藝術(shù)歌曲《長相知》中戲曲元素的滲透與作品的藝術(shù)處理

【摘要】中國古詩詞藝術(shù)歌曲近兩年如雨后春筍般出現(xiàn)，它是中國傳統(tǒng)文化及西方音樂的結(jié)合體。但是，這些作品的作曲家們在作品的創(chuàng)作中融入了很多戲曲元素，卻不被人所知，使得在作品的詮釋上不能展示出曲作者的創(chuàng)作意圖。本文以《長相知》為例，分析了這類藝術(shù)歌曲中戲曲元素的滲透及在后期歌曲藝術(shù)處理中的一些個人見解，希望能夠使歌者們重視中國戲曲文化的發(fā)展與傳承。

【關(guān)鍵詞】中國古詩詞藝術(shù)歌曲;戲曲元素;裝飾唱法;藝術(shù)處理

【中圖分類號】J616.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0066-02

【本文著錄格式】高馨月.藝術(shù)歌曲《長相知》中戲曲元素的滲透與作品的藝術(shù)處理[J].北方音樂，2020，04（08）：66-67.

《長相知》出自《上邪》，為《鐃歌十八曲》之一，屬樂府《鼓吹曲辭》。從歌曲名我們就能理解到主人公對于天長地久的一種欺騙，以及對愛情的一種忠貞不渝的態(tài)度。但，不為很多人所知的是，這個詞中是以一個女子的角度出發(fā)，表述了這名女子對于常年因戰(zhàn)亂聚少離多的丈夫的思念之情，并且還表達(dá)了女子的一種堅定不移的態(tài)度。相信也是因?yàn)檫@個原因打動了著名作曲家石夫，為這個作品譜寫這樣一個如泣如訴的旋律。

一、詩詞背景

詩詞《長相知》是樂府《鼓吹曲辭》中《鐃歌十八曲》之一。鼓吹曲辭又名短蕭鐃歌，是樂府時期一種民間“雜曲”的另一名字。鐃，從漢字特點(diǎn)上來看便能發(fā)現(xiàn)與金屬有關(guān)。經(jīng)查證，它是用銅制作的，古代青銅打擊樂器之一，常用于軍隊(duì)傳播號令等，演奏中常與鈸配合演奏。因此，鐃歌便是漢樂府中的軍歌，也會用于宴享功臣及班師凱旋等場合。這些軍歌中有一些通過借助當(dāng)時北方地區(qū)羌胡等少數(shù)民族樂器的演奏，使音樂具有了塞外音樂的特點(diǎn)。另一部分鐃歌采用了民間流傳的歌謠、文人的作品等內(nèi)容，涵蓋面比較龐雜。這首《長相知》便是其中比較經(jīng)典的一首。作品是借助了歷史著名才女毛萍的典故來創(chuàng)作的，文中直接以女子的口吻闡述其對愛情堅定不移的信心。詩詞本身只有三句，第一句就是一句對上天吶喊般的感嘆，第二句開門見山地訴說了這名女子對自己的丈夫的愛慕之情絕對會不絕不衰，接下來第三句更是利用排比手法列出了五種絕對不會出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，從而表達(dá)了女子堅定不移的態(tài)度。這首詩詞流行于漢至唐代，在當(dāng)時以女子作為第一人稱，并且還直白地表述自己愛情態(tài)度的作品可以說是屈指可數(shù)，這也可能正是這首詩詞流傳千古的原因之一。

二、歌曲旋律中的戲曲元素

藝術(shù)歌曲《長相知》的旋律部分是我國著名作曲家石夫老先生創(chuàng)作的，他老人家創(chuàng)作成果豐厚，并且涉及了很多領(lǐng)域。美國的《舞蹈新聞》月刊評價他時寫道：“石夫的音樂是西方音樂與中國音樂浪漫和諧的結(jié)合。”相信，也只有這樣一位才思敏捷的作曲家才能配合這個有著深厚歷史背景古詩詞創(chuàng)作出散發(fā)著濃厚的中國特色的藝術(shù)作品。

這首作品剛看的時候感覺是c小調(diào)的作品，第一句直接起于降E大調(diào)的六級，但是通讀全譜后會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)石夫先生在調(diào)式上采用的是具有中國特色的五聲調(diào)式中的羽調(diào)式，使作品既有淡淡的悲傷感，又有中國古風(fēng)的感覺。仔細(xì)觀察旋律后還會發(fā)現(xiàn)，這首作品中還運(yùn)用了大量的裝飾音，這在中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中也是不多見的。作品中前后共安排了20個倚音，這些倚音大部分出現(xiàn)在句首和句尾，尤其是句尾，這些倚音與戲曲中的裝飾唱法有異曲同工之妙。例如，作品第一句上來就使用了一個小三度的倚音，這個倚音正好對應(yīng)了上字，正類似于戲曲中字音的處理唱法，能夠很好地強(qiáng)調(diào)字音的四聲，保證了字的發(fā)音。再如，旋律中的第一句、第二句、第四句、第五句以及最后一句都使用了一個小三度下行的倚音。這種倚音則類似于戲曲中裝飾唱法中的寶塔腔，小三度下行將旋律進(jìn)行了尾音的處理，另外還對樂句進(jìn)行了表情處理，暗示唱腔由強(qiáng)漸弱，營造出樂句的喘息感，有點(diǎn)類似于漸弱記號的作用。除了這兩種倚音，作品中還出現(xiàn)了6個小二度倚音。當(dāng)然，與其說是這是一個小倚音，更不如說這是一個小滑音更為貼切，這種倚音就是我國傳統(tǒng)民歌、戲曲中的立音潤腔，例如樂曲中的第八小節(jié)。而正是這簡簡單單的旋律潤腔也使作品融入了戲曲的感覺，同時還將主人公女性內(nèi)心溫柔的一面展示得淋漓盡致。在作品中，除了倚音，石老先生還使用了六個顫音記號。這些顫音有點(diǎn)類似于京劇中的顫音，不是在歌詞的開頭出現(xiàn)，而是在字的后半部分才出現(xiàn)，這也正是讓這個作品具有戲曲風(fēng)格的原因之一。另外，在作品的旋律中，句子大量使用了小三度音程的開場及小三度音程的結(jié)尾。而小三度音程的鏈接也正是京劇中的一種常見方式。例如《生死恨》的二黃散板，中間使用了十多次的小三度音程的銜接，而現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的《打虎上山》中的“氣沖霄漢”在高音區(qū)利用小三度抒發(fā)了豪情。這些小三度主要是圍繞著調(diào)式中最基本的宮、商、角、徵、羽進(jìn)行迂回式的小三度音程。當(dāng)然，京劇中小三度音程的使用是非常精妙的，在這里我們就不一一列舉使用類型了。在節(jié)奏上，石夫先生在看似簡單的節(jié)奏型中穿插了附點(diǎn)和空拍，讓簡短的歌詞配上了極具流動性的旋律，看似很隨意卻包含著非常微妙的設(shè)計。例如，作品的第四小節(jié)，前四個音的四個十六分音符的連用在加入了附點(diǎn)音符，這也是戲曲中潤腔的一種形式。而在第七小節(jié)中，在小節(jié)中間的一個小小的空拍，將“知”字切分成了兩個音，前面是“知”字，后面由于沒有了聲母只能通過歸韻的方法，用尾音演唱，而這正是昆曲中的“帶腔”。《長相知》這首作品，除了旋律上戲曲元素的大量運(yùn)用，其實(shí)在鋼琴伴奏中也配合了旋律的特點(diǎn)融入了大量模擬戲曲伴奏的效果。首先，在伴奏中，作者在右手的部分大量使用了四度音程平行進(jìn)行，充分地展示了中國民族化和聲的特點(diǎn)，并且利用這種和聲效果模仿出了古箏（古琴）的音響效果。

三、作品的藝術(shù)處理

在演唱中，其實(shí)這是一首比較難的作品，也是一首很好地將西方音樂與中國戲曲元素結(jié)合的作品。一般的歌者拿到作品如果完全按照作品的記譜來演唱是不能很好地展示出作者的創(chuàng)作意圖的。畢竟，如果完全按照五線譜的記譜來演唱，很多戲曲中的元素都不能很好地展示出來。因此，在演唱這個作品的時候，大部分歌者會選擇通過聽吳碧霞老師演唱出來的作品來學(xué)習(xí)這個歌曲。但是聽到作品后，我們會發(fā)現(xiàn)在記譜上，作品中的倚音、顫音記號吳碧霞老師根據(jù)戲曲的唱腔進(jìn)行了二次處理。首先，倚音從原來的不占拍變成了占拍來演唱，并且倚音不要過于干凈，需要唱成滑音的感覺。顫音記號方面，不能在標(biāo)記的地方直接演唱，而是則根據(jù)京劇中顫音的演唱方法做了一些延遲，處理成了遲到顫音的唱法，這些顫音要注意速度，不能過快過多，否則會顯得旋律凌亂。并且作品中根據(jù)昆曲、京劇的行腔，加入了很多小二度的前倚音。在旋律進(jìn)行中，由于詞少，音符多，因此，字的歸韻顯得格外重要，這部分要像昆曲唱腔一樣，將“字”和“聲”很好的結(jié)合在一起，這樣才能更好地展示昆曲的韻味。甚至在除了曲譜上的二次處理外，聲音的處理顯得更為重要。很多歌者在演唱這個作品的時候使用了偏民歌的寫法，聲音上高聳、圓潤、流暢，希望表達(dá)詩詞中妻子堅定不移的決心。但是，很多人都忽視了，在這個作品中由于大量的戲曲元素的滲透，在旋律的進(jìn)行中為了方便這些元素的展示，需要借鑒昆曲及京劇的聲音特點(diǎn)。聲音上除了高聳、圓潤、流暢以外，更要注意通透性及統(tǒng)一性，不需要過于明亮甚至尖銳，這樣便于潤腔、帶腔演唱技巧的展示。當(dāng)然，一個藝術(shù)作品的展示需要強(qiáng)大的文化底蘊(yùn)及大量的演唱經(jīng)驗(yàn)，相信類似于這種蘊(yùn)含戲曲元素中國藝術(shù)歌曲定會越來越多，作為一個歌者，將這樣的作品進(jìn)行分析幫助更多的歌者正是本文的研究意義。

作者簡介：高馨月，女，漢族，山東省黃縣，碩士研究生，講師，研究方向：聲樂教學(xué)與表演。