徐華



摘 要:書法是中國特有的藝術形式,學習書法能提高學生的觀察力,完善人的綜合素質,培養愛國主義情感。書法學習能使人養成細致、專注、沉著、持久的優秀品質。筆者以楷書的讀帖、臨帖、背帖,談中學的書法教學。
關鍵詞:書法教學 讀帖 臨帖 背帖
漢字是流傳至今的唯一古文字,已有四千多年的歷史。2011年起,教育部先后頒布了《關于中小學開展書法教育的意見》《中小學書法教育指導綱要》等文件,旨在弘揚民族傳統藝術,加強學生的寫字能力,提高學生的審美能力和文化品位,凸顯了書法在素質教育中的重要性。
一、讀帖
讀帖的“讀”和語文中的“讀”不同,不是朗讀,而是按照一定的方法,觀察、揣摩碑帖上每個字的點畫、結構和神韻等。讀帖是臨帖的基礎,讀帖的工夫決定著臨帖的效果。因此,在書法教學初期,教師教授學生怎么讀帖尤為重要。
1.對比法觀察書體的整體風格
初中生屬書法初學者,以楷書為主。教學中以歐、顏、柳三種字帖為例,教師讓學生進行對比觀察:三種字體給你們什么感受?經過討論,學生總結出結論:歐體筆力勁挺,方正嚴謹;顏體筆力雄強圓厚,莊嚴雄渾;柳體均衡瘦硬,骨力遒勁。了解了三種字體風格特征,學生臨帖時就有了基本概念。
2.輔助線法觀察字的間架結構
輔助線觀察是借用米字格中的紅線,將筆畫確定各自的方位,及筆畫間的相互關系。教學中,教師引導學生借助橫線來判定點畫的上下位置,借助豎線來判定點畫的左右位置。通過米字格的輔助線,很容易判定點畫位置,觀察能力便得到很好提升。
3.局部放大法觀察筆畫形態
《書譜》云:“察之者尚精,擬之者貴似。”道出觀察細致的重要。有了整體感知、結體意識之后,學還缺少細致入微的觀察,所臨寫的字外貌很像,卻缺少一點內在的骨力,這就是沒有把握筆畫中細微處的變化。如下圖所示,學生習作中,將“九”字的撇寫成向外的筆勢。經過放大觀察,原帖的撇畫走勢向下,是不是作者的敗筆?兩者比較下,同學一致認為原帖好。接著展開探討,認為作者往下走的筆意使全字筆勢統一,更利于字的重心穩定。所謂秤砣雖小,力壓千斤。
二、臨帖
1.先摹后臨,摹臨并用
藝術源于模仿,書法也同樣,康有為說“學書必須模仿,不得古人形質,無自得性情也”。在教學過程中,筆者采用先摹后臨的方法,課間給學生十分鐘,令其觀察字形方扁特征,以透明紙覆于帖上摹寫,此時教師強調不能因透明紙能看到下面的字,就湊近描畫,而要坐正姿勢,以寫的要求對待摹。經長期堅持,就能準確把握字形,手部的肌肉產生記憶,為后面的臨帖做了很好的鋪墊。
摹側重于手,在于“形狀”的像;臨側重于腦,在于“組織”的能力。課堂中提醒學生下筆前,應先觀察分析所臨的字,注意筆畫的起筆收筆,是方是圓?筆畫的位置、長短、方向如何?各筆畫的組合關系如何?一字中相同筆畫有何不同?從一點一畫學起,著眼于用筆結構等處,力求每一筆的準確。學書初期看一筆寫一筆,不連貫,不生動,這是必經之路。這一階段只管抓住字的間架結構不動搖,倍加臨習,錘煉字形結構能力。慢慢地,手熟了,氣貫了,字也就生動了。
2.己字與范字對照糾錯
書法教學中,寫好字,主要靠練。但傳統授課,教師按照教材,講解歐體的藝術特點:骨氣勁峭、法度嚴謹,平正中見險絕,規矩中見飄逸。用筆結體的規律:利落剛健、遒勁內含,結體緊結、方正渾穆。教師講得聲情并茂,但初中學生未必有能力領悟其中的藝術內涵,往往一頭霧水。書本的理論指導怎樣才能落實到學生思想上的改變。教學中,筆者嘗試己字與范字對照糾錯的方法,互相視對方為參照物,檢查兩組字的差別,有了對比,學生就容易發現問題,既能發現自身的缺點,又能理解名家范字的優點。從而對所臨范字認識得更深刻,理解得更透徹。
三、背帖
背帖忌貪多,要逐字、逐句、逐段、逐篇地進行。教學中,遴選好詞好句做集字創作的試驗,把掌握了的筆畫、部首當作零件,進行組裝。
從下圖的集字創作來看,學生對歐楷的藝術風格特征有了較多的理解,手上對字形的控制能力有了明顯的掌握。這種游戲性的小練習,一來可以檢驗背帖的效果,二來能提高學習的自信,激發學生學好書法的興趣。
背帖是對法帖形象的記憶,是眼腦手的全面訓練,把法帖當作名曲,聽它百遍千遍也不厭倦,放慢心態,不急于求成,精于臨帖、勤于背帖,持之以恒,學生的書法必會有新的面貌。
綜上所述,寫一手漂亮的字,并不是一朝一夕之事,但只要持之以恒,圍繞讀帖、臨帖、背帖三個環節,設計科學合理的練習。教學中樹立以生為本的理念,多創設情境,營造濃厚的學習氛圍,采用靈活多樣的教學方法,多鼓勵表揚,提高學生的興趣,學生在書法藝術上定會有一番新的境界,更能促進學生養成細致、專注、沉著、持久的學習品質。
參考文獻:
[1] 許科建《書法教學中臨摹方法的運用及實踐探究》,《江蘇教育》2019年第21期。
[2] 易國文《書法課堂教學中的趣味性》,《湖南科技學院學報》2017年第2期。
[3] 周龍俊《簡談讀帖教學的實訓策略》,《江蘇教育》2019年第37期。