電視新聞中出鏡報(bào)道的作用及實(shí)現(xiàn)方式

高攀

摘要：記者出鏡報(bào)道豐富了新聞報(bào)道樣式，使得電視新聞?dòng)跋駛鞑ジ又庇^，聲音元素也更多元、親民，信息傳播的有效性大大提高。好的出鏡報(bào)道應(yīng)該成為整體報(bào)道不可或缺的一部分，這也要求電視新聞?dòng)浾咭懈玫默F(xiàn)場(chǎng)判斷力和評(píng)論能力。

關(guān)鍵詞：電視新聞;出鏡報(bào)道;實(shí)現(xiàn)方式

一、為什么要出鏡

40年前，中央電視臺(tái)開辦了一檔在當(dāng)時(shí)看來別具一格的電視新聞專題節(jié)目一一《觀察與思考》，首期節(jié)目《北京居民為什么吃菜難》。在這期節(jié)目中，播音員出身的龐嘯完全以記者的身份采訪居民，并作了評(píng)述。龐嘯開創(chuàng)了中國記者出鏡采訪的先例。在40年前，電視新聞節(jié)目出鏡報(bào)道還局限于播音員在鏡頭前播報(bào)新聞導(dǎo)語，而龐嘯的這次報(bào)道， “報(bào)道主體不再是播音員而成了記者，報(bào)道內(nèi)容也不再限于時(shí)政類消息，報(bào)道的方式則一改過去單純的播讀消息導(dǎo)語，而是加入了許多記者的現(xiàn)場(chǎng)采訪、發(fā)現(xiàn)觀察和個(gè)人化的評(píng)論”。

如果說以《東方時(shí)空》為代表的一批節(jié)目改變了中國電視新聞?wù)Z態(tài)，那《觀察與思考》則可以看成是中國出鏡報(bào)道的一次破冰之舉。到20世紀(jì)90年代，完全以記者身份出現(xiàn)在鏡頭中采訪、評(píng)論的報(bào)道形式飛速發(fā)展，逐步成為常態(tài)。

記者出鏡報(bào)道豐富了新聞報(bào)道樣式，使得電視新聞?dòng)跋駛鞑ジ又庇^，聲音元素也更多元、親民，信息傳播的有效性大大提高，而隨著記者個(gè)人風(fēng)格的彰顯，一批出鏡記者轉(zhuǎn)型為主持人，一定程度上促成了電視繁榮景象。

二、如何出鏡

2008年汶川大地震后大量山體滑坡，唐家山堰塞湖由此形成，并對(duì)下游形成威脅，如何解決這一巨大安全隱患成為全國人關(guān)注的焦點(diǎn)。在這一背景下，白巖松來到搶險(xiǎn)一線作出新聞報(bào)道。

在這次報(bào)道中，白巖松在多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪，其中，在來到泄洪槽時(shí)，白巖松是這樣介紹的： “現(xiàn)在我就在唐家山堰塞湖排險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)剛剛挖掘成功的泄洪槽的里邊，這個(gè)泄洪槽究竟是一個(gè)什么樣的深度和寬度呢？拿我的身高做比例，我的身高是一米七九（此時(shí)白巖松趴到地上），大家能夠感受到，大約最窄處有我兩個(gè)這種寬，將近四米，但是這還是最窄的地方……能夠看到，在這短短的幾天時(shí)間里頭，武警的官兵居然在天氣、儲(chǔ)備、設(shè)施等各方面，不太全面配合的這種情況下，硬是用自己的一種精神和這種體力生生地在大家非常關(guān)心的唐家山堰塞湖的壩頂開掘出了這樣的一條泄洪槽，非常非常了不得。”

在這處現(xiàn)場(chǎng)的出鏡報(bào)道中，白巖松以非常直觀的方式介紹了泄洪槽的寬度和高度，尤其是以自己的身高做對(duì)比、俯身一趴，這就使得觀眾對(duì)泄洪槽有了具體的認(rèn)知。除了這些具象的介紹之外，這段出鏡結(jié)尾是一段總結(jié)性的評(píng)論，也正是因?yàn)榇饲暗慕榻B足夠具象，就使得觀眾對(duì)工程之艱巨有了概念，也就使得此處的贊美自然、不突兀。

白巖松的這次出鏡可以看做是對(duì)于正在發(fā)生的新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)白描，而對(duì)于已經(jīng)發(fā)生的新聞事件，確切地說是事件已經(jīng)被大眾所熟知的情況下，對(duì)于記者來說，出鏡報(bào)道的難度更大。2009年6月27日，上海一處在建的13層住宅樓倒塌。事件發(fā)生后，輿論嘩然。一時(shí)間諸多猜測(cè)和議論甚囂塵上，事故原因眾說紛紜。在這一背景下，央視《新聞?wù){(diào)查》記者柴靜來到上海做調(diào)查報(bào)道。面對(duì)事件成因的諸多不確定性，柴靜充分利用當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，大膽假設(shè)、小心求證。在鏡頭的調(diào)度上，柴靜的出鏡報(bào)道以倒塌樓房根部漏出的鋼筋為前景，以其他樓群為背景，在現(xiàn)場(chǎng)提出多種“猜測(cè)”。這些“猜測(cè)”以民間議論和現(xiàn)場(chǎng)所見為依托，進(jìn)而成為節(jié)目調(diào)查的方向和突破口。

在這兩個(gè)例子中，無論是白巖松還是柴靜的出鏡報(bào)道，都有對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的生動(dòng)描述，也有事件相關(guān)的評(píng)論，但因?yàn)槭录顟B(tài)的不同，評(píng)論所占比例也不同，而從傳播效果上看，兩者都將事件背后的真相有效傳遞給了觀眾，這也正說明了出鏡報(bào)道本身無定式.而好的出鏡報(bào)道則可以“把人際傳播中的心理溝通、情感互動(dòng)、歸屬認(rèn)同等基礎(chǔ)特色，融入到大眾傳播之中，把新聞的客觀真實(shí)性提高到一個(gè)新的層面”。

三、融媒時(shí)代的出鏡報(bào)道

隨著融媒時(shí)代的到來，話語方式、出鏡風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔鞑ヌ峁┝烁喑隹诤涂臻g，當(dāng)然是件好事，但對(duì)于新聞從業(yè)者來說，還是要有足夠的定力。

專業(yè)新聞機(jī)構(gòu)的生命力最終取決于公信力和權(quán)威性，因此，電視機(jī)構(gòu)從業(yè)者在掌握新的傳播技能的同時(shí)，自身新聞素養(yǎng)、新聞現(xiàn)場(chǎng)觀察判斷力仍應(yīng)成為“修煉”的根本。

（作者單位：黑龍江廣播電視臺(tái)）