參悟參數

朱海

“參數化方法的優勢并不在于它能生成成百上千部一樣的東西，而是在于它能和成百上千個不一樣的個體發生聯系。”

10年前，張周捷畢業設計中的一把參數設計座椅吸引了同濟大學教授、知名建筑師袁烽，沒多久，后者成了這位初出茅廬的設計師的首位藏家。多年來，兩人持續推動著參數方法在各自領域內的演進，對數字化思維的共同興趣也讓他們的友誼不斷加深。10年后，他們再度因參數設計重合。在袁烽用數字化技術設計并建造的上海西岸Fab-union space，張周捷以“幾桌？”為題舉辦個展，并帶來最新的桌與幾作品。“幾桌？”看似一個用餐訂座的疑問，其實引向一個有關家具定義的問題——是桌子還是茶幾？是由什么決定的？張周捷運用計算機參數，打破了傳統家具的結構范式，令家具“自然延展”出豐富的形態。展廳內的射燈照亮了不銹鋼桌幾的表面，又在清水混凝土墻壁上反射出點點光斑，參數家具和參數建筑相得益彰。

AD：袁烽老師很早就收藏了張周捷的椅子，當時后者還是一位名不見經傳的年輕設計師，是什么吸引了你？

袁烽：看到張周捷的作品時，我正在麻省理工訪學。參數化方法那幾年對建筑設計的影響很大，我也受了不少熏陶。走在前面的藝術院校都在訓練學生使用各種新工具，掌握新思維、新方法。人機協作讓我們實現了許多之前未能實現的東西，但最終體現的依然是人的創造性。張周捷不僅有先鋒的概念，還有將其落地的能力，這說明他對機器有控制力。創作者如果沒有控制力，就會被工具反控制。在數字時代，個人主義至關重要，我希望未來能看到更多的限量可收藏家具。

張周捷：袁老師的收藏對我的創作是極大的認可和鼓勵，也讓我更堅定方向。我很喜歡軟件，上學時整天研究各種軟件。在我的哲學觀里，一切事物都是動態變化的，數字軟件大大增加了家具設計領域變化的可能。在創作中引入參數方法，對我來說是一種自然表達。持續突破對我來說固然重要，但我希望自己不僅能具有從傳統家具到數字家具設計上的突破，還能進一步實現數字化生活國景，為此，這幾年我一直在想辦法量產數字家具。

AD：如果可以量產，創作中的藝術成分又怎么體現呢？

張周捷：實現量產其實也可以提升我的藝術創造，讓我能有更多資源去支持更優秀的工程師以及更前衛的思維和技術。作為當代創作者，研究出好的商業模式也是創造力的體現。以我當前的工作方法.耗時一年才能舉辦一次展覽，主要原因是家具產業迭代極為緩慢，新技術難以進入。我個人希望能夠通過商業運轉，加速數字技術在家具制造領域的運用，革新整個行業。

袁峰：藝術和量產其實并不矛盾。譬如，伊姆斯夫婦設計的椅子在1950年代推出時具有革新意義，它如今實現了量產，但最初的那批原版在今日絕對是收藏級別的。參數化方法的優勢并不在于它能生成成百上千個不一樣的東西.而是在于它能和成百上千個不一樣的個體發生聯系。

AD：袁烽老師設計建筑時，會注重材料與環境的呼應和對話，而張周捷堅持只用不銹鋼，有沒有考慮過拓展一下材質？

袁烽：可能因為年齡的關系，我在材料、造型的處理上沒有張周捷這么激進。在我大部分的建筑中，算法是隱匿于無形的一我希望它和傳統、大眾發生關聯。比如.我們在烏鎮設計互聯網之光“博覽中心包括一個用紅磚打造的拱形展廳，其中融合了機器人砌磚、機器人木構和3D打印技術.但它的外形與傳統是有延續的。材料是有文化的、有歷史的.這么多年來，木、皮、布之所以在家具領域屹立不倒，是因為它們能給使用者帶來溫暖感。設計師往往很先鋒.但大眾距離這種先鋒甚遠。我認為要發揮作品的社會屬性.就要想辦法與傳統發生聯系。

張周捷：我堅持用不銹鋼，并非因為創新能力或對其他材料的了解不足，而是從現階段看來，不銹鋼還有大量的可塑性有待挖掘。如果我擴展了材料，就不免要分散精力。數字家具的優勢究竟在哪里？這在整個行業還是個疑問。在我看來，數字家具尚未迭代傳統家具，是因為在數字家具市場領域還沒有具有壓倒性優勢的產品。如果能出現一個“奇點”產品，使用者不會管它是人為創造的還是數字生成的，而只想擁有更好的產品。比如，汽車一出現.人們義無反顧地拋棄了馬車，很快忘卻了與馬的情誼。一旦參數設計的家具比傳統家具產生壓倒性的優勢，使用者自然會切換到另一種思維模式.衡量“好”的標準也就不只是材料或手工藝里的溫度和情感了。

“我相信一切事物是動態變化的，數字軟件大大增加了家具設計領域變化的可能，在創作中引人參數方法，對我來說是一種自然表達。”