抗戰時期的文藝期刊與社會動員研究

金思宇 陳姍姍 李斐斐

摘?要：抗日戰爭時期，文藝期刊與社會動員產生了非常重要的關系。不管是政府的利用，還是文藝期刊自身，在創辦宗旨、思想內容上都離不開鼓動宣傳。因此通過抗日根據地、國統區、淪陷區三個地域來縱觀考察全國不同地域的文藝期刊與社會動員之間的關系。

關鍵詞：抗戰時期;文藝期刊;社會動員

中圖分類號：D9?????文獻標識碼：A??????doi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2020.14.060

1?解放區的文藝期刊與社會動員

解放區的文藝期刊以延安和陜甘寧邊區為先驅，因為這是中國共產黨中央所在地，它為整個解放區樹立了風向標、指明了發展方向。延安的文藝活動大體分為三個時期：早期大致是從1937年到1939年，許多作家為了躲避戰爭到了延安;中期文藝發展較為落寞，后期從1942年的延安文藝座談會開始，文藝活動蓬勃發展起來了。

文藝期刊也是在這一期間創辦發展起來的。《文藝突擊》是延安早期出版的唯一綜合性文藝專刊，里面刊登了論文、小說、詩歌、報告等多種文學形式的文章，例如柯仲平的論文《持久戰的文藝工作》論述了若想打好持久戰中的文藝戰，需在文藝工作中借鑒軍事里的陣地戰與運動戰相結合的方式，號召廣大文藝工作者體驗“所要寫作的現實生活”，才有可能寫出大作品，為當前文藝工作的發展指明了方向。劉白羽的小說《戰斗者》那個傷了三回的連長躺在病床上，仍然想要回到前線去戰斗;陳學昭的詩《延安的秋》“每個前方的戰士，每個后方的工作者，為了可愛的祖國的秋，取敵人的鮮血”在奮斗著;柳青的戰地報告《烽火邊的人民》那兩個老鄉“不僅用棗子慰問前線的戰士，而且把馬克思的話語似恰當又不恰當地用在他們的話里”，鼓勵戰士們堅持斗爭下去。這些文章大都以文學形式反映當地人民的戰斗和生活，對動員當地群眾抗戰起到一定作用。此外，《文藝突擊》還有“紀念魯迅先生逝世二周年”“紀念高爾基”等專欄，緬懷革命先烈，激發人民的斗爭士氣。

除綜合性刊物之外，延安和陜甘寧地區還有一些專門性的文藝刊物，例如《谷雨》，由中華全國文藝界抗敵協會延安分會編輯1941年出版，共六期，里面主要刊登小說、詩與散文，如小說有柳青的《一天的伙伴》，詩與散文有何其芳的《饑餓》、吳伯簫的《書》等，還有翻譯外國的著作，如周揚翻譯的《藝術與現實之美學的關系》、瑋璐翻譯的《普式庚底抒情詩》、曹葆華翻譯的《列寧與藝術創作的根本問題》等，這些文章都在一定程度上發揮著動員人民群眾的作用。

為了能夠容易理解，《新詩歌》提倡發表群眾性的街頭詩、朗誦詩，如童晴嵐《我們是這土地的主人》“我們要用血和汗去護養它——護養那朵開在遼闊的原野上的花，因為我們是這土地的主人”，用樸實的語言告訴人民要勇敢的捍衛我們的家園;為了更加貼近群眾生活，創辦了《中國婦女》，毛主席還親自題詞承認婦女在抗日救國的中的作用，鼓舞著大家投身抗日救國的偉大事業中去。《中國工人》以“專代勞工說話，專登工友文章”為宗旨，增長工友知識，服務勞工大眾。《中國文化》以刊載人文社會科學領域的名家名篇聞名于世。這些都是為了有效的發動群眾，發揮人民群眾的力量，而創辦的刊物。

除延安和陜甘寧邊區外，隨著其他抗日民主根據地的建立，這些地區的文藝期刊也呈現出欣欣向榮的景象。如晉察冀邊區有《邊區文化》《五十年代》《詩》《文藝輕騎》等，晉冀魯豫邊區有《太行詩歌》《沁河文藝》《太岳文藝》等。

所以在解放區，文藝期刊的創辦與根據地的建立一樣從無到有，它不僅鍛煉了這些文學作家的戰斗精神和意志，而且生動形象的展現了我黨緊緊依靠群眾，密切聯系群眾，全心服務群眾的宗旨，充分的發揮著在文學陣地上動員群眾的作用。

2?國統區的文藝期刊與社會動員

國統區的文藝期刊顯著的一個特征就是受到了政治斗爭的影響。由于國統區的作家、出版機構有些認同自由主義文學、有些支持國民黨“民族主義文學”、有些為左翼作家以及其他主義、立場的作家。加之國共雙方對輿論陣地的競爭，導致國統區的文藝期刊難以避免的受到了政治斗爭的影響。

其中頗具代表性的是貫穿抗日戰爭時期的唯一文藝期刊：《抗戰文藝》（1946年5月改名為《中國作家》月刊）。其創刊于1938年，初設立在漢口，后來遷往重慶。該刊編委會有左翼作家田漢、胡風、茅盾等人;也有認同“民族主義文學”者，如王平陵、鐘天心等;以及持其他文學立場，諸如朱自清、老舍等人，是“一切文藝家為反抗暴日帝國主義的大團結”。該刊主張“沒有狹窄的派別門戶只見，只要不違反抗戰的國策，同時又有藝術價值的作品，我們都極其歡迎。”題材多為抗戰時期的現實生活，或暴露國統區黑暗，或歌頌人民抗戰，總體來說暴露多于歌頌。如臧克家的詩歌《“為抗戰而死，真光榮！”》塑造了一個用自己的血肉之軀創造了“為抗戰而死，真光榮”八字金經的英雄形象。

還有代表性的是《文藝先鋒》，于1942年10月10日創刊，1948年9月終刊（出至第十三卷第3期）。作為一本充滿強烈政治傾向的黨派文學期刊、一本國民黨官方文學雜志，《文藝先鋒》始終積極配合國民黨的文藝政策，宣揚“促進三民主義文藝建設”。在民族危亡的關鍵時期，《文藝先鋒》也刊載了不少進步作家的抗日救亡的作品。其中，老舍的長篇小說《火葬》則是一部以抗日武裝斗爭為主調的作品，描寫了我國軍隊乘敵人占領的“文城”空虛，派出便衣隊偷襲城池的英勇行為。除此之外，還有臧克家的詩歌《他打仗去了》以及陸侃如、李長之的書評等都是通過抗戰文藝，以歌頌抗戰而影響社會動員。

另有《掃蕩報》，這個極具代表的刊物，它由國民政府軍事委員會南昌行營政訓處處長賀衷寒創辦并主管。前身是1931年3月由賀衷寒在南昌創辦的《掃蕩三日刊》，1932年6月23日擴版改名為《掃蕩報》，對開日刊。1935年春，為了配合“追剿”的需要，《掃蕩報》遷至漢口，并于5月正式出版。1949年6月在臺灣停刊。使命是掃蕩國民革命途程中的障礙，輔助軍事上的安內攘外工作。為“剿匪反共”作宣傳。1937年“七七”事變之后，國共二次合作宣言發表，而《掃蕩報》的態度也有了適當的轉變：“我們《掃蕩》的矛頭指向倭寇”（1938年1月社論）。1939年5月3日，掃蕩報社受到日軍轟炸，暫時同《中央日報》合刊。1943年春，張治中重建《掃蕩報》，目的是鼓勵士氣，掃蕩敵寇，吹捧蔣介石。但也開始刊登——特別是《掃蕩報》的一些副刊上——進步人士的文章。在宣傳“統一戰線，團結抗戰”等方面，也做出過許多貢獻。如老舍長篇小說《四世同堂》的第一部《惶惑》表現了抗戰北平淪陷區普通民眾生活與抗戰。

總而言之，在國統區，由于的政治斗爭的影響，偏重于歌頌抗戰。但也刊登了大量的抗戰作品來抒發自己的抗日訴求，從而達到了社會動員的效果。

3?淪陷區的文藝期刊與社會動員

淪陷區的文藝期刊一般來說是和漢奸文人的反共賣國活動聯系在一起的，以鼓吹“和平文學”為主并且攻擊抗戰文藝。其中最具有代表性的就是綜合性文藝月刊《中國文藝》。他在20多期之后被日偽操縱，成為日偽進行宣傳的重要手段。后來由《中國文藝》的主要撰稿人和負責人成立了“華北作家協會”，這個組織在當時就是為了迎合日本侵略者并且大力推進“大東亞共榮圈”而存在的。在當時，日偽甚至還為掩飾華北淪陷區在新聞出版方面的單薄而大量的創辦刊物。

但在這時候，華東地區相比較而言缺乏組織，所以相對比較自由，尤其是上海，進步的作家和新聞工作者比較多。所以在太平洋戰爭爆發之前，許多中共地下黨、新聞工作者、進步作家和愛國學生可以選擇比較隱晦的宣傳方式進行動員工作。

于是在華東地區，這些愛國人士就選擇在華東淪陷區出版了一批抗日文藝期刊。例如《文藝》《文藝新潮》《每周詩歌》和《文藝新聞》等，除此之外，它們還選擇將報紙副刊作為其重要的宣傳陣地。因為華東淪陷區畢竟是在日偽的控制之下，所以在險惡環境中它們只有依靠各種隱晦的渠道才能進行發行。例如《自由談》《淺草》等副刊。這些文藝期刊和副刊都極其重視抗日文學，它們在如此險惡的環境下還是選擇登載或轉載了巴金、艾思奇、谷斯范、周立波、姚雪垠、艾青等進步作家揭露日偽文化陰謀的抗戰文學作品。例如谷斯范創作的抗戰游擊隊的小說作品《新水滸》以及巴金的《長夜》等，這些作品在如此困難的時期和險惡的環境下，用充滿著陽光的文字溫暖和感染著淪陷區的群眾，例如巴金的《長夜》中描寫“燈光是不會滅的”“飛蛾不畏化為灰燼的結局，為追求光明而飛身撲火”“寒冷的、寂寞的生，卻不如轟轟烈烈的死”表達了巴金對于抗日的堅定勝利信念和可敬可嘆的生死觀氣勢。同樣，谷斯范在《新水滸》中說：“只要光明磊落，捫心無愧，在刑場伏法，跟戰死疆場同樣光榮！”表達了作者認為在抗戰的艱苦時期，每個人都應該為保衛祖國而拋頭顱灑熱血的信念以及斗志。除此之外，受到了生存壓力與民族意識的雙重影響，很多時候，文學作品也必須要回避了一些敏感的政治詞匯，需要倚靠的是一些折中的手段來進行曲線救國。例如張愛玲和藍苓等人的女性文學作品，主要是通過顯示當下日偽控制下淪陷區的女性和普遍群眾的悲慘生活以及苦悶心理激勵群眾并且顯示民族意識的特點。

所以在華東淪陷區，許多文藝期刊就是通過不同的文學形式進行著抗日宣傳，表達自己的抗日訴求。而這類的文學作品也如同在淪陷區這樣的黑暗地帶照射進來一絲明亮光線一樣，也給淪陷區文學帶來了新的生機。

4?總結

縱觀全國，國統區、解放區、淪陷區的文藝期刊都與社會動員和宣傳鼓動分不開，所以說在抗戰時期，文藝期刊不同于其它時代的文藝期刊，過去的文藝期刊只發揮了藝術和欣賞的作用，而在抗戰時期，它還要擔負起社會動員的重大使命來。

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