身邊的丘陵

如果我熱愛起伏，你就要不斷綿延

從少年到中年

這些山越長越矮，止息于

現在：一座墳塋升起，一位母親蹲下去

在門前的菜園里

紅薯藤、豆角架、南瓜秧串連起

悲傷和喜悅

如果我還有緬懷，你就要

在竹林深處舉起一把炊煙

從中年到少年

我一邊彈煙灰，一邊撫摸著

你的骨灰臉

這灰中之灰吸干了我所有的淚水

這臉中之臉讓我終生不敢成為別人的兒

[夜魚賞讀] “我”之所以為“我”，到底源于什么？關于自我認知，寫法很多，張執浩有獨屬于他的聲腔，即便清簡日常的短制，也有淬火千遍的純鋼質地。且看這位“被詞語找到的人”，是如何進行創造性寫作的。對于生活在江漢平原的人來說，丘陵的起伏與綿延，真的就是伴著生命成長的，這里詩人分別從兩種方向來表達認知，先是從少年到中年，比較普遍的成長體會一筆帶過，極干脆的一個“止息于”，就省略了從幼稚到成熟的過程，直接將熟透的果子摘下。墳塋與菜園是鄉村常見的場景，象征著生死兩個相反的方向，生死于斯，帶出了內心起伏的波瀾。而從中年到少年，出現了一個讓人有點訝異的意象：骨灰臉。在保羅·策蘭的詩歌里也有類似沉重的意象，不同于策蘭的絕望和憤怒，這里的骨灰帶有生死血緣等強烈的情感意味。而骨灰級在當下網絡時代是一種表示極端癡迷狀態的用詞。詩人創造性地進行了分割重組：灰中之灰和臉中之臉，意象清晰了，情感濃度達到了飽和，正好契合了強烈得近乎沙啞的尾音。

張執浩個人精神氣質里的豪爽與坦誠，使得他對日常細節的冷靜觀察，具有瞬間爆發的性情流露感，他的詩不回避壓抑，任其附著在語詞上，明心見性。對復雜的精神世界的命名能力，加上內心情感與發現的雙重淬煉，使得他成為“日常詩歌”寫作里重要的代表性詩人。