洪嘯：我也在“當打之年”

從畢業就進入到湖南衛視，洪嘯已經在電視行業“摸爬滾打”了很多年，去年因為《歌手2019》被推向大眾的視野。去年初，當觀眾發現《歌手》》的總導演由熟悉的洪濤變成洪嘯時，所有人都對這個名字打上了好幾個問號。“出師”在洪濤門J下的洪嘯可以說是嫡傳弟子，去年接下師傅的大旗，成立洪嘯工作室，在電視節目不再強勢的時候入局。

去年洪嘯導演工作室有兩檔節目播出，除了《歌手》外，年底的《舞蹈風暴》也有出圈的勢頭，作為自立門戶的第一年，一切看起來都頗為順利。

去年剛接手《歌手》時，你有關于節目創新的想法嗎？

《歌手》屬于老牌綜藝了，為了讓這個品牌持續每年煥發生命力，其實每一年都在創新。而去年的《歌手》不管是在“即時投票”的賽制、全民舉薦踢館歌手選人機制、宣布結果的方式、節目的包裝還是創作這個主題上，可以稱得上是7年來變化最大的。

這些想法后來有實現嗎？

幸運的是應該說基本上都有實現。

去年節目之后有哪些經驗教訓想在今年有突破的嗎？

《歌手》節目的核心是人、音樂以及他們之間的關系，我覺得最應該做的是在音樂的傳播性上有所突破。

今年的《歌手》你想做的最大變化是什么？

實《歌手》無論做怎樣的變化，我們對音樂的敬畏之心，以及把歌手和音樂作品放在第一位的初衷是不會變的。而隨著時代的發展，我們希望節目在音樂領域繼續保持引領作用，尤其是在這一季的“當打之年”，我們渴望節目為華語樂壇注入新鮮的血液，通過“最當打的歌手”來為華語樂壇帶來新氣象。

為什么會將這季的主題定義為“當打之年”？這好像也是《歌手》8年來第一次有主題的一季。

對于觀眾來說，他們希望聽到新生代、中生代歌手們的作品和音樂審美;對于歌手來說，他們可以站在這個舞臺上帶來真正有靈魂的音樂作品;對于這個節目來說，我們是時候向華語樂壇和大眾展示推出一批真正優秀的青年歌手了，他們都有可能成為未來的王。

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怎么看待這個時代的觀眾？

這是一個快速更迭的時代，各類節目繁榮生長，在這樣以“碎片化"和“垂直性”內容為主的環境下，加上大屏的傳統優勢被慢慢減弱，觀眾會接收到很多“速食產品”，也就會錯過一些有價值觀的內容。但與此同時，觀眾審美已經大幅度提高，共鳴力增強，更能懂得究竟是哪些內容有可貴之處，有不可替代的魅力，只要能讓他們看到，這也是媒體人的機遇。

能否告訴我們你即將要做的事情？

2020年要做的第一件事：做好《歌手》的“當打之年”;第二件事：做好《舞蹈風暴》第二季;第三件事：策劃出一檔與時俱進的節目。

如何評價過去一年你的工作？

做出來的菜食材好、品相好、價格高，有些人趨之若鶩，有些人吃不了也品不出來。

以一個“繼任者”的身份，你如何來看待《歌手》這個節目？

雖然是“繼任者”，但也是全程參與者。《歌手》不僅是屬于勇敢站。上過這個舞臺認真表達的歌手們。8年以來不離不棄的觀眾，它也屬于很多付出了心血，因此成就《歌手》的電視人。所以于我而言，在思考這個節目未來發展方向的時候，是不會忘記它是如何走到這里的。

做出來的菜有些人趨之若鶩，有些人吃不了也品不出來。

做《舞蹈風暴》和做《歌手》這兩個節目會有什么心態上的變化？

保持對藝術的敬畏是做任何節目都不會改變的態度。《舞蹈風暴》和《歌手》都是我們用心打造的節目，不會因為節目不同而改變我們的制作心態。但這兩檔節目在制作上有經驗上的差別，《舞蹈風暴》》籌備時間很長，我們一直在“摸著石頭過河”，怎樣把優秀的舞者和舞蹈作品介紹給大家，是我們一直在思考的事情，未來我們還將繼續探索。而《歌手》8年來，讓我們積攢下了豐富的制作經驗，但仍然面臨時代發展下新的壓力與挑戰，要接受審美不斷提高的觀眾的檢驗。

為什么想要成為一名電視節目導演？

大學學的是這個專業，專業對口，要不然當時畢業不好找工作。而且，當時湖南的電視環境太欣欣向榮了，人才太強了，都是榜樣，地面頻道的競爭都是神仙打架。

如何看待如今的網綜和電視節目的關系？

作為長視頻，不管小屏還是大屏，內容為王，它們之間不是競爭，也不是替代，只是收看平臺和方式不一樣。現在，只有具有網絡語境的節目，還沒有出現真正帶來網絡屬性的節目。

在電視導演中你覺得自己也在“當打之年”嗎？

是的，三十如狼四十如虎。

最想做的節目類型是什么？

現在最想做《饑餓游戲》。