姜立綱及明代“臺閣體”書法

李華 皮建霞

摘 要：明代“臺閣體”書法是明代皇權統治發展到極端情況下，一種專制統治的產物和特殊的文化現象。“臺閣體”作為官方書法風格樣式，雖然后世對其有失藝術個性而多存質疑，但客觀上看它在明代書壇產生了重要影響。姜立綱有別于其他泛化的“臺閣體”諸家，不僅在書法的運筆、用墨和間架結構上建樹很高，而且能將情感與書法融為一體，不斷升華，逐漸達到較高的藝術境界，同時他還留有理論總結，理應在明代書壇中占有不可或缺的地位。

關鍵詞：臺閣體;姜立綱;書法風格

明代書法的創新性不是很明顯，雖然書家濟濟，但沒有出現如晉唐時期領袖群倫的名家;雖然傳世作品不計其數，卻又未見劃時代的大作。正如祝嘉先生所言：“是代書學，真可謂江河日下，不足觀者矣。”但明代卻是書法史上一個難以繞過的歷史時期。“臺閣體”書風的興起體現了明代獨特的時代社會特征，它雖然沒有鮮明的個性特色，但以理想化、正統性以及精謹、端嚴為特點，有著深遠的影響和意義。“臺閣體”作為明代威權政治的產物，成為官方書法風格樣式，直接影響了明初書法的走向。明代“臺閣體”書法主要代表人物有沈度、沈粲和姜立綱等人，他們比較注重書法的法度，力求遵守應規入矩的規范，同時也重視精心營造書法內在的靜態之美和外在的端嚴之美。姜立綱的書法透露著一種尊嚴與高貴以及渾然天成的氣勢，有別于泛化的“臺閣體”其他書家。

“臺閣體”書法是明朝專制統治下的產物，明代科舉制度的發展與統治者的喜好是促成其發展的重要因素，“臺閣體”書法必然也要服務于當朝政治，因此，可以說明代政治是“臺閣體”書法形成的不可忽視的因素。中國古代從唐代之后，科舉制度就作為一項選拔人才重要的制度，深刻影響著政治、經濟和文化等方面，書法這一科目是科舉考試不可缺少的重要科目，能夠書寫精致的楷書甚至被當作任用官吏的先決條件。明代中書舍人一職設置始于洪武七年，永樂時中書舍人的選拔分別從舉人和進士中兩方面選拔。明代恢復了“以書取士”的科舉制度，善書者皆能入仕的捷徑大大刺激了明代書法的發展，熱衷功名利祿的文人也開始狂熱學習書法，科舉制度深刻影響了明代書法藝術的發展。明代許多統治者都喜愛書法，帝王將相審美趣味也影響著當朝的書法風格。明代王公大臣掌握著科舉取士的大權，朝中重臣作為主考官，當然“上有所好，下必甚焉”，因此，士子不得不遵循他們對書法風格的審美標準，讀書人要想考取功名，其書寫必須符合帝王大臣的審美和入仕考試要求。明成祖朱棣就酷愛書法，他統治時期曾下詔求四方能書之士，于是士子爭相以擅書取幸，沈度和沈粲兄弟就以擅長工整婉麗的楷書備受皇帝恩寵。統治者的好惡對明代“臺閣體”書風產生了巨大的影響作用，但也導致了當時書法風格的個性缺失。

明初“臺閣體”書法是皇權專制統治發展到極端狀況下一種特殊文化現象。“臺閣體”作為宮廷書風，肇于洪武年間，當時正處于元明過渡時期，宮廷書風介入之后，書法的抒情性逐漸呈現式微的形態，明初書壇出現了一種濃厚的應制色彩。詹希元、宋璲等中書舍人作為明初宮廷代表書家，繼承發揚元代書風，其藝術風格端正謹致。被明成祖譽為“我朝王羲之”的沈度，書法端雅雍容，姿態婉麗，楷書筆畫工穩，精謹細致，受到翰林院供職官吏、內閣官僚和科舉之士的效法，以取帝王之悅。“臺閣”書體一經形成便得到迅速發展，在永樂年間達到鼎盛。在仁宗、宣宗時代，又有以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的“臺閣體”書家。直至成化年間，書史中可見其名的“臺閣體”書家近百位。“臺閣體”之名出自明代的館閣文學，李賢時已有“臺閣”之說，“臺閣”一詞本來和“中書舍人”這一職位相關，中書舍人是唐宋以來的官員名稱，明代的中書省官員具備“臺閣”職能，因為中書舍人書寫公文的需要，其書法有著獨特的特征和風貌，所以人們用他們所屬的官署將其書法統稱為“臺閣體”。“臺閣體”書法在當時書壇占有不可替代的地位。隨著書壇的日益變化，具有創新思想與精神的“吳門書風”開始顯現，于是“臺閣體”漸呈衰落的趨勢，明代中期之后書法才漸漸擺脫了“臺閣體”的影響。

中書舍人出身的姜立綱是成化年間書壇名家，也被認為是“臺閣體”的代表書家之一。他天資聰穎過人，七歲就被朝廷破格錄取為翰林秀才。他在書法的運筆、用墨和間架結構上建樹很高，且能把書法作為一項自我修行，將情感與書法融為一體，不斷升華，逐漸達到較高的藝術境界。他作為歷經五朝的重臣，為官幾十年一直為人謙恭謹慎，生活樸素，他的為人處世作風和品格深受朝野敬重。姜立綱書法呈現了穩重端正、剛勁渾厚的藝術特色，甚至被當時民間稱為“姜字”，清代《三希堂法帖》都收有他的墨跡。他將自己的人生感悟與親身經歷融到自己的書法創作中，逐漸形成了獨具特點的藝術面貌，在當時獲得很高的評價，以至于明成化和弘治年間的宮廷殿匾、碑文大多出自其筆下，他甚至被日本人稱為“一代書宗”，就連日本的國門大字也是出自姜立綱之手。

他的小楷代表作《七言詩冊》（圖1）呈現出筆法精謹細致、構架穩重方正、點畫精到的藝術特征，整幅作品完美雅致，點畫平直，筆畫弧形少，撇捺類筆畫也盡量走直平勢，強調骨力和鋒芒。姜立綱小楷主要師承趙孟頫與沈度，但他把沈度圓潤柔美的線條化為剛直勁力的點畫，剛直、勁力成為姜氏書法的一大特色。姜立綱的楷書《節錄張載東銘楷書冊》（圖2）體現了唐楷遺風，其橫豎筆畫大多借鑒于柳公權的楷書;而捺、橫折等筆畫多出自顏真卿的楷書，在結構上穩重端嚴，勁健精道。姜立綱的行書顯得較為疏放，尤其是信札雖然隨意寫出，但生動流暢，擺脫了“臺閣體”的各種規矩與限制，盡情揮灑筆墨，宣泄情懷。因而姜立綱身上出現了楷書之精謹與草書之狂逸并存的兩種書法風貌和審美意趣。從他的代表作扇面《詠易詩》來看，其行筆瀟灑自如，給人一種靈動飄逸之感，行款布局也十分自然隨意。書作《與鎮邦書》體現出晉唐行草筆意，該書作比較偏重于自然纖柔的藝術風格，但也開始強調力度，逐漸有了個性的顯露。

明后期乃至清代，“館閣體”都承姜立綱楷書一脈。姜氏的楷書不僅糾正了時人對沈度書法學習中多偏于柔弱無力的流弊，對當朝學書者來說大有裨益，而且其楷法端正嚴謹，對于后世人的楷書初學入門而言，具有較高價值和深遠意義。姜立綱不但在書法創作上造詣深厚，而且在書法理論方面也有自己獨到的見解，他所著的《東溪書法》一書，匯集了他一生的創作經驗。他還撰成了《中書楷訣》，該書不僅是一部實用法帖，對書法初學者提供了臨摹范本，而且十分全面地介紹了漢字的構造及其組合規律，系統地總結了漢字的間架結構，并按照漢字的特征與屬性列出了典型字例，在對楷書結構的研究上有著重要意義。

姜立綱的字具有雍容典雅之氣韻，在筆墨運用方面呈現了緊湊簡練、整潔與雅致清秀的特色，他的作品通常給人一種溫潤典雅、流暢婉麗的氣息，其書法達到了明朝宮廷書法的一個新高度，有別于泛化的其他“臺閣體”書家。他不張揚、不夸飾的書法營造出堅毅剛韌的藝術風格，且還能以柔和的筆調貫穿始末。他不求名利，虛懷若谷，為后世書家稱道;他雖居廟堂之高卻還能深居簡出;他將書法與修為融于一身，形成了自己獨有的書法風格。

明代獨特的“臺閣體”書法風格，體現了明代的審美趨向。清代出現的“館閣體”書法則是明代“臺閣體”書法的傳承與沿續。“臺閣體”書法的出現順應了明代特殊歷史時期的政治環境，也是在繼承傳統與結合時代特點而不斷形成的，這不僅值得我們深思，也為當今書法的創作提供了積極的意義。

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作者簡介：

李華，泰州學院美術學院副教授，齊齊哈爾大學美術學碩士研究生導師。研究方向：中國書法繪畫藝術史論。

皮建霞，齊齊哈爾大學美術學17級碩士研究生。研究方向：美術史論。