時代浪潮造就生活類節目的轉變

吳欣穎

摘要：電視節目的發展普遍和人民的生活水平相掛鉤，在世界日新月異發展的背景下，連最尋常的生活類節目都在電視發展的浪潮中尋求著轉變與發展。不論在哪個國家，過去老套古板的框架節目模式都開始走下坡路，伴隨著節目制造者思維水平的不斷擴展，中韓兩個國家在電視節目模式上都開始出現了新的變化。

關鍵詞：中韓節目 生活類節目 發展與變革

生活類節目，生動地體現了近30年來中國的電視與生活、傳媒與經濟、節目內容與大眾生活之間的聯系，一方面，生活類節目反映和推動了大眾生活的變化;另一方面，我們的生活又支持了電視業的發展，二者推動了中國電視在短短30多年成為中國覆蓋最廣、收視人群最多、收看成本最低的第一媒介。生活類節目是一種起點較低、取材較為廣泛的電視節目類別，其包容性和可拓展的節目形式也是其他節目類別所不能比擬的。我們無法否認其為中國乃至世界電視發展史所起到的推動作用，但不可避免的是，伴隨著時代的發展以及人們審美認知意識的提高，傳統的生活類節目已無法在電視市場中占據一席之地，不管是哪個國家的電視臺，對此類別節目的轉變認知，都存在著高度的共識。

以二者為例進行分析

對于中國電視市場而言，“1979年至今的30多年來，生活服務類節目的內容和形態都呈現出巨大的變化。題材內容上從外在的衣食住行擴展到內在的精神心理、情感生活;從泛綜合的內容拼盤轉向主題化的細分;形態上從單一走向多元，各種節目元素都融入到生活服務類節目中，從而呈現出一種多元雜糅的形態。在功能上，從注重實用服務到強調情感娛樂，從兼顧節目的價值引導轉向注意力經濟下對商業利益最大化的訴求。”于烜教授的此番話一針見血地點出了21世紀以來生活類節目在轉向過程中的側重點以及理想目標。同樣地，和我們隔海相望的韓國作為曾經的亞洲四小龍之一，其電視行業的發展相對應地也走在世界的前列，但不可避免地也遇到了對于生活類節目所處的瓶頸期，在遇到了將脫口秀元素、綜藝游戲元素等加入到生活類節目后仍面臨著不溫不火這一窘境時，對于生活類節目的未來，韓國電視市場也在尋找一個突破口和轉化點。本文重點評析廣東衛視的《你會怎么做》以及韓國視頻公司dingo的《世上的溫度》兩檔節目，在相同的市場背景下在不同國家的社會大環境中的相同點以及不同之處。

首先，在節目定義上可以看出二者的共通點。不論是《你會怎么做》還是《世上的溫度》，二者主打的都是一檔情感服務類節目。情感服務類電視欄目以人文關懷為宗旨，關注大眾生活，滿足大眾的情感需求。此類節目常常寓情于理，鼓勵善行，使當事人和觀眾的情緒都能得到撫慰。其次，從兩檔節目的拍攝模式來看，二者皆是運用了隱藏攝像機來進行拍攝，并且皆采用了平民演員進行角色扮演，拍攝的環境皆為一定的公共場所，通過人們對身邊發生的突發狀況所做出的反應來凸顯節目的情感效果。在節目拍攝所處的社會環境截然不同的情況下，二者皆在本國產生了一定的影響力，最大的要點在于，二者充分考慮到了電視生活服務類節目的平民視角和人文關懷，兩檔節目皆是站在普羅大眾的角度思考問題，節目內容契合當下社會的發展機制，且價值觀明確，深入探討人的本質，建立一定的價值體系和塑造人類的精神家園。這種形式更容易增加節目的可看性并與觀眾產生情感上的共鳴。

因地制宜這一詞在電視發展史上有著至關重要的作用，兩檔節目在不同的社會背景下孕育而生，相對應地也會產生一定的差異。從兩檔節目的拍攝視角來看，《你會怎么做》更多是站在一種客觀的拍攝視角來梳理節目的發展脈絡，參加拍攝的演員只被賦予了配合節目拍攝的職能，演員的感受并未直接在節目中體現出來，更多地是依靠演播廳里主持人和嘉賓對播放內容的一系列注解來闡明節目的主旨和要義。《你會怎么做》節目中的路人對于節目拍攝的知情程度更多是處于一種“半知情“狀態，即前期看到演員的反應所作出的反射行為在后期是會被揭示并且進行采訪的。在拍攝場地的所有人并未有主觀上的抉擇能力，節目的情感效果主要是依靠演播廳內人員的言行舉止來打造的。相較之下，《世上的溫度》主要是站在一種主觀視角上來進行拍攝，沒有設置演播廳和其他干擾因素，一切從演員的主觀視角出發，節目的情感爆發點是從路人的反應和所述的有哲理的話語來打造的。二者在節目視角的選取上，都充分考慮了兩國的國情和人民的普遍特性，因此都在本國引起了很大的反響。

在電視節目制作過程中，后期剪輯是十分重要的一環，而對于此種情感服務類節目來說，節目的選題多和后期剪輯上的結構設置相掛鉤。《你會怎么做》采用的是一個情節發生過后隨即進入對路人的采訪，而后再切入演播廳由主持人等進行總結后再進行下一個情節，如此周而復始地反復大約三次后制作完成節目，且節目的畫面風格真實，未經后期調色。《世上的溫度》的剪輯則更加簡潔，運用了最平常的鏡頭組接方式來制作節目，在節目的最后用九宮格式的分屏淡出來收尾。畫面清朗明快，代入感強。筆者認為，這樣的剪輯結構和節目的選題有一定聯系。《你會怎么做》在選題方面著眼于中國當代社會環境中的常態化現象，大多是將社會上的不良行為放大后呈現在熒幕上，因此采用一些專業人士的言語能夠更加豐富節目的內涵，且采訪路人也是對其的一種尊重和權益保護，如果拍攝過程中直接將路人的行為呈現在電視熒幕上可能會涉及侵犯人的某些權利，采用采訪的方式有助于節目情感的多元化，也能夠避免后續的糾紛。而《世上的溫度》則不同，其選材大多是著眼于韓國社會下的個體化行為，主要通過小事來透視人世間的溫暖，旨在從最基層的角度來揭示人性“好”的一面，大多選擇的是“如果受傷的軍人向你尋求幫助為他系鞋帶”“初入職場不會打領帶的面試者向你求助”，甚至是“在路上遇到聽到妻子終于懷孕消息的老公”等議題，既貼合社會環境，又能由小見大，且主觀化視角演員就是最好的節目深入點。這樣的剪輯方式能夠使觀眾在觀看時直接變成第一視角人物，對于情感的代入會更加飽滿和深刻。

相比之下，二者在不同的環境下所產生的社會影響力也是不分伯仲的。值得一提的是，中方在節目拍攝時的選題是善惡兼有的，由“惡”的一面中窺探人性，而韓方全是明朗化的一面。或許對于不同的觀眾而言，中國觀眾更適合此種一針見血的節目形式，韓國觀眾則更容易接受情感浸透式的節目形式，雙方的節目拍攝都是建立在本土化的原則上的。