《婚姻故事》：一次愛與自我的制衡

陳明瀟

摘? ? 要：由諾亞·鮑姆巴赫導演的《婚姻故事》，從心理學的角度剖析片中人物和這段婚姻，可以將女主角妮可的反抗看作心中代表權力欲的阿尼姆斯長期被壓抑的結果;查理則是孤僻天才的原型，自戀且過度依照自我，通過存在的逆轉達成轉變;夫妻間失敗的婚姻，一定程度上也是因為發展親密關系的階段中認同危機懸而未決造成的。

關鍵詞：編劇;心理學;阿尼姆斯;認同危機

本屆奧斯卡備受矚目的影片之一《婚姻故事》，僅憑名字推斷本片似乎講述的是婚姻內的甜蜜生活，相反的是它呈現了一對夫妻自結婚以來久積不暢的矛盾爆發，以二人的離婚沖突開篇，以離婚后仍飽有的溫情收場。如果單純以一場破敗的婚姻為影片下腳注，似乎頗為不妥，在每一段親密關系中，都不僅關乎愛情，也關乎自我，影片中的男女主角在處理這段親密關系的同時，也完成了對自我的審視。因此《婚姻故事》不僅僅是一個夫妻不合導致婚姻破裂的故事，從心理學的角度剖析片中人物和這段婚姻，可以將女主角妮可的反抗看作心中代表權力欲的阿尼姆斯長期被壓抑的結果;查理則是孤僻天才的原型，自戀且過度依照自我，通過存在的逆轉達成轉變;夫妻二人間失敗的婚姻，一定程度上也是因為發展親密關系的階段中認同危機懸而未決造成的。

一、妮可：被壓抑的阿尼姆斯

心理學家卡爾·榮格提出人格系統主要有四種原型，即人格面具、阿尼瑪、阿尼姆斯和陰影。阿尼姆斯指的是女性心中的陽剛原型，代表了如勇氣、領導能力、理性的智慧和身體力量等特征[1]?！痘橐龉适隆分械呐鹘悄菘?，在這段婚姻中她的力量始終得不到認同，她心中的阿尼姆斯處于被壓抑的狀態，以致妮可在維持愛的過程中卻失去了自我，所以當她的阿尼姆斯再也無法被壓抑時，她選擇了離開查理，重塑自我。妮可在婚姻中屬于被壓抑的弱勢一方，原因有內外兩層。

內因是兩人本身存在的差異。妮可是靠演性喜劇片，暴露身體出名的演員，查理則是年少成名，白手起家的天才戲劇導演，起初妮可從家鄉洛杉磯來到紐約追逐演藝夢想，人們都去看她主演的戲劇讓她感覺自己很了不起，可后來戲劇公司受到的贊譽越來越多，觀眾是為了查理而來，妮可卻越來越渺小。這種變化讓她意識到兩個人之間的差異，不勢均力敵的感覺滋生著她的自卑，她說“我從來沒為自己活過，我只是讓他變得越來越有活力”。另外，妮可剛剛遇到查理時，只用兩分鐘就愛上了他，她告訴律師諾亞：“所有的問題一開始也存在，但我就是接受了他和他的生活，因為感覺自己還活著。”妮可也會因自己看來不值得一提的想法出現在查理的作品中而受寵若驚，甚至先提出結婚的也是她。這段親密關系在剛開始就注定了妮可在其中的弱勢地位，后來她的阿尼姆斯覺醒，回頭才發現自己原來已經卑微了那么久。

外因則在于丈夫查理對妮可的忽視。查理不理會她的愿望，曾經查理獲得了一個在格芬劇場的常駐職位，可以在洛杉磯待一年之久，那正是妮可的愿望，但他拒絕了，妮可卻為了查理可以執導一部戲劇，帶著孩子跟隨他在哥本哈根生活六個月;查理也很少聽從她的聲音，妮可一直想在劇院當導演，查理的回答卻永遠都是敷衍的“下一部”。所以影片最后，當妮可壓抑的阿尼姆斯終于得到釋放時，她的領導力和智慧也得以發揮，她做了導演并獲得了艾美獎提名，找了一個會和母親一起做游戲等著她回家的新男友，曾經家里擺放的都是和查理有關的照片，如今全部換成了她自己的照片，這正預示了妮可自我的回歸。

二、查理：自戀時代的孤僻天才

羅洛·梅在他的著作中討論了“自戀”的問題，并把它作為現代特有的存在主義病癥，自戀的角色只依照自己的價值觀生存[2]。影片的男主角查理，一定程度上可以被看作這一時代中孤僻天才的原型，“這個原型面對的挑戰是要變得不再孤僻，即再度將愛整合在自己的生命中，并使自己再度與外界聯結”[3]。查理二十幾歲就成為了戲劇導演，之后還獲得了“天才獎”麥克阿瑟獎，但他太過關照自己而忽視別人，相對于妮可在愛中失去自我，查理是太過自我而忽視了愛。

作為親密關系中強勢的一方，查理一直是自戀和自私的。影片開頭妮可在信中寫道：“查理毫無畏懼，他從來不會因為別人的看法或任何挫折放棄自己想要做的事。”與其說是因為他內心強大，不如說這也是他自戀的映射。家里的家具全是按照他的品味，從來沒有問過妮可的意見;妮可的事業有所轉機，接到試播集的邀約，以為終于要實現自己的夢想時，本想得到丈夫的肯定，可換來的卻是他的取笑;查理意識到試播集報酬豐厚后，卻告訴妮可可以把錢投進戲劇公司;妮可希望的結婚后在洛杉磯待更多時間是兩人云淡風輕的“討論”，查理希望的妮可拍完試播集就回紐約就是應該生效的“約定”。查理的自私一直是懸在這段婚姻之上的達摩克利斯之劍，他沒有把妻子當成獨立于他之外的人，甚至都背不出妻子的電話號碼，將本該互相匡扶的親密關系變成了一方對另一方的制約，一點點催化著夫妻矛盾的發酵。

一直以來，對查理來說都是職業優先，愛情在后，但“孤僻天才性格的發展，是通過存在的逆轉來達成的，相較于為了工作而犧牲他的個人關系，他必須為他所愛的人犧牲自己的工作”[4]。查理為了爭奪兒子的撫養權必須飛到洛杉磯打官司，因而犧牲了工作，停演了自己在紐約的戲劇;他花費了高昂的律師費辦理離婚，還在洛杉磯買了房子。這一切都倒逼查理做出改變，也不斷促使他思考自身的問題，觀察員來家里時，看得出他在努力當一個好爸爸，他向觀察員展示之前用小刀常和家人玩的游戲，卻劃傷了自己，當初妮可因為查理的忽視有多么痛苦，如今查理在觀察員面前劃傷手臂時就有多么窘迫。這場離婚之戰的最后，查理獲得了45%陪伴兒子的時間，并且接受了曾經妮可無比希望他接受、但他只考慮自己喜好而放棄的大學職位，將會在洛杉磯待很長時間?！肮缕У奶觳拧蓖ㄟ^存在逆轉達成了愛與工作的平衡，可卻再也無法挽回失去的愛人。

三、親密關系中懸置的認同危機

埃里克·艾里克森認為人的成長可以分為八個階段，伴隨著人的成長或者不斷的社會化，在每個階段都可能會遇到各種心理問題，如果成功地解決這些問題就會表現出積極地反應，反之就會出現危機，這種危機就稱為認同危機[5]?！痘橐龉适隆肪褪堑湫偷娜松睦沓砷L中親密關系階段的認同危機沒有解決，特定階段的特殊的矛盾沒有解決，就無法發展出合適、健康的親密關系，因而生發出夫妻二人懸而未決的認同危機。但影片中查理和妮可在解除他們的親密關系也就是離婚的過程中，開始真正了解了婚姻，也認清了自我，從而解決了認同危機。

在查理和妮可這段失敗的親密關系中，暴露了諸多問題。首先是兩人不再信任。之前商量好不用律師參與，妮可離婚后仍想和查理做朋友，查理也說過他們會自行分配好財產。但后來妮可卻沒有信守諾言，請了律師諾拉，查理不得已只好也找了律師。原本可以和平解決的離婚到了法庭上只剩下互相貶低的難堪，使得查理不再信任妮可并指責她“你用法律手段耍我”。而查理出軌舞臺督導的行為也讓他同樣徹底失去妮可的信任，面對質問他辯駁這是在他睡沙發后發生的，似乎出軌是查理為解決力比多釋放通道的堵塞而做出的正常行為，他反而調過頭來訓斥妮可，不應該把自己出軌和妮可決定搬來洛杉磯的事混為一談。沒有信任，就沒有親密關系，讓這段婚姻再沒有回旋的余地。其次是夫妻間溝通的破裂。影片中妮可和查理有一場長達十分鐘的激烈爭吵。離婚前，查理不曾洞悉妻子的想法，在他眼里一家三口在紐約過著很好的生活，而妮可在爭吵中也終于意識到查理究竟有多么自私。兩個曾經相愛的人卻為對方用上了最狠毒的詞匯，查理告訴妮可“每天醒來，我都希望你死了”，妮可則痛罵查理“你和你的自私融為一體”。認同危機不解決，則導致婚姻背后的累累傷痕，這場戲中兩個角色都感覺被對方誤解、拋棄、背叛，被傷的體無完膚，溝通徹底破裂。

但危機的解決最終還是靠自我驅動，讓這場離婚的博弈最終畫上句號的，源于角色的自我認同，對愛與自我間制衡點的找尋。影片中妮可不再沉湎于親密關系而失去自我，她在洛杉磯做了導演，開創了屬于她的事業天地，妮可終于清楚了自己真正想要的，從而開啟了和之前完全不一樣的人生。查理不再是一味地被別人遷就，他也學會了遷就別人，他放下了紐約的事業，接受了加州大學洛杉磯分校的常駐職位，并且將執導兩部戲，在藝術劇院當代理，查理選擇花更多的時間在陪伴兒子上，告別了過去自私的自己。

四、結論

《婚姻故事》描述了一段殘酷又不乏溫情的親密關系，其中的兩個人都是在婚姻中踽踽獨行，也在不斷尋找愛與自我的制衡。站在婚姻的終點回望起點，妮可在婚姻中因為愛而失去自我，最終用離婚當做武器，實現了無論在婚姻還是生活中自己作為獨立個體的價值，查理太過自我而忽視了婚姻中的另一方，最終他學會了做出犧牲。他們的婚姻看似失敗，卻也收獲了一次自我成長，正如查理在影片中所唱的：“有人與我患難與共，對我洞若觀火;卻又讓我膽顫心驚，痛不欲生?！?/p>

參考文獻：

[1]威廉·尹迪克，井迎兆譯.編劇心理學[M]. 2014年版.北京：聯合出版公司，2014：111.

[2]威廉·尹迪克，井迎兆譯.編劇心理學[M]. 2014年版.北京：聯合出版公司，2014：223.

[3][4]威廉·尹迪克，井迎兆譯.編劇心理學[M]. 2014年版.北京：聯合出版公司，2014：228—229.

[5]百度百科，認同危機.