淺析舒曼聲樂套曲Op.42之2《他，比任何人都高貴》

【摘要】藝術(shù)歌曲是18世紀末19世紀初盛行于歐洲的一種抒情歌曲的統(tǒng)稱，是浪漫主義時期新興的一種足以與歌劇或教堂音樂平分秋色的聲樂體裁形式。藝術(shù)歌曲一般短小精致，歌詞都采用著名詩人的著作，鋼琴伴奏的地位與聲樂旋律同等重要，并注重根據(jù)原詩與原詩的抑揚頓挫進行創(chuàng)作，來表現(xiàn)浪漫主義音樂家內(nèi)心情感的需要。這一時期出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作曲家，舒曼就是其中一位杰出的代表，本文在對《婦女的愛情故事與生活》的人文背景進行描述分析的基礎(chǔ)上，對套曲中的其中一首歌曲《他，比任何人都高貴》的曲式、演唱方法與情感進行了分析，希望能使這部作品在聲樂教學(xué)領(lǐng)域體現(xiàn)出實踐價值。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;《婦女的愛情故事與生活》;舒曼;《他，比任何人都高貴》

【中圖分類號】J631.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0013-02

【本文著錄格式】申琦.淺析舒曼聲樂套曲Op.42之2《他，比任何人都高貴》[J].北方音樂，2020，04（08）：13-14.

一、聲樂套曲《婦女的愛情故事與生活》的背景介紹

羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856）德國著名音樂家，浪漫主義成熟時期的代表人物之一。他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作帶有很強的文學(xué)功底，充滿了激情的旋律、新穎的和聲和有力的節(jié)奏，洋溢著熾熱的力量。舒曼的藝術(shù)歌曲不僅是其一生中最珍貴的部分，也成為德、奧藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作，代表作有《詩人之戀》《歌曲集》《淘金娘歌曲集》《婦女的愛情與生活》等，其中聲樂套曲《婦女的愛情故事與生活》是舒曼最具代表性的作品，是不可多得的精品。

《婦女的愛情故事與生活》（Fraunlibe und Leben，Op.42）是1840年根據(jù)法裔詩人阿德爾貝特·馮·沙米索（Adelbert Von Chamisso，1781-1838年）的詩創(chuàng)作改編而成。沙米索的詩歌靈感大多來源于生活和對自然的觀察，表達了真實、質(zhì)樸的情感，具有典型的民歌風(fēng)格。1840年，舒曼與克拉拉終于結(jié)婚，這一年他創(chuàng)作了138首歌曲，在音樂史被稱為“聲樂年”。正是這一年，舒曼無意中看到了《婦女的愛情故事與生活》這首詩歌，讓他聯(lián)想到了與克拉拉的愛情，他被沙米索詩歌中細膩的語言及悲歡離合的故事情節(jié)所吸引，激發(fā)了舒曼的創(chuàng)作熱情和靈感并為其譜曲，創(chuàng)作了出了這部近似于自傳性質(zhì)的聲樂套曲，反映了他與克拉拉的幸福美滿。他的妻子克拉拉正是詩篇中女主人公純真、善良、堅強而又忠貞這一形象的化身，詩篇中幸福、溫馨的愛情正是他們感情生活的真實寫照。這部套曲一共有八首歌曲，描寫了女主人公從對心上人偷偷的喜歡到熱戀然后步入婚姻的殿堂，再到懷孕生子帶來的無盡喜悅，最后是失去愛人帶來的極大的悲痛。這部套曲以純樸、真摯的抒情筆調(diào)把女主人公的一生從戀愛到結(jié)婚，再到亡夫的心理路程表達得淋漓盡致。這些歌曲的旋律并不華麗，形式構(gòu)造也很簡練，但卻充滿了詩意，散發(fā)出迷人的芳香，也因此成為了音樂史上流芳百世的藝術(shù)佳作。

二、《他，比任何人都高貴》作品分析

《他，比任何人都高貴》（Er，der Herrlichste von allen）是套曲中速度較快的一首歌曲，音樂色彩明亮而又活潑，描寫了女主人公與男主人公接觸后，對他有了更近一步的了解，但是女主人公沒有膽量接近他，只能默默地祈禱，祈禱那個得到男主人公垂愛的姑娘能幸福長久，表現(xiàn)了女主人公既歡樂又悲傷的情感。這首歌曲是典型的復(fù)三部曲式，首部由A、B兩個規(guī)整的樂段構(gòu)成，B樂段為A樂段的引申重復(fù)，樂曲最初在降E大調(diào)上進行，4/4拍，快速。歌曲在第一句就表明了鮮明的立場：他，比任何人都高貴，體現(xiàn)了女主人公一心一意的情感。鋼琴伴奏整曲都采用柱式和旋反復(fù)彈奏，仿佛像女主人公那為愛而跳動的不安的內(nèi)心，低音聲部旋律的進行，再加上歌唱聲部在寫法上體現(xiàn)了典型的復(fù)調(diào)織體特征。舒展向上的旋律線條加上旋律中八分音符和符點音符的運用，猶如女主人的心浪起伏，把女主人公激動開心的心情烘托得淋漓盡致，體現(xiàn)出姑娘對愛的誓言。歌曲運用反復(fù)的音調(diào)處理歌詞，音樂不斷的遞進，情感也得到了提升，間奏的旋律也巧妙地運用了第一句旋律，反復(fù)強調(diào)著女主人公的心聲：“他，比任何人都高貴”。此外，歌曲還運用了摸進的手法來深化感情，再一次肯定地表達了女主人公內(nèi)心所屬。歌曲在和聲上大膽運用了大量的小和旋，還有屬到主的臨時離調(diào)進行，表現(xiàn)了女主人公在愛情面前不敢表露的猶豫和悲傷，反而把內(nèi)心的情感變成崇高的祈禱：只要他幸福，愿意把自己的情感埋藏。多么善良、純真的一位姑娘?。?/p>

三、《他，比任何人都高貴》演唱分析

歌曲的A段，在引子部分我們可以看到漸強的記號和音樂術(shù)語（Inning，lebhaft內(nèi)在的，深切的）的運用，奠定了整首歌曲明朗的色彩基調(diào)，伴奏部分力度P結(jié)合柱式和旋表現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心忐忑與悸動。進入演唱后，第一句歌詞在演唱時要做強的處理，尤其是第一個音Er要唱重音，要把女主人公內(nèi)心的堅定表現(xiàn)出來，演唱時要注意歌詞唱清晰，呼吸保持平穩(wěn)。在唱第三句的Herde Lipen時要比第四句Klares Auge在語氣表達上稍強烈一些，我們可以看到力度由P轉(zhuǎn)到f，所以要注意兩句的強弱對比，這個部分還有回音記號，在演唱時聲音要唱得輕巧些，用氣息推動聲音，確保每個音都要唱得干凈利落。10小節(jié)后進入B樂段，在演唱時與A樂段大致相同，需要注意的是要處理好樂句的呼吸。中部樂段，開始時是引進的新材料，之后是對首部素材的展開，與首部樂段形成對比。此處演唱時應(yīng)注意采用訴說的語氣去講述，來表達對愛人默默的追隨;在演唱Se lig nur und traulig sein時要注意做漸滿的處理，要把女主人公對愛人的不舍表達出來。29小節(jié)之后，歌詞較為密集，并且旋律上采用了音程跳以及變化音，也使用了大量不協(xié)和音程，用來表達女主人公內(nèi)心無法釋懷的失意心情，在演唱這個部分時要注意輔音的咬字，確保每個音都清晰地唱出。中部B樂段，Nur die wiirdigste von allen要做弱處理，到高音降F達到本樂段的高潮，表達女主人公的強烈渴望，此后開始做減弱減慢的處理來表達內(nèi)心的惆悵。57小節(jié)后為A段的再現(xiàn)，在演唱時要比之前活潑，表情要自然明朗，咬字要求與第一段相同，注意Er的重讀，此時表達了女主人公對愛情的憧憬和美好的祝愿。尾聲，女主人公逐漸從回憶中脫離出來，這一部分的演唱要做減弱減慢的處理，情緒逐漸舒緩。

四、總結(jié)

藝術(shù)歌曲側(cè)重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強，表現(xiàn)手段及作曲也比較復(fù)雜，演唱時大部分用鋼琴而不用樂隊伴奏，無需洪大的音量。多樣化的音色、清晰兒親切的吐字、多層次細致的語調(diào)變化和鋪墊，成為衡量表現(xiàn)藝術(shù)意境和演唱深度的重要標(biāo)尺，并逐漸形成了以含蓄為貴、以陰柔見長的演唱風(fēng)格聲。演唱藝術(shù)歌曲是常常要求演唱者演唱不同的人物和各種不同的情緒、語調(diào)和音色，這些主要靠音樂表現(xiàn)、語言表達和音色控制等三方面的綜合運用來完成。聲樂樂套曲《婦女的愛情故事與生活》雖然具有一定的情節(jié)性，但整部作品卻著重在情感的抒發(fā)和細膩的表現(xiàn)上，歌曲的風(fēng)格含蓄、溫情，沒有任何外在的裝飾，是非常具有代表性的德國藝術(shù)經(jīng)典。本文僅僅以套曲中的其中一首《他，比任何人都高貴》為例，分析了舒曼套曲的音樂特點和個人演唱的體會。聲樂學(xué)習(xí)者要想對藝術(shù)歌曲有更深一步的了解，還需要對更多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲進行學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻

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作者簡介：申琦，女，河南大學(xué)音樂學(xué)院在讀碩士，研究方向：聲樂。