商人悲慘命運的寫真

劉為民

賈客詞

劉 駕

賈客燈下起，猶言發已遲。

高山有疾路，暗行終不疑。

寇盜伏其路，猛獸來相追。

金玉四散去，空囊委路岐。

揚州有大宅，白骨無地歸。

少婦當此日，對鏡弄花枝。

劉駕（約867年前后在世）字司南，江東人，官至國子博士。其詩敢于抨擊統治階級的腐化昏庸，能夠反映民間疾苦。辛文房稱其“詩多比興含蓄，體無定規，興盡即止，為時所宗”。

詩題中的賈客即商人。這首古詩敘寫賈客的悲慘遭際，其更深層次的內涵則是表達了詩人對唐朝中晚期的社會經濟的凋敝的悲哀和傷感。

開頭兩句“賈客燈下起，猶言發已遲”是說，天還沒有亮，商人就起床了，卻還覺得此時出發已經來不及了。三、四句“高山有疾路，暗行終不疑。”是說，高山上有條捷徑，商人以前常走這條路，從沒有出現過差錯，雖然此時天還沒有亮，但是商人還是認為這條路不會發生意外。

詩的第一段，通過“起”“言”“行”等動作，寫商人為了牟利，天不亮就起來趕路。從“暗行”照應“燈下起”，口口聲聲“發已遲”到“終不疑”，都可看出詩人煉句是頗費斟酌的。

五、六句“寇盜伏其路，猛獸來相追”是說，這一次他卻遇到了劫匪，他們埋伏在路旁，商人經過時，他們一擁而上。七、八句“金玉四散去，空囊委路岐”是說，商人慘遭橫禍，錢財散盡，空落落的袋子遺棄在路旁。

第二段承接上面，寫商人“暗行”引出的后果“猛獸來相追”，既寫出寇盜的兇殘，又自然地引出商人的可悲下場。這里不寫商人性命如何，卻只說了錢財被搶光。其實寫錢就是側面寫人，而且是更深刻地刻畫了人。

九、十句“揚州有大宅，白骨無地歸”是說，商人辛苦多年，在揚州置下了大宅，誰想路遇劫匪，竟葬身荒野。末兩句“少婦當此日，對鏡弄花枝”是說，他的妻子此時不知禍事已經發生，正對著鏡子細細整理容妝，等待他的歸來。

最后一段詩人運用了點睛之筆：“揚州有大宅，白骨無地歸。”古人認為客死異鄉是很可悲的，一般只有窮困潦倒的人才會遭到不幸。“揚州”是當時極為繁華的大城市，死者家住揚州，有朱門大宅，竟落到如此下場，就令人驚愕了。僅此二句，已經使詩的意境更為深邃了。誰料詩人筆鋒一轉，出語驚人：“少婦當此日，對鏡弄花枝。”這一方尸骨已拋棄在荒山僻野，那一方尚對著鏡子梳妝打扮，等待商人歸來。“當此日”三字把兩種相反的現象連接到一起形成對照，就更顯得商人的下場可悲可嘆，少婦的命運可悲可憐。詩人這種抒發感想的方法很特別，值得借鑒，這遠比直來直去地發一番議論更要震撼人心。這四句詩仿佛是在講客觀事實，并不帶絲毫主觀色彩。詩人通過幾個很妥帖的意象來表現，以喚起讀者進一步的思索和聯想。這種技巧，在唐詩中是很常見的。

從表現手法來看，這首詩純用賦法，詩人用簡潔的語言描繪一幅幅場景，而將情感和哲理融會其中，這種表現手法很像電影的“蒙太奇”。詩的前八句將夜起、趕路、遭劫三個場景按時間順序排列起來，簡要概括了事件的全過程，畫面是連貫的，是承續的手法;而其中的“寇盜伏其路”與“猛獸來相追”，“金玉四散去”與“空囊委路岐”則是畫面的并置。寫完商人遭劫的場景之后，詩人突然將場景跳轉到千里以外的揚州大宅，將高山岐路的白骨與揚州大宅里對鏡弄花枝的少婦并置，以強烈的對比和巨大的反差，將人生的悲劇寫得沉痛至極，具有震撼人心的藝術效果，而且，這樣的描寫還給人以很大的遐想空間：今后，少婦如何面對丈夫不歸的現實？如何忍受常年守著大宅空房的孤獨寂寞？生活失去依靠以后的少婦命運將會如何？真可謂“不著一字，盡得風流”。