英雄的時代、作品與人生

【摘要】有哪位作曲家能像貝多芬那樣，在一生中走完如此遙遠的音樂旅程？貝多芬的巨大國際影響力令其他藝術家難以比肩。貝多芬究竟是一位怎樣的大師，能夠在晚期作品中卓有成效地將現在、過去和未來，將莊嚴和世俗凝聚到一起？解開這些問題的鑰匙，一定要以貝多芬的音樂作品為核心，立足時代背景，圍繞人生經歷而展開細致研究。

【關鍵詞】英雄;人生;紀念貝多芬

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）07-0010-01

【本文著錄格式】蔡超.英雄的時代、作品與人生——紀念貝多芬誕辰250周年[J].北方音樂，2020，04（07）：10，27.

一、時勢造“英雄”，還是英雄推時勢

貝多芬于1770年12月，生于德國波恩。伴隨啟蒙運動的思想沖擊，工業革命和科學技術的迅速發展，法國大革命的爆發，歐洲社會發生了深刻的變革。藝術不再是貴族所獨享的高雅藝術，新崛起的中產階級也成了劇場和音樂廳的常客。

啟蒙主義者認為“理性”是人們思想和行為的基礎。在音樂中，古典主義探索了富有理性和邏輯的龐大音樂構思形式，最終使情感得到適度的完滿融合。文化藝術的發展，削弱了歐洲各個國家民族的界限，特別是音樂的發展，帶動了歐洲一體化的傾向。18世紀下葉，維也納成為歐洲音樂的中心地，形成了對近代西方音樂來說具有典范意義的維也納古典風格。

海頓，是古典風格最重要的奠基者，不僅確立了古典主義體裁和形式，而且樹立了古典主義的精神風貌。莫扎特，則以其天才創作，推動了古典風格趨于完美。然而，這終究是一個行將滅亡的社會，法國革命敲響了舊社會政體的喪鐘，預示了新音樂時代的開始。時代的音樂巨人貝多芬最終完善了古典主義風格，他極具個性和充滿時代斗爭精神的音樂超越了古典主義精神范疇，成為十九世紀浪漫主義的領路人。音樂學家Scott G. Burnham 曾提到，貝多芬的音樂似乎立即在西方音樂史上形成了一個分水嶺，既是維也納古典風格的頂峰，也是新音樂時代的開始。但樂評家E.T.A. Hoffmann卻在1813年提出過如下觀點，貝多芬的器樂打開了巨大而不可估量的世界。他的音樂揮舞著恐懼、敬畏、恐怖和痛苦，喚醒了浪漫的本質，永恒的渴望。因此，他是一個純粹的浪漫主義作曲家！

盡管學者對貝多芬屬于哪個音樂時期有爭議，但通過貝多芬的作品《第三交響曲“英雄”》，可見貝多芬中期受到了法國大革命思想沖擊。這曲原是題獻給拿破侖的，拿破侖稱帝后，作品以“為紀念一位偉人而做的英雄交響曲”為題出版，歌頌了為資產階級共和國獻身的理想中的英雄。這部作品無論在內容上和形式上都遠遠超出了維也納古典交響曲的意義和風格，不僅將重大社會政治題材帶入了交響樂體裁，形成了英雄性、群眾性的新風格，而且確立了貝多芬交響套曲的哲理性布局。改變了交響樂的歷史方向，震撼著19世紀初的聽眾。貝多芬經歷了法國大革命前后，這樣的時代背景對他產生了巨大的影響，在革命時過境遷的封建復辟時期，他通過《第九交響樂“合唱”》，最后申明了他的自由、平等和博愛的人道主義思想。

改變歷史的永遠是民眾，但一幫烏合之眾能做成什么大事！事件開始階段，往往時勢造英雄，然而當事件完全進入狀態之后，個人之力將極有可能影響結局。Richard Taruskin 就曾談到環境與貝多芬之間的相互作用。In the “Beethoven watershed” we have one of the clearest examples of symbiosis between a powerful agent and the intellectual milieu in which he thrived.在“貝多芬分水嶺”中，可見貝多芬與環境之間的共生關系。

大作和力作，一定和時代背景、社會、政治、經濟、歷史、文化密切相關。俄國十月革命后，蘇聯造就了肖斯塔科維奇、卡巴列夫斯基、普羅科菲耶夫、哈恰圖良等作曲家。中國七十年代后，涌現了一批備受矚目的“第五代”作曲家和“第五代”導演。難道“第六代”、“第七代”就不好嗎？過度的關注度和對藝術作品及手稿等的不斷再挖掘，將英雄神話一次次推向更高峰。

二、藝術家與作品之間的方程式關系

“唯有人的完美才能確保藝術品的完美”這樣的假設，在音樂方面，簡直尤其荒誕可笑！貝多芬書信和音樂手稿里那些潦草的字跡，雖然映襯了家庭生活的雜亂無章，也和他留給人們的印象相吻合。可與此截然相反的則是他井井有條的創作習慣。

偉大的作曲家其人和其作是不具備可比性的。也許可以從一些例子中證明作曲家的人生大事會在音樂中得以體現。從嚴重的黃疸病中痊愈之后，貝多芬將此經歷寫入其奏鳴曲Op.110中。然而，這種將個人生活中的傾向性和意外事件與創作聯系在一起的需求會把人們引入歧途。一個飽受痛苦的人必須創作痛苦，一個瀕臨死亡的人必須要創作死亡，等等。音樂充滿著反面例子。無憂無慮，幸福快樂，激情澎湃的作品很多都是在個人遭遇極大困難時誕生的，難道作曲家不可以這樣創作！

作品和人物之間應該是方程式的關系，藝術家作為方程式中的不變化的量，總是存在于他的藝術作品中。《Immortal Beloved》這部關于貝多芬傳記的電影中，出現了皇帝鋼協、致愛麗絲、奏鳴曲（克魯采、悲愴、月光）、交響樂（3、5、6、7、9）、鬼魂三重奏等音樂杰作，可以說是串聯起了貝多芬五味陳雜的一生。但可以用音樂串聯人生，千萬不要把音樂對等人生！從1827年3月26日貝多芬逝世起，關于他的英雄神話就從未間斷過，他的藝術作品隨著時間的推移越發持久彌香。可貝多芬究竟是一位怎樣的大師，c小調的情緒又該如何理解，不應該僅靠作品分析或人生傳記得出。時代、作品、人生其實是緊密聯系的。試想一下，還原一個立體豐滿的作曲家形象不是更有意思嘛！

參考文獻

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作者簡介：蔡超（1989—），女，漢族，新疆人，蘇州大學音樂學院研究生（研三在讀），四川音樂學院本科畢業，中學二級，研究方向：音樂（鋼琴表演）。