用民樂描繪新農村的美好愿景
——蠡評第三屆瀟湘之春《幸福新農村》主題原創民族器樂作品音樂會

□ 蔣 河

2019 年12 月3 日，由湖南省文聯、 湖南省音樂家協會舉辦的第三屆瀟湘之春《幸福新農村》主題原創民族器樂作品音樂會在長沙音樂廳成功舉行， 此次音樂會的作品都創作于2019 年， 由湖南省湘劇院湖湘民族樂團演奏。音樂會演奏的9 個作品都緊扣“幸福新農村”主題，充滿了泥土的芬芳。 我認為， 此場音樂會有如下幾個亮點。

題材豐富 曲風多元

同一主題下進行器樂作品創作，很容易陷入題材雷同、曲風單一的尷尬局面。而這場《幸福新農村》 主題原創民族器樂作品音樂會曲風多元，展現了不同題材角度、不同作曲家音樂風格及創作理念。首先，音樂會對“新農村”展現的角度不一，有表現農村人物的《鄉村快遞哥》 《山鄉小阿妹》， 有展現風光的《聽洞庭》， 有敘事的《鄉村敘事曲》，有描寫風物的《一池蓮花》 《鳥語花香》， 也有展現生活的《快樂的廣場舞》 《金秋時節》 等。 其次， 音樂會在音樂形式上也不盡相同， 有民族管弦樂、 古箏二重奏、 揚琴二重奏、二胡齊奏、 二胡與樂隊等等。 其三， 整場音樂會在音樂風格上豐富多元， 有清新婉約的《一塘蓮花》、有輕松舒緩的《鳥語花香》、有熱鬧歡快的《快樂的廣場舞》、還有恢宏大氣的《金秋時節》等。

形式創新 推陳出新

本場音樂會音樂作品在配器手段、 調式與旋律進行等方面進行了創新。 在配器手段上， 有的作品直接用器樂聲響來進行畫面的描繪， 例如在《鄉村快遞哥》中， 用富有節奏的拍打二胡琴筒來體現匆匆的腳步； 在《一池蓮花》 中， 用古箏模擬鷗鷺拍翅的聲音；在《鳥語花香》中，用小提琴的高音與笛子對答模擬鳥鳴，用細膩的撥奏展現露珠的輕盈；在《快樂的廣場舞》 中， 明快的擊掌聲展現的是正在做整齊動作跟著節奏跳舞的廣場舞舞者等等。在配器手段上， 有的作品擅于運用樂器音色個性對比， 例如《鄉村快遞哥》，采用不同樂器音色色彩對比的配器手段讓音樂形象更加鮮活；在《快樂的廣場舞》 中，用打擊樂、 二胡、 彈撥樂與吹管的嘻嘻跳躍形成對比呼應； 在《放風箏》 中， 突出揚琴、 笛子、阮不同樂器演奏同一旋律的不同音色特性， 在先后的輪流演奏對比中將這一耳熟能詳的花鼓旋律賦予民族樂器的靈動與韻致。 在調式與旋律進行上， 有的作品在保留湖南民間音樂特征基礎上，運用了豐富的作曲技法來塑造音樂形象。 例如在《一池蓮花》 中運用D 徵調式與B 羽調式形成色彩對比， 用倒影、 變奏等手法，靈動地表現出駕舟采蓮豐收喜悅的勞動情景； 《鳥語花香》 打破了傳統民樂的呈現方式， 在融合了現代流行音樂的編曲思維， 加入了吉他、箱鼓、小提琴等現代、西方樂器， 節奏型、 加花及編曲思維都偏向現代化， 讓整體音樂呈現得生氣勃勃； 《山鄉小阿妹》則采用多聲織體的形式， 打破了傳統民樂的單線性旋律進行思維。

取材民間 “湘”味濃厚

本場音樂會原創作品的音樂素材大多都是來自湖南的戲曲、民歌等民間音調， 有鮮明的湖南地域性， 可見作曲家對于本土音樂的理解與挖掘。在這些作品中，采用湖南地方民歌音調的有《鄉村快遞哥》 （湘中民歌）、 古箏獨奏曲《一池蓮花》 （衡東民歌），它們選用民歌音調作為素材， 又非原樣再現， 豐富了快遞哥及蓮花音樂形象的主體表達。 在這些作品中， 采用湖南花鼓音調的有民族管弦樂《放風箏》 《鄉村敘事曲》，其中《放風箏》 通過民族管弦樂的改編， 讓花鼓小調的味兒移植到不同民族樂器的音響特性上來， 讓樂器相互“ 歌唱” 與“ 對答”， 最后富有氣勢地用合奏將樂曲氣氛推向高潮， 將湖南花鼓音調的味兒展現得淋漓盡致；這些作品中還有綜合運用了岳陽花鼓琴腔、 鑼腔以及漁歌為音樂元素的《聽洞庭》，將湘北民間音樂元素運用到二胡齊奏的創作中，呈現出洞庭一碧萬頃的壯闊景象；還有綜合運用了湘西桑植民歌和湖南花鼓小調的音樂素材的《山鄉小阿妹》，讓民間音調素材配合揚琴撥弦、 滑抹音等不同技法，充分借用揚琴這一樂器的音色特性來呈現完美藝術形象。 不同的民間音調為“ 幸福新農村” 主題的展現增添了韻味， 展現出一幅幅富有湖南農村生活氣息的畫面。

深入生活 扎根人民

習近平總書記強調指出， 要樹立“ 以人民為中心” 的創作導向。 以“ 新農村” 為主題進行器樂作品創作， 只有真正走進“ 新農村”，融入生活， 細致觀察， 才能找到創作的突破口。 從本場音樂會題材選擇與內容呈現上看，呈現出不同角度風格的生動內容，體現出創作者們用心用情去抒寫新農村的新風貌、 捕捉與刻畫人物形象和描繪特定意境。 音樂會主持人劉清介紹， 為了更好地創作好樂曲， 省音協組織作曲家們下鄉采風， 傾聽人民群眾對藝術需求的心聲和吸收當地音樂元素的營養。當富有湖南地方特色的音樂元素與新農村主題器樂作品創作融為一體時， 才能創作出民風濃郁、形象生動、讓人難以忘懷的樂曲。我們在《鄉村快遞哥》 中，看到快遞哥為了村民美好生活的需要奔走忙碌的身影；在《快樂的廣場舞》 中看到鄉村廣場上村民們休閑踏著整齊的歡樂舞步；在《山鄉小阿妹》 中， 看到湘西深山的村落里， 土家阿妹淳樸善良的形象；還有《一池蓮花》 的清雅秀麗、《鳥語花香》 的溫柔歡愉、 《金秋時節》 的喜慶繁榮等， 這些， 都源于對新農村生活的觀察與提煉。

總體來看， 這是一場富有湖湘特色的主題音樂會， 湘音未改， 湘情濃濃， 用民樂抒寫湖南幸福新農村的美好篇章，用民樂走進人心，憧憬著新農村的美好的未來。作曲家們運用到不同民族樂器的音色特質進行多角度的創作，既豐富了音樂藝術視聽、 弘揚了中華美學精神， 又發展繁榮了民族器樂文化。

蔣 河 近照

作曲短論

歌詞與曲調要并重，它們是彼此聯系的，不能偏重一方面。

——冼星海

有一段時間，我的確接近了“十二音音樂”的某一類型，但是，這個時期我的作品所具有的一連串特征之一為： 作品在明確的調性化基礎上形成。

——巴托克

作曲，是不可能從在門登堂入室的，你得要用自己的手去接觸，去摸索每一件東西。 光是聽， 光是欣賞和說上一句“ 啊， 太好了”是不夠的。

——肖斯塔科維奇