淺論“景舟滿瓢”的經(jīng)典造型與意境營造

劉 東

紫砂壺是中國傳統(tǒng)陶瓷茗器中最具代表性的藝術(shù)作品，兼具實用性與藝術(shù)性，是茶道活動中不可或缺的重要器具。紫砂壺藝術(shù)十分多樣，有許多經(jīng)典造型流傳于世，這“滿瓢”便是其中一種。滿瓢壺造型是從傳統(tǒng)的石瓢壺造型中演化而來的，中國紫砂壺藝術(shù)大師顧景舟所制的石瓢壺堪稱經(jīng)典之作，有著極高的收藏價值。本文所選擇的這件“景舟滿瓢”紫砂壺詮釋了顧景舟大師極高的藝術(shù)地位，展現(xiàn)了滿瓢壺之獨特造型美感，陶刻裝飾在其中所發(fā)揮的作用以及獨特的意境營造。

石瓢壺相傳由清代書畫家、篆刻家陳曼生設(shè)計而成，為“曼生十八式”之一。石瓢壺整體呈“金字塔形”，上窄下寬，重心沉穩(wěn)，簡樸大方，給人以輕靈而不乏穩(wěn)重之感。滿瓢壺藝術(shù)性則在以“滿”字，比起石瓢壺的清晰硬朗，滿瓢壺則更加圓潤飽滿，秀氣柔美。因此我們可以看到，此件“景舟滿瓢”有著十分小巧的壺身，呈三角形，比例結(jié)構(gòu)均衡，由此使壺的重心平穩(wěn)下沉。壺表面亦曲亦直，弧面轉(zhuǎn)折圓潤，有獨特的透視美感。在平整寬大的壺底部鑲嵌有釘足作為壺的支撐，釘足大小一致，較為集中地分布于壺底部，在相互配合中起到支撐作用，從而使較為憨厚的壺身變得十分輕盈活潑，從而與此壺所傳達的逍遙自在，好遠脫俗的意境產(chǎn)生呼應(yīng)。

纖長的直嘴鑲嵌于壺身側(cè)面，直嘴利落干練，線條明晰，與壺身曲線形成映襯，從而凸顯出滿瓢壺線條靈活的特點。直嘴位于壺身中部，從而使壺身中心不偏移。把手澤貫通壺身上下，裝飾于壺嘴對側(cè)。把手為三角狀環(huán)形端把，這是石瓢壺與滿瓢壺特有的一種把手造型，把手向壺嘴反方向傾斜，但二者傾斜角度一致，穩(wěn)定壺的結(jié)構(gòu)。壺蓋為簡樸圓形，輕薄地置于壺勁處，中央是立體感極強的橋狀壺鈕，其形狀與壺身一致，在比例上進行了適當?shù)恼{(diào)整。壺嘴把手與壺蓋處設(shè)計皆以“簡”為特征，更易強調(diào)壺清新淡雅，不染凡塵之藝術(shù)氣質(zhì)。

滿瓢壺是文人氣息與文化氣息比較濃厚的一種壺形，壺的意境不僅要通過壺的各個部分表現(xiàn)出來，更藏于裝飾之中。此件紫砂壺所結(jié)合的是紫砂壺藝術(shù)中經(jīng)典的書法陶刻技藝，“塵埃無染”四個飄逸動感的大字刻于壺身中上部分，字體清晰有力，深淺一致，可見手工藝人陶刻技藝之超群。陶刻裝飾是對壺身造型的一個總結(jié)，也是對壺整體意境的一個總結(jié)，“塵埃無染”指的是潔凈質(zhì)樸而無內(nèi)心無所染，是一種清明澄澈之境界。此壺無論是線條還是壺面的處理都極為素雅潔凈，從而使造型、陶刻裝飾與意境完美融合，統(tǒng)一于壺之氣韻表達。

此壺采用紅泥燒制，顏色均勻，色澤光亮，大氣優(yōu)雅，更使?jié)M瓢造型在視覺上更加飽滿，也體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)審美特點。

由此可見，“景舟滿瓢”包含著一種對于優(yōu)秀制壺的大師的敬仰，可見他對紫砂壺藝術(shù)發(fā)展所做出的巨大貢獻；其次，紫砂壺整體與各個部分并不是割裂開的，而是要巧妙的融合起來共同表達壺的主題及氣韻，如果各部分僅彰顯個性而忽視整體，那么此壺勢必會產(chǎn)生較大的違和感，也就模糊了藝術(shù)主題，也不能傳達出壺的氣韻了。

此件“景舟滿瓢”紫砂壺造型簡約，工藝細致，于經(jīng)典中包含變化，從而凸顯出紫砂壺藝術(shù)之靈活性與意境之深廣。手工藝人本著一種顧全大局而又兼顧局部的態(tài)度，使壺的各部分圍繞著整體展開，整體又為壺的各部分提供適合的展示平臺，從而使壺之意境猶如茶香一般浸潤于壺的每一個氣孔中，使茶味、壺味與文化味融合起來，給人以極佳的藝術(shù)享受。

結(jié) 語

本文首先通過對壺名的分析了解到滿瓢壺這一造型的來源與顧景舟大師的杰出成就；其次著眼于壺整體，描述了壺所帶給人們的視覺享受；最后則對壺的各個組成部分進行分析，從而找到此壺造型、裝飾與意境融合的方式，對此壺無論是整體還是局部都有了較好的了解，也就真正感悟了“景舟滿瓢”的經(jīng)典造型與意境營造。