520告白節(jié)　回顧黑白照片中的愛(ài)意

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1《勝利日之吻》

1945年8月14日（北京時(shí)間8月15日），當(dāng)天，日本宣布無(wú)條件投降，紐約時(shí)代廣場(chǎng)人聲鼎沸，人們紛紛走上街頭慶祝二戰(zhàn)勝利。當(dāng)時(shí)一位穿著水手服的水兵在時(shí)代廣場(chǎng)的歡慶活動(dòng)中，俯身?yè)аH吻了他身旁身著白色護(hù)士服的女伴，而這個(gè)甜蜜且激動(dòng)的經(jīng)典瞬間就這樣被美國(guó)《生活》雜志的攝影師阿爾弗雷德-伊森斯泰特拍攝了下來(lái)。自那以后，每年的8月14日，美國(guó)的時(shí)代廣場(chǎng)上，總有許許多多的情侶男女以相同的姿勢(shì)和拍攝機(jī)位來(lái)重現(xiàn)當(dāng)年的“勝利日之吻”以紀(jì)念二戰(zhàn)的結(jié)束。

2《離別之吻》

攝影師阿爾弗雷德·伊森斯泰特常常被人們稱為“新聞攝影之父”，是在美國(guó)《生活》雜志里擔(dān)任攝影職位工作時(shí)間最長(zhǎng)的一位攝影師，其風(fēng)格也被評(píng)論為“艾西的眼睛”。他總是能敏銳地捕捉到生活中最能讓人為之動(dòng)容的畫(huà)面。就像是他發(fā)現(xiàn)了上一張著名的作品《世紀(jì)之吻》一樣，他還拍攝了這張令人感動(dòng)的《離別之吻》。這張情侶親吻照拍攝于1943年賓州的一座車(chē)站，一位士兵為奔赴二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)整裝待發(fā)，與妻子在車(chē)站前深情吻別。不得不說(shuō)，這樣的畫(huà)面難以讓人不淚目。

3《巴黎市政廳前的吻》

1950年，羅伯特·杜瓦諾受美國(guó)《生活》雜志的邀約，以“巴黎情侶”為主題，創(chuàng)作一系列照片，在當(dāng)時(shí)，西蒙戲劇學(xué)院的兩名學(xué)生情侶弗朗索瓦茲·波爾內(nèi)和雅克·卡爾多在巴黎市政廳前的親吻照被拍攝了進(jìn)去。1986年，這張由巴黎攝影師羅伯特·杜瓦諾的攝影作品《巴黎市政廳前的吻》被制作成了海報(bào)并大量發(fā)行，引發(fā)熱潮，甚至成為了當(dāng)年最流行的圖像之一。2005年，這張由羅伯特·杜瓦諾所拍攝的《巴黎市政廳前的吻》在巴黎達(dá)索拍賣(mài)行競(jìng)拍，最終交易價(jià)格為15.5萬(wàn)歐元。

4《歌劇院之吻》

以質(zhì)樸、有趣且幽默諷刺畫(huà)面風(fēng)格著稱的攝影師羅伯特-杜瓦諾常以風(fēng)趣溫柔的目光注視著身邊的蕓蕓眾生，法國(guó)巴黎是他的主要?jiǎng)?chuàng)作基地，他喜歡記錄巴黎百姓們的日常生活中的各類(lèi)有趣的瞬間，用相機(jī)尋找日常生活的美好。比如這張情侶擁吻經(jīng)典照片《歌劇院之吻》，描述的是在1950年的一個(gè)雨天，一對(duì)法國(guó)情侶在歌劇院門(mén)前忘情地?fù)砦?，雨水打濕在身上卻澆不滅情人的熱情，愛(ài)情的美好被定格住行人匆匆的背景中。

5《劇院之吻》

這張照片拍攝于1945年，在影院中，兩名扮相潮流的都市情侶在座位上忘情擁吻，身后是戴著視鏡的劇院觀眾，他們幾乎毫無(wú)察覺(jué)。美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影師維吉將這一幕記錄了下來(lái)。維吉的所有作品幾乎都會(huì)使用到閃光燈，即使在烈日當(dāng)空的白天。不僅如此，維吉還很擅長(zhǎng)拍攝犯罪題材的攝影作品，并被歸類(lèi)為基石攝影師，他的作品常常捕捉特殊狀態(tài)下的都市人的情感，并反映著當(dāng)時(shí)美國(guó)人民的整體生存狀態(tài)。

6《生命之吻》

1967年，攝影師羅科·莫拉比特在拍完鐵路罷工之后，途中偶遇了吊在電線桿上的工人，當(dāng)時(shí)聽(tīng)見(jiàn)一聲尖叫后，羅科·莫拉比特抬頭看見(jiàn)了被掛在電線桿上的傷者，據(jù)稱，先是工友湯普森沖過(guò)去救人，攝影師羅科-莫拉比特拍下照片后立即打了救護(hù)車(chē)的救援電話，而他再原路返回時(shí)，就看見(jiàn)湯普森在給他的工友做緊急的口對(duì)口人工呼吸搶救，于是攝影師羅科·莫拉比特敏銳地將這個(gè)場(chǎng)景拍攝了下來(lái)。這張照片便是獲得1986年普利策獎(jiǎng)的著名的《生命之吻》。

7《超現(xiàn)實(shí)之吻》The kiss

出生于美國(guó)費(fèi)城布魯克林區(qū)的一個(gè)猶太家庭的攝影師曼·雷是著名的達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義流派藝術(shù)家，也是20世紀(jì)二三十年代里巴黎攝影界的風(fēng)云人物，他的人體攝影中途曝光、實(shí)物投影無(wú)攝影機(jī)式攝影等理念，拓寬了攝影技法的邊界，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。而這張由曼·雷于1935年拍攝的作品《超現(xiàn)實(shí)之吻》，相信大家都很熟悉，照片中兩張薄唇輕輕親吻觸碰。曼·雷曾說(shuō)，與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念，與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)幻夢(mèng)。這，便是曼·雷給我們創(chuàng)造的有關(guān)“吻”的幻夢(mèng)。

8《早餐之吻》

這張生活感十足且愛(ài)意漫溢的攝影作品出自著名人文攝影家布列松之手，照片里年輕的情侶在一家早餐店門(mén)外的餐桌前熱情親吻了起來(lái)，他們腳下趴著一只好奇又展現(xiàn)出羨慕眼神的小狗深情地盯著畫(huà)面中的女士，而在這對(duì)熱吻情侶不遠(yuǎn)的后景處，是一名戴著墨鏡和手表的漠不關(guān)心的男人。這張照片拍攝于1969年的巴黎街頭，這張瞬間的吻照也是人文攝影家布列松“決定性瞬間”理論的實(shí)踐作品。

9《鏡中之吻》

艾略特·厄維特是瑪格南圖片社的主要成員，以拍攝富有幽默感的紀(jì)實(shí)攝影而著稱。1955年的美國(guó)加利福尼亞州的海邊，那時(shí)夕陽(yáng)余暉正灑落在卷著海浪的海面上，停在岸邊的光亮車(chē)身上小小的反光鏡中，一對(duì)情侶正在陶醉地親吻著。艾略特·厄維特拍下了這張著名的《鏡中之吻》。以拍攝鏡中之人代替直接拍攝他們本身，是其理論“攝影是觀察的藝術(shù)”的優(yōu)秀實(shí)踐。