“半路出家”的文保專家王勉：他讓破碎的古瓷重?zé)ㄐ律?/h1>
2020-06-01 07:37:58
北廣人物 2020年21期 關(guān)鍵詞：博物館
王勉從事文物修復(fù)47年，曾為南京博物院、首都博物館、圓明園等單位修復(fù)古瓷器，其中不乏國寶級(jí)文物。憑借多年練就的一雙慧眼，他能快速判斷碎瓷片原來的器形，通過多種手段讓它們獲得新生。
一場大型“拼圖”游戲
不久前，圓明園啟動(dòng)了“修復(fù)1860”項(xiàng)目，主要針對(duì)10萬瓷器碎片展開修復(fù)工作。這是圓明園近年來最有系統(tǒng)性、規(guī)模最大的一次文物修復(fù)。王勉是此次圓明園“修復(fù)1860”項(xiàng)目的技術(shù)顧問，他曾任南京博物院文物保護(hù)研究所所長，退休后在首都博物館工作兩年，從事陶瓷文物修復(fù)。
大小和顏色不一的瓷器碎片整齊排列，擺滿大廳一角。身穿白大褂的文物修復(fù)師們小心翼翼地穿梭其中，進(jìn)行著一場大型“拼圖”游戲———他們正在嘗試從這些瓷器碎片中分揀出來自于同一器物的碎片，再進(jìn)行拼對(duì)等工作，最終讓它們重獲新生，以完整器形在博物館里陳列展示。這是圓明園“修復(fù)1860”的工作現(xiàn)場。
在王勉看來，遺址博物館的東西作為考古發(fā)掘品，比較破碎，這是和一般文物修復(fù)最大的不同點(diǎn)。修復(fù)之前，他被請(qǐng)來參加過一次專家研討，圍繞圓明園庫房里的東西能不能修、哪些能修以及能修到什么程度進(jìn)行了初步的評(píng)估。
評(píng)估過程中最糾結(jié)的點(diǎn)在于，如何在真實(shí)性和藝術(shù)性之間做出取舍。
圓明園曾挖掘出土過一件道光年間的云龍紋花插，器型特殊且是圓明園為數(shù)不多的道光年間器物，歷史和藝術(shù)價(jià)值大，因此特別想給它一個(gè)完整的修復(fù)。遺憾的是，通過不斷地尋找，他們沒能找出更多的碎片，也無法找到可靠的歷史資料和圖片參照來判斷花插的上半部有幾個(gè)孔。關(guān)鍵部位碎片沒有更充分的依據(jù)，基于尊重歷史和文物修復(fù)的真實(shí)性原則，他們最后決定保持它的殘缺原狀。
事實(shí)上，在此次項(xiàng)目之前，圓明園也嘗試過瓷器修復(fù)，但是效果并不理想，“比如好多瓷器沒有拼齊就讓其成型了，或者是器物雖然成型，但是還有缺的地方?jīng)]有進(jìn)行補(bǔ)配，無法達(dá)到陳列展覽的要求。”王勉說。
考驗(yàn)修復(fù)者眼力的工作
如今，王勉每天都會(huì)換上白大褂，平心靜氣地坐在桌前，開始了一天的工作。他左手小心地扶著一件清代青花纏枝蓮紋瓷繡墩，右手拿著砂紙慢慢地打磨，時(shí)而停下手，凝神打量紋路的走向，手指輕輕地在瓷器表面摩挲。
“這是找平。一定要處理到手摸上去很平整，感覺不到粘接縫的存在。”王勉輕聲說著，目光始終沒離開繡墩。很難想象，眼前這件幾近完整的瓷器，不久前還只是一堆碎瓷片。“一共有132塊碎片，最小的比指甲蓋還小，許多碎片互不相連。”
“當(dāng)年英法聯(lián)軍將能帶走的物品都帶走了，瓷器不易運(yùn)輸，就被打碎了。因此圓明園出土的瓷器，無一是完整的。”王勉話語中透著惋惜。近年來，隨著考古工作不斷推進(jìn)，圓明園出土了大量文物，其中僅瓷器碎片就多達(dá)10萬片。圓明園的瓷器都是官窯精品，對(duì)于修復(fù)技藝要求非常高。為了還原這些歷經(jīng)滄桑的瓷器，圓明園特意找來了業(yè)內(nèi)頗有名氣的王勉。
“修復(fù)瓷器要經(jīng)過清洗、拼對(duì)、粘接、補(bǔ)配、找平、做色、仿釉、做舊等多道工序，每一步都馬虎不得。”王勉告訴記者，一般需要數(shù)月甚至更長的時(shí)間才能修復(fù)好一件瓷器。要從一大堆碎瓷片中拼對(duì)出一件器物，非常考驗(yàn)修復(fù)者的眼力。“每種器物的形狀和紋飾，包括各個(gè)部位的厚薄都不一樣，靠近火口和背面的顏色也略有差異。只有熟悉了這些情況，才能正確拼對(duì)。”在長期的修復(fù)中，王勉積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，練就了一雙“火眼金睛”。他曾應(yīng)邀到香港博物館修復(fù)瓷器，工作人員拿來一個(gè)筐，里面裝有一個(gè)包裹著上百片碎瓷的土疙瘩。王勉仔細(xì)看了看，當(dāng)即判斷其中有3件陶瓷器，高度大約21厘米。工作人員將信將疑。修復(fù)完成后，果然是3件在嶺南地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的“豆”，高21.5厘米。大家對(duì)王勉的眼力和修復(fù)技藝贊嘆不已。
早年他曾是一名炮兵
王勉修復(fù)古瓷屬于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年復(fù)員后進(jìn)入南京博物院，幾乎把博物館的各種工作都干了一遍。1973年，他找到博物院領(lǐng)導(dǎo)，說對(duì)文物修復(fù)感興趣，從此開始了近半個(gè)世紀(jì)的瓷器修復(fù)生涯。
為了學(xué)好這門手藝，王勉曾去北京大學(xué)高級(jí)進(jìn)修班學(xué)習(xí)，到上海博物館拜師學(xué)藝。此外，更多的是在生活中觀察，在工作中思考。王勉的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有十多把。他告訴記者：“瓷器上的暗花有粗有細(xì)，寬窄不一，刻刀的樣式得根據(jù)紋飾來定制，這樣用起來才稱手。”
遇上殘缺不全的瓷器，補(bǔ)配成了關(guān)鍵的一步。“這是繡墩現(xiàn)有的花紋，依照中國器物對(duì)稱性的特點(diǎn)，我們先用膠和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花紋，每一筆都不能出錯(cuò)。”王勉強(qiáng)調(diào)，修復(fù)文物不能主觀臆想，要有根據(jù)。如果器物某個(gè)部分缺失了，可以參照其他類似的器物，也可以參考?xì)v史資料，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行修復(fù)。憑借著高超的技藝，王勉曾將一件元代青白釉觀音坐像缺失的9根手指成功復(fù)原，修復(fù)的部位與原物渾然一體。
做色、上釉、做舊等環(huán)節(jié)門道也很多。譬如龍泉窯的青色釉釉層很厚，青白釉釉層較薄，三彩器的色彩有流動(dòng)的感覺，在做色時(shí)全靠經(jīng)驗(yàn)去掌控。古瓷器年代久遠(yuǎn)，不可能像剛出窯時(shí)一樣光亮，需要通過拋光等方式進(jìn)行做舊處理，甚至原有器物上的斑點(diǎn)都要還原，以達(dá)到修舊如舊的目標(biāo)。
“修復(fù)師是雜家，歷史、美學(xué)、書法、繪畫、物理、化學(xué)都要學(xué)。”王勉深有感觸。為了便于學(xué)習(xí)新知識(shí)，他60多歲時(shí)學(xué)會(huì)用電腦。如今，王勉已經(jīng)79歲，每接手一件工作，他都要先上網(wǎng)查閱大量資料，做足功課。“南京博物院老院長曾叮囑我們要做知識(shí)型人才，不要滿足于簡單的修修補(bǔ)補(bǔ)。”
靜心，是交談中王勉常用的詞，也是他工作時(shí)的狀態(tài)。他常常在辦公桌前一坐就是半天，滿腦子都琢磨著如何把手頭的活干好。“我?guī)缀醪唤铀饺说幕睿┪镳^的瓷器修復(fù)好后能讓更多人欣賞，這更有意義。”
邢大軍據(jù)《人民日?qǐng)?bào)海外版》施芳/文整理
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一場大型“拼圖”游戲
不久前，圓明園啟動(dòng)了“修復(fù)1860”項(xiàng)目，主要針對(duì)10萬瓷器碎片展開修復(fù)工作。這是圓明園近年來最有系統(tǒng)性、規(guī)模最大的一次文物修復(fù)。王勉是此次圓明園“修復(fù)1860”項(xiàng)目的技術(shù)顧問，他曾任南京博物院文物保護(hù)研究所所長，退休后在首都博物館工作兩年，從事陶瓷文物修復(fù)。
大小和顏色不一的瓷器碎片整齊排列，擺滿大廳一角。身穿白大褂的文物修復(fù)師們小心翼翼地穿梭其中，進(jìn)行著一場大型“拼圖”游戲———他們正在嘗試從這些瓷器碎片中分揀出來自于同一器物的碎片，再進(jìn)行拼對(duì)等工作，最終讓它們重獲新生，以完整器形在博物館里陳列展示。這是圓明園“修復(fù)1860”的工作現(xiàn)場。
在王勉看來，遺址博物館的東西作為考古發(fā)掘品，比較破碎，這是和一般文物修復(fù)最大的不同點(diǎn)。修復(fù)之前，他被請(qǐng)來參加過一次專家研討，圍繞圓明園庫房里的東西能不能修、哪些能修以及能修到什么程度進(jìn)行了初步的評(píng)估。
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圓明園曾挖掘出土過一件道光年間的云龍紋花插，器型特殊且是圓明園為數(shù)不多的道光年間器物，歷史和藝術(shù)價(jià)值大，因此特別想給它一個(gè)完整的修復(fù)。遺憾的是，通過不斷地尋找，他們沒能找出更多的碎片，也無法找到可靠的歷史資料和圖片參照來判斷花插的上半部有幾個(gè)孔。關(guān)鍵部位碎片沒有更充分的依據(jù)，基于尊重歷史和文物修復(fù)的真實(shí)性原則，他們最后決定保持它的殘缺原狀。
事實(shí)上，在此次項(xiàng)目之前，圓明園也嘗試過瓷器修復(fù)，但是效果并不理想，“比如好多瓷器沒有拼齊就讓其成型了，或者是器物雖然成型，但是還有缺的地方?jīng)]有進(jìn)行補(bǔ)配，無法達(dá)到陳列展覽的要求。”王勉說。
考驗(yàn)修復(fù)者眼力的工作
如今，王勉每天都會(huì)換上白大褂，平心靜氣地坐在桌前，開始了一天的工作。他左手小心地扶著一件清代青花纏枝蓮紋瓷繡墩，右手拿著砂紙慢慢地打磨，時(shí)而停下手，凝神打量紋路的走向，手指輕輕地在瓷器表面摩挲。
“這是找平。一定要處理到手摸上去很平整，感覺不到粘接縫的存在。”王勉輕聲說著，目光始終沒離開繡墩。很難想象，眼前這件幾近完整的瓷器，不久前還只是一堆碎瓷片。“一共有132塊碎片，最小的比指甲蓋還小，許多碎片互不相連。”
“當(dāng)年英法聯(lián)軍將能帶走的物品都帶走了，瓷器不易運(yùn)輸，就被打碎了。因此圓明園出土的瓷器，無一是完整的。”王勉話語中透著惋惜。近年來，隨著考古工作不斷推進(jìn)，圓明園出土了大量文物，其中僅瓷器碎片就多達(dá)10萬片。圓明園的瓷器都是官窯精品，對(duì)于修復(fù)技藝要求非常高。為了還原這些歷經(jīng)滄桑的瓷器，圓明園特意找來了業(yè)內(nèi)頗有名氣的王勉。
“修復(fù)瓷器要經(jīng)過清洗、拼對(duì)、粘接、補(bǔ)配、找平、做色、仿釉、做舊等多道工序，每一步都馬虎不得。”王勉告訴記者，一般需要數(shù)月甚至更長的時(shí)間才能修復(fù)好一件瓷器。要從一大堆碎瓷片中拼對(duì)出一件器物，非常考驗(yàn)修復(fù)者的眼力。“每種器物的形狀和紋飾，包括各個(gè)部位的厚薄都不一樣，靠近火口和背面的顏色也略有差異。只有熟悉了這些情況，才能正確拼對(duì)。”在長期的修復(fù)中，王勉積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，練就了一雙“火眼金睛”。他曾應(yīng)邀到香港博物館修復(fù)瓷器，工作人員拿來一個(gè)筐，里面裝有一個(gè)包裹著上百片碎瓷的土疙瘩。王勉仔細(xì)看了看，當(dāng)即判斷其中有3件陶瓷器，高度大約21厘米。工作人員將信將疑。修復(fù)完成后，果然是3件在嶺南地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的“豆”，高21.5厘米。大家對(duì)王勉的眼力和修復(fù)技藝贊嘆不已。
早年他曾是一名炮兵
王勉修復(fù)古瓷屬于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年復(fù)員后進(jìn)入南京博物院，幾乎把博物館的各種工作都干了一遍。1973年，他找到博物院領(lǐng)導(dǎo)，說對(duì)文物修復(fù)感興趣，從此開始了近半個(gè)世紀(jì)的瓷器修復(fù)生涯。
為了學(xué)好這門手藝，王勉曾去北京大學(xué)高級(jí)進(jìn)修班學(xué)習(xí)，到上海博物館拜師學(xué)藝。此外，更多的是在生活中觀察，在工作中思考。王勉的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有十多把。他告訴記者：“瓷器上的暗花有粗有細(xì)，寬窄不一，刻刀的樣式得根據(jù)紋飾來定制，這樣用起來才稱手。”
遇上殘缺不全的瓷器，補(bǔ)配成了關(guān)鍵的一步。“這是繡墩現(xiàn)有的花紋，依照中國器物對(duì)稱性的特點(diǎn)，我們先用膠和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花紋，每一筆都不能出錯(cuò)。”王勉強(qiáng)調(diào)，修復(fù)文物不能主觀臆想，要有根據(jù)。如果器物某個(gè)部分缺失了，可以參照其他類似的器物，也可以參考?xì)v史資料，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行修復(fù)。憑借著高超的技藝，王勉曾將一件元代青白釉觀音坐像缺失的9根手指成功復(fù)原，修復(fù)的部位與原物渾然一體。
做色、上釉、做舊等環(huán)節(jié)門道也很多。譬如龍泉窯的青色釉釉層很厚，青白釉釉層較薄，三彩器的色彩有流動(dòng)的感覺，在做色時(shí)全靠經(jīng)驗(yàn)去掌控。古瓷器年代久遠(yuǎn)，不可能像剛出窯時(shí)一樣光亮，需要通過拋光等方式進(jìn)行做舊處理，甚至原有器物上的斑點(diǎn)都要還原，以達(dá)到修舊如舊的目標(biāo)。
“修復(fù)師是雜家，歷史、美學(xué)、書法、繪畫、物理、化學(xué)都要學(xué)。”王勉深有感觸。為了便于學(xué)習(xí)新知識(shí)，他60多歲時(shí)學(xué)會(huì)用電腦。如今，王勉已經(jīng)79歲，每接手一件工作，他都要先上網(wǎng)查閱大量資料，做足功課。“南京博物院老院長曾叮囑我們要做知識(shí)型人才，不要滿足于簡單的修修補(bǔ)補(bǔ)。”
靜心，是交談中王勉常用的詞，也是他工作時(shí)的狀態(tài)。他常常在辦公桌前一坐就是半天，滿腦子都琢磨著如何把手頭的活干好。“我?guī)缀醪唤铀饺说幕睿┪镳^的瓷器修復(fù)好后能讓更多人欣賞，這更有意義。”
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