4K錄制與高清錄制區別的實際應用

劉冰

2019年山東廣播電視臺春晚在濟南西部會展中心C展館進行錄制，這次晚會確定為全4K制作，使用了山東電視臺8訊道4K轉播車外接10訊道4K攝像機錄制完成。這次晚會是處在在高清向4K過度的這段時間內，高清和4K同時錄制是本次晚會必須的選擇，而且以現在播出條件來說，應該更重要的是保證高清節目的錄制效果，保證高清節目效果的同時兼顧4K的效果。

本次晚會共使用了20訊道攝像機，其中18套有線訊道和2套無線訊道。本次晚會主車使用的8訊道4K轉播車攝像機都是Sony4300，因此我們外加的10套有線訊道攝像機也全是Sony4300，無線訊道也使用了Sony單機保證了攝像機的一致性。這次晚會是4K制作，高清和4K同時錄制，我們還使用了一臺10訊道高清轉播車作為高清備份。

因為高清和4K的同時錄制，我們為了這次晚會做了一些前期準備測試工作，有以下幾個方面：

一.攝像機調整需要注意的技術點

1.在4K或高清監視通過波監輔助，調整黑、白平衡。

在白平衡的調整中，與高清時代的白平衡調整區別不大，唯一區別是使灰階板卡或者白卡的最高亮度在4K示波器中的電平值為70%-75%（203nit）左右即可。黑平衡的調整與高清時的調整沒有任何區別。

2.在UHD下調整各機位間的一致性或者叫風格化，主要可使用的調整參數如下：

在以上所有的常用參數中，只有Gamma對UHD的畫面沒有影響，其它參數對高清和UHD畫面都有影響。

Matrix：預制矩陣應該選擇ITU-709矩陣打開，這樣可以保證高清單掛信號的正常；多區矩陣根據需要可以調整11點相位的飽和度和色度來微調膚色的呈現，不建議改動數值過大。

Gamma：Step應該設置為0.45沒什么可說的，Gamma的Master可以適當提高，以增加高清單掛畫面中灰度的畫面層次，（個人認為：為了保證各畫面間的一致性，或者是為了保證與UHD下變過來的高清信號的一致性，最好所有機位的Gamma都調整，即如果調整所有機位都調一個差不多的數值，如果不調整所有機位都不調整）。

Black Gamma：可以根據需要調整。

Knee中應該打開自動拐點，盡量減小高光對高清畫面的過曝部分的影響。

Shutter：如果現場大屏的閃爍頻率可控，最好調整到一個稍微高一些的數值（例如90或者120），這樣攝像機的電子快門（可使用ECS，進行精確調整）就可以提高到90或者120，這樣的好處是在一些演員運動幅度較大的節目中，可以捕捉到更清晰的畫面；當然這樣做的缺點就是提高了快門的速度，就應當再提高光圈，使UHD中本來就比較淺的景深就會變的更淺，跟焦或者聚焦會變的更困難，另一個解決辦法就是光圈不變，提高燈光的照度，這就需要根據現場的情況具體問題具體解決。

Saturation：應當打開，根據畫面呈現的需要調整Sat的數值，沒有固定的標準。

3.接下來就是確定UHD畫面的曝光亮度，通過一個主機位（通常以中近景為主的機位），調整光圈使面部或者人的膚色曝光正常，在4K示波器中的亮度信號電平在55%-65%之間，具體可以根據實際畫面確定，如果畫面曝光都正?？梢赃x中間值60%。

4.通過使用步驟3的同一機位，調整HDRC-4000中的增益差，使高清PGM信號曝光正常，在高清示波器中的亮度信號電平在500mV（70%）左右。

5.調整步驟3中使用的機位的增益差，使單掛信號的曝光和高清PGM信號曝光一致（如果畫面是完全靜止畫面，可以使用高清示波器中的cap功能，可以疊加波形，看起來更方便清楚）。

6.根據步驟3所使用的機位，調整攝像機的主黑電平，使高清信號的底黑到一個適當電平值。

7.根據步驟3所使用的機位，調整攝像機Paint菜單中的Blk Offset，使UHD信號的黑電平值到一個適當電平值（此處獲得最終的Blk Offset）。

8.將其他所有同型號機位的SDR Gain和Blk Offset值設置為上述得到的數值。然后跟光圈和跟底黑的時候，就基本可以看高清的顯示器，也可以兼顧UHD的畫面曝光正常。

二.錄制準備

本場晚會4k錄制使用了兩臺Sony4500、6臺ATOMOS-4K硬盤錄像機和2臺AJA-4K硬盤錄像機。高清錄制使用兩臺8通道CreaStudio硬盤服務器。

錄制注意事項：

1.PWS-4500

（1）設置好四個錄制通道的元數據標簽（BT.2020 & HLG）

（2）設置好四個通道的音頻源，一般PGM使用嵌入音頻，單掛使用AES音頻。

（3）串接好每個通道的TC碼，最好使用時間TC碼、Run mode。大活動中如果單掛數量比較多的時候，最好把所有有TC碼功能的錄像機的時碼都串起來，并且使用高清PGM的錄機作為源，其他單掛或者UHD錄制的時碼都跟隨高清PGM，這樣可以盡量方便后期的編輯。

2.AJA-4K硬盤錄像機

錄制前格式化好所有需要使用的硬盤，檢查好錄像的編碼格式、視音頻信號源、TC碼、兩個硬盤是否可以自動連續錄制功能打開。AJA錄像機的固件版本需要更新，因為在手冊中說明的菜單1.69和1.70（用于設置HLG和BT.2020）錄像機中并沒有。

3.ATOMOS-4K錄像機

新版本的Atom錄像機可以錄制HDR，并且帶有HDR監看功能，需要設置好。Atom沒有TC碼功能，我們現有最大的是2T硬盤，2T硬盤可以錄制4小時左右，時間較長的節目，中間需要暫停節目更換硬盤，如果節目不能暫停，則Atom只能錄制不是特別重要的單掛通道。

4.CreaStudio高清硬盤服務器錄制前格式化好所有需要使用的硬盤，檢查好錄像的編碼格式、視音頻信號源，使用外接TC碼。PGM使用嵌入音頻，其他單掛通道的音頻使用PGM音頻復制。

三.素材管理和遷移

在以前的高清錄像中素材的遷移都是節目人員人肉遷移，記錄介質拿到后期直接上載的。而現在UHD的錄像中，大部分都采用錄制服務器的形式，而單一通道UHD的素材量又是高清的8-10倍，素材安全可靠的遷移就變得尤其復雜和重要。在錄制這種大型活動中，錄制的單掛通道較多，會產生非嘗龐大的素材量，素材的管理和遷移是非常非常重要的，這個問題需要根據錄制的通道數量、錄制時長、擁有的遷移盤陣的數量、普通硬盤中的素材是否也需要遷入盤陣、盤陣的寫入速度等多個方面考慮計算的。再好的盤陣也不能保證100%安全可靠，所以在成片之前，所有重要的源素材都不應刪除，如果確實沒有空間，應當酌情刪除不是特別重要的單掛通道，PGM、Clean等重要素材在成片之前在服務器上一定不要刪除。

本次錄制使用的ATOMOS-4K錄像機和AJA-4K硬盤錄像機直接錄制到硬盤上，可以直接換硬盤接著錄制，這樣錄制就是需要大量的單個硬盤，雖然很方便但后期上載也是很需要時間。Sony4500錄制服務器可以同時錄制四路信號，可以一邊錄制在本地硬盤，同時往PWS-100MG1上進行素材遷移，然后我們從PWS-100MG1上往外拷貝素材，但我們實際使用中發現從PWS-100MG1往外拷貝素材是通過USB3.0傳輸，雖然USB3.0已經很快了?？墒且驗檫@次錄制的時間太長錄制的機位數太多素材量太大，Sony4500和PWS-100MG1的空間不足以支持連續兩天的錄制，而且后期制作的時間也很緊，我們拷貝的時間太長時間來不及。我們發現Sony4500和PWS-100MG1之間是通過萬兆光纖傳輸速度很快，我們把Sony4500和PWS-100MG1之間加上萬兆光纖交換機，在萬兆光纖交換機上接入一臺服務器通過網絡共享到PWS-100MG1上，服務器再接上帶雷電傳輸的盤陣，這樣可以保證Sony4500在本地錄制后直接往外掛盤陣上遷移，這樣傳輸速度更快，基本可以做到實時遷移，錄制結束后盤陣可以隨時更換，以保證連續幾天的錄制需求。B&P