筆墨舞大風

徐建融

讀慶華君的草書，無論傳統的形式，還是現代的形式，都令我有精神振發之威，仿佛讀到漢高祖的“大風起兮之飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方”千古詩壇，詩人騷客的苦吟抑或靈感，莫不望風披靡，橫掃一空。

王羲之曾做《用筆賦》，其中“馳鳳門而獸據，浮碧水而龍驤。滴秋露而垂玉，搖春條而不長。飄飄遠逝，浴天池而頡頏；翱翔弄翮，凌輕霄而接行。詳其真體正作，高強勁實。方圓窮金石之麗，纖粗盡凝脂之密。藏骨拒筋，含文包質。沒沒汨汨，若蒙汜之落銀鉤；耀耀希希，狀扶桑之掛朝日。或有飄？騁巧，其若自然；包羅羽客，總括神仙。季氏韜光，類隱龍而怡情；王喬脫屣，焱飛鳧而上征。或改變駐筆，破真成草；養德儼如，威而不猛。游絲斷而還續，龍鸞群而不爭；發指冠而些皆裂，據純鉤而耿耿。忽瓜割兮互裂，復交結而成族；若長天之陣云，如倒松之臥谷。時滔滔而東注，乍紐山兮暫塞地。射雀目以施巧，拔長蛇兮盡力。草草眇眇，或連或絕，如花亂飛，遙空舞雪；時行時止，或臥或厥，透嵩華兮不高，逾懸壑兮非越”等一連串的形容比喻，以之印證大王人的作品，我始終覺得形象還不是十分鮮明。倒在嗣后張旭、懷素、山谷、趙佶、希哲、王鐸、傅山的狂草書中，體現的更為淋漓盡致。慶華的作品，無疑是體現這一用筆特色的又一體例。

這樣的用筆，根本上取決于書家精神氣勢的磅礴宏大，否則的話，就不可能取得相應的審美效果，但氣勢的大，并不等同于狂，盡管在許多情況下二者所給人的印象非常相近。慶華的草書，看上去似乎很張狂，很狂放不羈，但他的為人處世，卻非常謙和，彬彬有禮。這正說明他是一個有大胸襟的人，一個在書法、篆刻上下過兵繼續下著大功夫的人。胸襟是先天的，所以早在二十年前，他還是一個小青年時，便迥別于并世許多藝術青年的狂傲。功夫是后天的，用功愈強，則學問愈大，學問愈大，則謙和愈甚，所以在有了如此成就，名聲和條件的今天，而是更謙和地為他人不斷地提供服務，提供交流、展示的平臺和機會。在我看來，他將是當今海上書法篆刻界中青輩中眾望所歸的領軍人物，以他個人的成就，更以他服務的精神。王羲之超衛夫人《筆陳園》后，曾有以書家為將軍的比喻，但這里的將軍僅僅是指書家個體創作時指揮紙、筆、墨、硯的縱橫揮斥。而慶華，不僅僅是只在個體創作時表現出馳騁筆陳的將軍氣概，更在服務三軍中表現出一呼百應的將軍風范。這樣的風范，正體現了他謙和的大氣。

因為有如此謙和的大氣，所以，在其似乎很張狂，很狂放不羈的草書中，我們看到的是深靜，是法度森嚴。他的用筆是那樣的圓凝厚重，一點不見聲嘶力竭，劍拔弩張。他神閑氣定地驅使這樣的筆墨，又以這樣的筆墨驅動結果、成行、滿幅，如鼓萬勇士而戰。輕重疾徐間，枯濕濃淡、聚密聚散的線條，組織成排山倒海的洶涌氣勢，龍蛇糾結，藤箱沉潛，既入木三分，又破壁欲飛，既吃得牢，又談得起。尤其是通過對西方現代藝術、抽象藝術的研求和借鑒，對單個的結果、整體的布局，在傳統的基礎上更有了一種全新的構成意識，以治三軍的氣度運筆陳，上錯下落，左顧右盼，變化萬千，指揮如意。在書家自足雍容淡定，在觀者真如驚心動魄。

在中國美學史上，向來有“陽剛之美”和“陰柔之美”的分別。但總體上，畢竟以“陰柔之美”為基調，在書法界更是如此。近十年來，中青年一輩中的優秀書家，一個又一個地涌現出來，引起我特別的關注，并專門稱之為“70后現象”，同樣大多以“陰柔之美”擅長。陰柔的優美當然很好，尤其合乎我們現代的欣賞。但中華的崛起，盛世的大風，我們更需要陽剛的壯美來標舉。正是在這一意義上，我對慶華的草書包括他的篆刻，也就格外地有了一種傾慕的推崇。？

徐慶華

當代著名藝術家，1991 年畢業于浙江美術學院。

中國美術學院書法學博士，現為上海交通大學媒體與傳播學院教授，中國美術學院現代書法研究中心研究員，中國藝術研究院篆刻院研究員，東南大學中國書法研究院研究員，上海中國書法研究所研究員，上海市書法家協會副主席，上海文聯委員，中國書法家協會會員，西泠印社社員。

近年來多次在室外進行巨幅大字現場跨界創作，引起書法界和社會的廣泛關注。

曾出席第六、第七兩屆全國書代會，第九、第十兩屆全國文代會。