淺談《視聽表演北京條約》與文藝作品傳播中的版權保護

摘 要：本文以《視聽表演北京條約》的頒布實行為契機。探討《北京條約》針對表演者的權益規定以及視聽錄制品的傳播介質、傳播活動規范。探討《北京條約》中的創新點與實踐意義。

關鍵詞：《北京條約》;視聽表演;表演者;視聽傳播

2020年4月28日，《視聽表演北京條約》正式生效。這是一部具有里程碑意義的國際條約，針對視聽表演以及表演活動參與者、表演作品創造者的經濟權益作出規范，對妨害視聽作品傳播、侵犯視聽作品所有權人的行為進行限制。這部條約是新中國歷史上首次以中國城市名稱命名的國際條約，更是中國在視聽領域，尤其是針對視聽領域表演者進行保護的首個國際條約。

一、《北京條約》中明確的視聽表演主體與傳播介質、傳播活動

《視聽表演北京條約》第二條，針對條約中涉及到的權力主體進行了明確的限定。在第二條當中，針對當前世界的各類傳播媒介及其傳播的不同類型的作品都進行了規范。并且對相關的行為人進行界定，對傳播行為進行了系統的描述。

“表演者”系指演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家以及對文學或藝術作品或民間文學藝術表達進行表演、歌唱、演說、朗誦、演奏、表現或以其他方式進行表演的其他人員。這種界定，實際上承認了知識產權或者版權的主體，不再僅僅是以書面形式進行創作的主體。以往中國的知產相關判例，往往圍繞小說作品的著作權或者戲劇影視劇本的所有權進行裁決。《北京條約》的施行，將廣大文藝工作者的工作進行了全方位的認定。將一切以視頻、音頻形式所進行的文藝創作，都納入到條約的保護范圍內。針對表演者的保護，從一片空白走向有例可依。雖然作為國際公約形式出現的《北京條約》與我國《著作權法》的法律地位并不相同，但條約的生效也是打擊非法傳播表演作品的一種有力手段，可以威懾不正當的傳播行為人。

《北京條約》針對“表演者”的界定，納入了影視、音樂、戲劇等舞臺、電影電視、唱片的表演人，解決了人們在視聽領域欣賞表演活動時所產生的一些版權模糊地帶。同時，也對文化行業的相關上下游工作人員的權力進行了界定。針對戲劇影視的導演、制片人、制作人也是一種保護。《北京條約》第二條第二、三款，對“視聽錄制品”進行界定。維護了行業相關從業人員在版權上的權益。

“視聽錄制品”系指活動圖像的體現物，不論是否伴有聲音或聲音表現物，從中通過某種裝置可感覺、復制或傳播該活動圖像。在該條款中，對創作所凝結的成果主體進行了表述，一切活動圖像，不論是電視劇、電影、電視節目、網絡綜藝節目、網絡劇、網絡電影、短視頻都可以納入《北京條約》的保護范圍內，不論其傳播介質，只要在創作性質上屬于影視作品，即可受到北京條約的條款保護。面對中國日益龐大的網民群體和不斷更新的網絡視頻傳播平臺，《北京條約》的出臺可以有效地保護創作人在創作、傳播過程中權益。今后，不論是來自抖音、微視的vlog，來自愛奇藝、優酷等平臺的網大，還是在電影院、電視臺播出的電影電視劇，都具有相同的權益。這可以有效地預防在未來所產生的網絡作品傳播糾紛，保護傳統媒介上公開作品傳播行為的同時保護網絡媒介傳播作品時創作者的權益。

針對傳播過程中的載體---“視聽錄制品”的規定，該條款也承認了各文化領域除表演者之外的創作群體的利益。在一部作品中，除表演者之外，導演、制作人、制片人、混音師等相關人士的精力付出也得到了承認。在“視聽錄制品”的界定上，以作品整體作為法益主體，承認了除表演者之外的其他文藝創作者的勞動，也保護了行業相關從業人員在作品傳播過程中應得的利益。

針對傳播活動，《北京條約》也進行了規定。條約第二條第四款，“向公眾傳播”特指通過除廣播以外的任何媒體向公眾傳送未錄制的表演或以視聽錄制品錄制的表演。在第十一條中，“向公眾傳播”包括使公眾能聽到或看到，或能聽到并看到以視聽錄制品形式錄制的表演。廣播則以條款第二條第三則的形式出現。“廣播”系指以無線方式的傳送，使公眾能接收聲音或圖像，或圖像和聲音，或圖像和聲音的表現物;通過衛星進行的此種傳送亦為“廣播”;傳送密碼信號，只要廣播組織或經其同意向公眾提供了解碼的手段，即為“廣播”。

《北京條約》將不同傳播介質中的傳播活動進行分類規范，這與我國《著作權法》針對廣播以及其他傳播介質的規定契合。從我國的國情上來看，廣播仍然是歸屬于國家管轄的一種特殊的介質，未經過許可，個人不得以各類手段破解廣播頻率并對頻率中的作品進行非法傳播。當然，這種規定也照顧到其他締約國的不同國情，允許各個國家在條約之外針對廣播的傳播行為進行更進一步的法律規定。

二、《北京條約》中涉及的表演者權利

《北京條約》第六條，針對表演者在表演過程中尚未錄制的表演活動，進行了規定。表演者應享有專有權，對于其表演授權：（一）廣播和向公眾傳播其尚未錄制的表演，除非該表演本身已屬廣播表演;（二）錄制其尚未錄制的表演。兩條條款的規定，解決了表演活動中實際產生的一些表演花絮等內容的權利歸屬不明確的問題。

在各類網絡視頻播放平臺中，我們可以看到大量隱藏攝錄者真實身份的拍攝花絮惡搞視頻。某些作品的傳播行為對表演者的聲譽產生了負面影響。甚至出現一些斷章取義的剪輯視頻。這些視頻的制作過程，對表演者的表演活動權益產生了侵害。在當下的司法實踐中，表演者往往只能以侵害名譽權為由進行訴訟，產生了一些判罰上了模糊地帶。

《北京條約》規定了未正式攝錄的表演活動，表演者有權決定其專有權的授權。任何個人或者機構不得盜錄表演者尚未錄制的表演活動內容。這一規定，有效解決了在攝錄現場未經允許私自錄制視頻傳播、惡意中傷表演者的不良行為。這實現了倫理與法律的結合。在司法中，法益侵害作為入罪的基礎。《北京條約》的實行，提供了入罪的基礎。為相關刑事、民事活動的辯護和判罰提供了依據。

針對視聽作品在發行過程中，表演者所具有的權利，《北京條約》第八條兩款進行了規定。作為表演者，針對其所參與表演活動的作品，享受轉讓的授權權利。條約中規定：表演者應享有授權通過銷售或其他所有權轉讓形式向公眾提供其以視聽錄制品錄制的表演的原件或復制品的專有權。也就是說，在前文中提到的任何一種形式的影視作品，其表演者可以決定是否授權銷售以及所有權轉讓活動。這種權益，《北京條約》規定了相關時效。表演者不再因逝世而喪失其表演作品的發行權利。《北京條約》維護表演活動的保護期，并規定保護期自錄制之年的年末起計算，持續五十年。

作為一部面向演藝行業的國際條約，《北京條約》醞釀多年，經歷各方論證，并以各締約國的國情作為參考，有效保護了視聽演藝行業表演者以及相關創作人員的權益，與我國的《著作權》法等相關法律條文相互呼應，為文藝工作者提供了堅實的法律武器，規范傳播行為，讓中國的版權保護活動得到進一步推動。

遲琳玉? 山東藝術學院碩士，主要研究領域：戲劇與影視史、戲劇影視經營管理。