淺析大提琴左手演奏技巧與良好音色的關系

摘? ? 要：聲音是由物體振動而產生。在我們的生活中，有各種各樣的聲音，有悅耳的樂音，有刺耳的噪音。音樂是通過聲音來塑造藝術形象，表達情緒情感，用聲音打動聽眾，引起共鳴，所以要發出良好的音色在大提琴演奏中是最基礎也是最重要的部分。本文以左手的演奏技巧為研究重點，指出要想獲得自然輕松的發音，左手的演奏技巧需要做好哪些方面。

關鍵詞：大提琴;發音;音色;左手演奏技巧

大提琴是提琴家族中的重要成員，它起源于歐洲，已經有了幾百年的歷史。它的音色最類似于人聲，擅長演奏高雅溫婉的旋律，表達出一種含蓄而深沉的內心語言，這是其他樂器無法和它相比的。我們所追求的大提琴的良好音色，是那種大提琴本身特有的優美渾厚的近似于人聲的聲音，是那種富有彈性的，自然振動，干凈清晰，優美純正并且有很好的傳送力的動人的聲音。在演奏中為了展現大提琴的獨特音色和音樂表現力，除了要掌握完美的右手演奏技巧，還要具備嫻熟的左手演奏技巧，本文結合自身演奏經驗，分析大提琴演奏中應該注意的各種左手技巧。

一、按弦

卓越的蘇聯大提琴家及音樂教育家達維多夫對按弦有一句提示：“手指按音時盡可能有力和結實，因為我們今后可以察覺到，音質在一定程度上是有賴于此的。”按弦是大提琴演奏的基本問題之一，不僅決定大提琴的技術的完美和輕捷，而且還決定聲音的質量。正確的按弦，不僅使發音干凈清楚，而且還富有立體感。在按弦時，演奏者應該要注意以下幾點：

（一）正確良好的觸弦感

左手手指在琴弦上的觸弦點應該是手指指尖上肉比較多并且最為敏感的那個部位。在按弦時，要有一定的壓力，像右手一樣，力量來自背部，通過手臂、手肘、手腕、手指讓力量傳達到指尖，讓琴弦穩定地貼在指板上。按弦的感覺更象是鋼琴觸鍵那樣，手指好象是掛在指板上的，指尖在弦上要有往后拉的感覺。按弦的壓力不能太大，按弦太緊，琴弦無法充分振動，就會影響聲音的傳遞。所以按弦要力度適中，虛實適當，而且要注意手指的放松。在一首樂曲中，按弦的手指和把位都在不停的變換，手指的重心也在不停變換，要像走路一樣自然順暢和輕松愉快，哪一只腳著地整個身體的重量就移動在哪只腳上。獲得在粗細不同的四根琴弦上良好的按弦感能為發音提供好的基礎。

（二）均勻的觸弦力量

由于人們每個手指的粗細長短不一樣，獨立活動能力也各不相同，這種天生的生理條件并不利于演奏器樂。

比如無名指的獨立活動能力最差。從解剖學的角度來觀察手指的肌肉和神經可以發現，無名指和中指作伸屈動作時，均受同一組肌肉的作用。控制屈指肌的有正中神經和尺神經，正中神經一般是控制拇指、食指和中指，尺神經一般是控制無名指和小指，但這兩種神經又都能支配中指和無名指，在支配功能上有重疊，所以手指有可能對大腦指令反應不靈敏，不準確。而小指天生要比其他手指更短、細、弱，按弦的力量也就小的多，這樣必然會影響發音的質量。

正是由于這些天生的生理條件并不利于演奏器樂，所以演奏者們需要要經過長期的訓練，讓所有的手指觸弦的力量要均勻，為良好的發音作準備。

（三）觸弦方式

手指觸弦一般分為歌唱性的觸弦和顆粒性的觸弦。

歌唱性的觸弦用于演奏抒情性的片段或樂曲，要求手指動作柔和，彎曲度較小，指尖與琴弦的接觸面較多，使聲音更飽滿富于表情。這種觸弦比較好掌握，只要身體放松，按弦姿勢正確。而另外一種顆粒性觸弦，如果掌握的不好，就會影響發音。顆粒性觸弦用于技巧性的片段或樂曲，要求動作有力，彎曲度較大，落指要干凈利落，發音才能清晰均勻。

二、揉弦

音樂的靈魂是旋律，而揉弦是演奏旋律的重要手段，它好像是畫家調色板上的不同顏色，會讓音符產生出很多細致的差別。揉弦能讓大提琴的音色更圓潤飽滿，能讓大提琴的聲音更加動人而具有感染力。因此，揉弦是非常重要的，演奏者們要想通過揉弦更好的增加聲音的感染力，更好地表達內心感受，要注意以下三點：

（一）揉弦的基本要領是動作松弛、控制自如。動作松弛是達到控制自如的先決條件，只有達到控制自如才能根據不同內容、不同風格的樂曲，安排和運用揉弦，豐富樂曲的音色。揉弦時，保持左手按弦的自然狀態，手指的重心在指端，大臂抬起，小臂、手腕、手背成一條直線，從肘部到指尖的壓力要分布均勻，手和小臂作為一個整體擺動，特別注意不能轉動手腕。拇指一定不能緊按琴頸，否則手會變得僵硬，妨礙手指的顫動。揉弦的動作應該寬廣、從容和有規律。還要注意一點，要用指尖上的肉墊揉音，音色才會豐滿。法國著名大提琴家托特里主張揉弦時第一關節應該是直的，認為第一關節是立直的，能象塔尖似的把力量都集中到弦的發音點上。這種指型的顫動能發出渾厚、有力、結實、寬廣的聲音。還有一種觀點認為第一關節是彎曲的，也能同樣奏出渾厚、有力、結實而寬廣的聲音。但是兩種不同指型的發音確實是有差異的，要取決于樂曲的風格和運用的弓法，演奏者可以根據愛好和需要而應用之。

（二）揉弦的基本速度一定要均勻，保持連貫性，特別是在換指、換把、換弦、換弓的時候，保持手的持續運動，即使手沒有碰到弦也要如此，才能使聲音更好的連接起來。

（三）揉弦是有變化的?？ㄋ_爾斯曾經這樣說過：“揉音首要的問題是應當有相當大的變化。有的地方根本不需要用揉弦，貝多芬作品第102號第一首奏鳴曲的柔板中，就有完全不用揉音的平靜的樂句，這是一種很細致的技巧。相反，在強的樂句中應當用大量揉音，而當減弱到弱時，完全不用揉音是非常有效果的。”揉弦振幅的大小和振速的快慢要根據樂曲的需要安排，有時也可以不用揉弦。按一般的旋律，強奏時振幅稍大，振速也可以快一些;弱奏時，振幅略小，振速也可以放慢;奏高音比奏低音時振幅小一些，振速也慢一些;而同一根弦上，在高把位揉弦時，振速稍快，在低把位稍慢。這些只是一般規律，不是絕對的，所謂快慢大小也都是相對而言。有時用振幅不大，振速放慢強奏，也會有不同的效果。還有一個是在樂句中根據前后對比，呼應安排揉弦的問題。如果前一樂句是在高把位低音弦上結束，下一句在高音弦低把位進入，并作為銜接句，揉弦就必須改變，否則音色差別太大;如果是對比句，揉弦的振幅和振速的安排完全可能違反前面的一般規律。速度很快的經過音一般不用揉弦，但其中需要強調的音，即使在較快速度時，有時也需要顫動一下;而在表現某種寧靜、冷漠情緒或消逝情景的樂句中，即使是很慢的速度，也可以不用揉弦。在音樂作品實際的演奏中，揉弦的振幅變化比振速的變化顯得更為重要一些，演奏古典時期的溫婉雅致的作品，例如博凱里尼G大調奏鳴曲第一樂章，需要揉弦的振幅要小一些，而演奏浪漫時期的熱情奔放的作品以及其他個性較強的作品時，例如拉羅d小調協奏曲第一樂章的引子，需要揉弦的振幅要大一些。所以要根據樂曲的具體的要求來安排揉弦，豐富多彩的揉弦才能制造出五彩斑斕的音色。

三、換把和換弦

（一）換把

將手從一個把位向另一個把位移動，即是換把。通過換把演奏，不僅擴大了大提琴的音域，對音色也起到了變化的作用，也豐富了表現力。換把時，手指在指板上有一定的壓力，但是不多。手指不要離開琴弦，換把的瞬間，手指對琴弦的壓力要稍加放松。在琴頸后面的大拇指，是隨著前面換把的手指一同移動，不要離開琴頸。

換把的動作一定要很敏捷，很準確，不要拖泥帶水，才會有干凈的聲音。換把要記住三個要點：

1.換把前不管手指技巧如何，都要保持發音的平穩和均勻。

2.換把前要使手預先做好準備，這樣在手達到新把位的時候才能找到合適的角度，并能奏出美妙的聲音。

3.確定樂曲的風格是否需要滑音，滑音運用的方式和位置要與樂曲風格一致。換把有兩種，一種是同指換把，一種是異指換把。同指換把是指同一手指從一個音到另一個音。同指換把很容易帶出滑音，是否需要滑音要看樂曲的需要。如果不需要滑音，手指不管從哪個方向換把，都要立刻找到那個將要到達的把位，動作一定要利落。異指換把是指不同的手指從一個到另一個音。異指換把時，要使用前一個手指的力量，肘部和手要起到放松和推動的作用，甚至有一點慣性的作用。換把的過程有一點點拋物線的感覺，滑動指要松弛，替換指要迅速準確地上弦。否則很容易中間出現中斷和帶滑音的毛病。

除此之外，在換把中還要注意很多小細節：

1.演奏技巧性樂曲時要注意換把的顆粒性，要有“點”的感覺，清晰而干凈;演奏抒情性樂曲時要注意換把的連貫性，要有“線”的感覺，流暢而圓滑。

2.近距離換把盡量用伸張指換把，更容易保持手指的準確性，減少產生雜音或滑音的可能性。

3.換把時要注意左右手的配合。左手換把右手同時也要換弓時，左手一定是走在右手的前面，左手和右手只有一個稍縱即逝的時間差，從聽覺上，左右手的發音肯定是一致的。大提琴比小提琴的指板要長得多，在換把方面的難度也會大很多，要有干凈的音色，必須有干凈的換把，這是要經過長期的練習才能到達的。

（二） 換弦

換弦是指手指從一根弦移動到另一根弦。換弦分兩種，一種是同指換弦，一種是異指換弦。同指換弦是指同一手指在不同的琴弦上同一位置的轉換，是通過手指的水平移動來完成的。同指換弦時，不管手指是否抬起來，唯一的原則是不要讓手指因為換弦而讓連續的發音斷掉。異指換把，是不同手指在不同的琴弦的轉換。換弦時，手肘要根據手指在不同的琴弦上準備要按的位置左右移動，進行調整，手指按A弦時，手肘應該向外調整一些，手指按C弦時，手肘應該向內調整一些。異指換弦，也需要不留痕跡的轉換。

無論是換把還是換弦，都需要左手的大拇指一定要非常松弛，整個手臂的活動也要敏捷靈活，才會獲得連貫、平滑、圓潤的發音。

我們所追求的大提琴的理想音質，是干凈、淳厚、華麗而具有穿透力的聲音，能夠傳遍整個音樂大廳，與聽眾引起感情共鳴的聲音。左手正確科學的演奏方式和技巧對于產生自然振動、優美淳厚的聲音起著舉足輕重的作用。

只有在平時的練琴中，勤加練習，提高演奏者的演奏技巧水平和音樂修養才能真正的掌握大提琴那種近似人聲，娓娓動聽的發音。

參考文獻：

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作者簡介：季倩，（1978-02-），女，漢族，江蘇揚州人，四川愛樂樂團大提琴演奏員，研究生，副高職稱，主要研究方向：大提琴演奏。