論格非《迷舟》藝術魅力

張雪

摘? 要：《迷舟》是上世紀八十年代 我國先鋒派作家格非的代表作，小說展現出格非高超的敘述技巧，顛覆了中國傳統小說的創作形式，極具藝術魅力。抒情化的環境描寫與情感表達、刻意的空缺與偶然性的應用及視角的變異與特定的人物視角，是《迷舟》藝術魅力的主要體現。

關鍵詞：敘述技巧;空缺;人物視角

一、抒情化的環境描寫與情感表達

小說開頭交代了北伐戰爭的歷史背景，將讀者帶入到真實的歷史氛圍中，而作者卻在其中設置了懸念。小說記載，北伐軍的先頭部隊控制了蘭江和漣水交接處的重鎮榆關，而孫傳芳所屬的32旅則部署在漣水下游的棋山要塞，局勢緊張，戰事一觸即發。《迷舟》沒有戰爭小說該有的緊迫感，甚至營造出一種柔和、詩意的氛圍。

大戰前的黃昏，蕭“獨自一個人騎馬從北坡登上了棋山的一個不高的山頭。連日梅雨的間隙出現了燦爛的陽光。濃重的暮色將漣水對岸模糊的村舍染得橙紅。谷底狹長的甬道中開滿了野花。四野空曠而寧靜。他回憶起往事和炮火下的廢墟，涌起了一股強烈的寫詩的欲望。”[1]面對這樣美麗與寧靜的景色，我們實在難以將之與戰爭相聯 。作者用抒情化的語言描繪出江南水鄉的迷人景象，猶如世外桃源一般，環境描寫所呈現的氛圍與故事本身是不相符的。此時，環境不再是純客觀的描摹，作者將人物和情節融入其中，傳遞出舒心寧靜的情緒，將讀者帶入到朦朧的意象之美中。作者越是將環境描寫得美如畫，越是突出塑造蕭的人性化特征，增添了戰爭的殘酷性，使得小說的悲劇性得到前所未有的強化。至此，作者的真正目的才算達到。

小說用來表現蕭與杏情愛故事的篇幅不多。杏除了在蕭的懷里啜泣及在三順的暴打下哭喊外，一句話都沒說過，其出場大多通過蕭的回憶來展現，與蕭的交往也是間斷式的。就敘事上的作用來看，二人的情感往來是對小說緊張情節的間隔，作者用抒情化的情感描寫減緩故事的緊迫感。將如詩如畫般的景物、抒情性的環境描寫與兒女私情穿插在故事情節中，這些敘述和描寫打破了小說的緊迫氣氛。開篇的歷史背景和歷史事件都是真實存在的，作家意在將讀者拉到一個特定的歷史氛圍之中，借用抒情化的敘述方式來間隔故事情節的寫法與博爾赫斯的敘事風格有著相似之處。格非曾說過八十年代的創作是在特定的文化和歷史背景中展開的，隨著當時西方理論與文學作品的流入，定會對寫作者產生一定的影響，并體現到實際的寫作中，它的痕跡也就成為歷史變化的一部分。作者對于傳入的文化絕非盲目接受，《迷舟》中這種抒情化的環境描寫與情感表達就是其結合自身內部條件創新后的產物。

二、刻意的空缺與偶然性的運用

有人說《迷舟》是作者寫作技術的外露，我也這樣認為。“空白是藝術的必然屬性，沒有空白就沒有藝術”[2]小說中設置了大量的空白，使整體呈現出神秘色彩，這也是對我國傳統小說敘事模式的一種顛覆。在文中我們會發現眾多無法解釋的敘事空白與遺漏。當時戰事如此緊張，孫傳芳部隊為什么要派一個有可能向北伐軍隊叛變的人去執行任務？馬三大嬸為什么會出現在鮮為人知的棋山指揮所？老道為什么讓蕭當心他的酒盅？文章開頭寫到蕭“在七天后突然下落不明”，而通過故事結尾，我們只知道蕭中槍了，是死亡還是失蹤，作者在文本中并沒有給出明確的交代。杏也是空缺的體現。被閹后回到榆關的杏怎么樣了？如果已經清醒，那她又有怎樣的感受？這些，我們都無從獲知。當蕭停止回憶時，杏便消失在故事中。

《迷舟》在敘事上包含戰爭與愛情兩條線索，“蕭去榆關”這個關鍵情節，三順認為他是去看杏的，警衛員則確信他是去送情報的。不同的誤讀使這兩條線索錯開，而蕭為何去榆關這個空缺又成為二者的交點。警衛員的一槍填補了空缺，上級的命令告訴他只要蕭去榆關，他就得開槍。這樣一來，空缺成了無限，而“空缺”技法本身就附加上了敘事中的結構性功能，直接引發小說的高潮與讀者關注的焦點。

與敘述的遺漏與空白相關照，小說在很多地方展現出命運的偶然性與不確定性。《迷舟》中蕭不具備一個高級軍官應有的果斷與勇敢，他有著詩人般的敏感與彷徨，“下意識”和外部因素都在影響甚至決定著蕭的命運。如果沒有想起杏，他就不會去榆關，也不會被警衛員懷疑。如果母親沒有順手將他的手槍放進抽屜里，警衛員也不會拿到槍。在重要的歷史時刻，這些都成為歷史與個人命運的決定性力量。作家看中的是各種因素成為歷史的過程，歷史是無法還原的，未來的走向與發展也是無法預料的。讀者的任務不是探究真相，是要在對世界進行多種角度思考的同時允許偶然性的存在，相信它在關鍵時刻具有決定性作用。這些刻意為之的東西是格非創造性創作能力的展現，給讀者的閱讀增添了新的樂趣，給小說帶來了新的元素，也為當時小說創作帶去了新的范本，成為后來作家創作的新方向之一。

三、視角的變異與特定的人物視角

《迷舟》中很多謎，作家沒有一一解釋，讀者探尋答案卻只能接近答案。小說結尾，我們更多意外于警衛員殺死了蕭，其中的一些空白之處仍然無法確認。作家沒有給讀者提供全知全能的視角，摒棄了傳統小說的敘事視角，借鑒現代敘事理論中的“視角變異”，在一定程度上顛覆了某些敘述準則。這種變異后的視角可以看成是作家違反傳統小說敘述邏輯的做法，擴大了敘事藝術的表現空間。作家有意減少某些關鍵性的信息，故意向讀者隱瞞，造成迷霧，這種類似省敘的手法，成功營造出神秘的氛圍。故事本身的時間與意義永遠都不可能水落石出，空白不斷被新的空白填充，但故事永不能齊全。

小說通篇以一個旁觀者的口吻講述蕭的故事，突出蕭的預感、回憶等，意在歷史的復雜局勢與人生的艱難險阻中發掘人物的本質內涵。在“引子”中，就提到“在這幾乎和以前一樣寂靜的午后，對即將開始的大戰的某種不祥的預感緊緊地困擾著他。”[3]蕭到小河村的第一天就請道士算生死卦，對自己命運走向的不祥預感時時糾纏著他。小說中還經常提到蕭易于幻想的氣質，在他看來人們都生存在幻覺之中，包括他自己。蕭認為杏知道自己的舉動、以為警衛員是個遲鈍的孩子、覺得自己必死無疑，在他的身上，對歷史和真實的理解摻雜著個人極強的想象力。蕭在關于杏和父母等人的回憶中顯現出的精神依戀，在一定程度上消解了戰爭帶給蕭的恐懼與不安。愛情是蕭追憶的最基本內容，杏的出現激發了他的本能沖動，可以說杏代表性。小說中二者的命運由天然的性欲決定，作者亦是在強調性愛情感對人生、歷史的決定作用。

作家將人放在主體性的位置，探究人的復雜性，挖掘被壓抑的人性。《迷舟》的主題就是要揭發歷史與現實的無序，即人類命運的無常。作者將人重新拉回到小說中心位置，使人物的想象、虛構與回憶不再受限于歷史現實的真實性，往往正是人的七情六欲與人性中的復雜因素導致了個人命運和歷史的曲折發展。作者關于人的主體性的觀念，是對以往歷史必然論的反思與批判，從更深廣的角度提升了人的生命活力和靈魂的自由精神。

注釋：

[1]格非.格非作品精選[M].湖北：長江文藝出版社，2006：3.

[2]胡亞敏.敘事學[M].武漢：華中師范大學出版社，2004：235.

[3]格非.格非作品精選[M].湖北：長江文藝出版社，2006：2.

參考文獻：

[1]張閎.《感官王國--先鋒小說敘事藝術研究》[M].上海：同濟大學出版社，2008.

[2]吳海琴.《迷舟》的敘述藝術[J].濮陽職業技術學院學報，2009，22（03）：78-80.

[3]張玞.故事的回憶——格非小說藝術談[J].當代作家評論，1990（04）：31-39.

[4]王然. 格非小說的反諷寫作研究[D].蘇州大學，2017.