以來，印章的字體則變化多端，不僅沿襲使用篆體類文字，而且把隸、楷等字體也應用于制印。少數民族也以自己的文字入印，如蒙古文、西夏文、契丹文，乃至后來的滿文，都用以入印。至今我們所采用的書體文字，有甲骨文、金文、秦篆、繆篆、鳥蟲篆、九疊篆、楷書、隸書、行草書等，異彩紛呈。

《臣虎》明·朱簡

《秋聲館》清·趙穆

《蕃漢都指揮記》西夏

《何押》元

《社押》元

明朱簡《印品》中曾說：“印字古無定體，文隨代遷，字唯便用。”唐宋“朱記”官印便出現以隸書或楷書入印，其印文較少盤曲折疊,呈拙樸自然之趣，形制多為長方，印文末均有“記”或“朱記”的字樣。此類印章不事雕琢,隨意恣肆、欹側參差,給人以稚拙之感并有靈動活潑之風。在文字上，不承一般官印的規整、排疊之陳習,打破布白均勻的模式,在欹側與挪讓中配合默契。筆畫多呈隸化或楷化,增加了線條的變化。這種無拘束、不加修飾的布白，不同于官印的整肅、文人印的典雅，以其拙樸之風獨具意境,為豐富篆刻藝術形式做出了貢獻,并開隸、楷書入印的先河,啟發了后世篆刻創作的思路。

元花押印亦多用楷書、隸書甚至篆書、草書，是起源于宋代盛行于元代的一種私印,刻有花押樣式的特殊格式。據王獻唐考證：“署押一制，萌于漢晉，而盛行于唐宋，制印于元明，衰于清。”明陶宗儀《南村輟耕錄》認為：“今蒙古色目人之為官者,多為不能執筆花押，例以象牙或木刻而印之。”這些印皆為朱文,形制不一。大多為長方形，有的僅漢字,有的僅刻花押,有的上刻姓氏,下部兼刻花押，給人以古拙凝重之感，為后世文人雅士所鐘愛，并豐富了宋元時期篆刻藝術的形式。

明清之際，文人篆刻流派產生，印以秦漢為宗，印文以篆書為貴，楷書印、押印走向衰落。清代雖仍有文人刻押印，但民間作為憑信的押印已很少使用，如明代朱簡的《臣虎》、清代趙穆的《秋聲館》。

近代篆刻名家亦有用楷書入印者，其風貌亦有改觀，并多用碑刻文字入印。薛元明先生在《書法的印文與印風》中說道：“以楷書入印，并非真正意義上的楷書，而是隸楷書，也就是說仍然存在隸書體勢和古意的作用。”他列舉了近代嘗試以碑刻字入印的先驅，如錢瘦鐵的《遵古》印，以《爨龍顏碑》文字入印，別具疏朗空靈之色；吳子復的《明伯之印》，以《爨寶子碑》文字入印，呈工穩之態，借助“十”分欄，略顯呆板；錢君匋的《公汗》印，取自《始平公造像》文字，莊重博大。

近現代名家多用楷書印，如余任天的《見大亭》印，來楚生的《來》等。除用碑刻字楷書入印，還出現了鄧璽用宋體楷書入印,如《破銅爛鐵斷磚殘瓦之齋》一印和女篆刻家談月色用瘦金書入印,如《李濟深印》，實為印壇創舉。還有像齊白石、黃牧甫、童大年、陳師曾、張樾丞等篆刻名家對楷書入印的嘗試，他們注重文字的組合，習慣上借用邊欄。這些先河之舉，為我們在多種篆刻風格上提供了范本。

薛元明先生認為：“北魏摩崖和墓志中的字形雖已從長線變成點畫，但依然存在某種不均衡性。比如點畫大多為三角形塊面，起筆鋪毫，捺畫頓而平鋪再出鋒。很多筆畫寬厚放浪，不拘一格，再加上字形大小寬扁縱高，有很大的隨機性，因而在印面中會產生出人意料的變化。”我創作的《乜風來印》，便參考《爨寶子碑》文字筆意，在欹側、筆畫的挪讓上做了變化，但少了些原碑字的古意，追其飛動跌宕，少有莊厚之感。雖有少許呼應，但做到以碑刻字入印化為契合之作，既要保持原有書體，借助原本的風格轉變為印章風格，又要體會“以書入印”或“以印入書”的相通之處，實則難矣！

如今科技發展迅速，不斷出土的甲骨文、金文、楚簡和秦簡等，對藝術各方面都產生了很大影響。出自河南安陽的鄴城陶文，也是研究北朝后期印學的重要資料，豐盈了隸楷書印的風姿。前人雖有所嘗試，但仍然有很多未曾涉及的。在資料愈來愈多的今天，我們可以憑借自己獨到的發現，不斷嘗試、改造和創新。

《諢下都指揮記》唐

《見大亭》余任天

《來》來楚生

《明伯之印》吳子復

《公汗》錢君

《李濟深印》談月色

《乜風來印》陳化強