解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期佳木斯市群眾音樂活動(dòng)

【摘要】近年來，學(xué)界研究視域逐漸下移，小城市的音樂活動(dòng)成為史學(xué)研究的重要范疇。本文致力于此，展示了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期佳木斯市的群眾音樂活動(dòng)的開展盛況，論證了群眾音樂活動(dòng)的開展是扎實(shí)貫徹黨的“群眾路線”的具體體現(xiàn);指出文工團(tuán)的工作方式和工作內(nèi)容是解放后各地群眾藝術(shù)館職能的范本。

【關(guān)鍵詞】佳木斯市;群眾音樂;群眾路線;群眾藝術(shù)館

【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0003-02

【本文著錄格式】王冰凌.解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期佳木斯市群眾音樂活動(dòng)[J].北方音樂，2020，05（09）：3-4.

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，第四野戰(zhàn)軍初到東北時(shí)僅有八萬官兵，待東北全境解放后，浩浩蕩蕩的入關(guān)隊(duì)伍已達(dá)百萬雄師。究其原因，這完全是響應(yīng)黨的號(hào)召、積極擁軍參軍以保衛(wèi)來之不易的勝利果實(shí)所產(chǎn)生的強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)力。這一力量的來源地之一，就是被美譽(yù)為“東北的延安”——佳木斯市。佳木斯市位于黑龍江省東部的三江平原，地處祖國(guó)邊陲，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾是合江省的省會(huì);“背后幾百里就是蘇聯(lián)”。延安文藝大軍最終在此落腳，使佳木斯成為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我黨重要的政策、決策、文藝方針的戰(zhàn)略要地。

1946年7月間，延安魯藝和延安青年藝術(shù)劇院的文藝人士先后到達(dá)合江省佳木斯市，佳木斯市的群眾文藝活動(dòng)即刻開展起來，呈現(xiàn)一片欣欣向榮、朝氣蓬勃的局面。“所謂群眾文藝運(yùn)動(dòng)，在今天，特別是新年和春節(jié)工作中，實(shí)際是以秧歌和戲劇活動(dòng)為主”的一種群眾音樂活動(dòng)。

“文工團(tuán)”，全稱為“文藝工作團(tuán)”，是我黨首創(chuàng)的，集改造舊戲、創(chuàng)演采風(fēng)、輔導(dǎo)編排、培訓(xùn)培養(yǎng)等職能于一體，配合黨的政令政策宣傳而設(shè)置的戲劇、音樂集于一體的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。當(dāng)時(shí)活躍在佳木斯市的文工團(tuán)體有兩個(gè)，一是東北文工二團(tuán)，一是東北魯藝文工二團(tuán)。

一、組建文工團(tuán)進(jìn)行群眾文藝宣傳

“東北文工二團(tuán)”是延安青年藝術(shù)劇院進(jìn)入東北后的名稱。1946年2月延安青年藝術(shù)劇院先期到達(dá)東北局的所在地海龍（隸屬吉林省）。由于之前已有東北文工一團(tuán)，東北局宣傳部將該團(tuán)改稱為“東北文藝工作二團(tuán)”。團(tuán)長(zhǎng)任虹、副團(tuán)長(zhǎng)李之華、吳雪（兼黨支部書記）。由于國(guó)民黨反動(dòng)派欲大舉進(jìn)犯東北地區(qū)，東北文工二團(tuán)奉命北撤。從海龍出發(fā)，經(jīng)盤石、吉林、長(zhǎng)春、哈爾濱，最終于1946年7月落腳于佳木斯市。

延安魯藝是我黨開創(chuàng)的藝術(shù)高校。1946年7月延安魯藝抵佳后并入東北大學(xué)，成為東北大學(xué)的分院魯迅文藝學(xué)院（簡(jiǎn)稱“東北魯藝”），并招收第七期學(xué)員開始上課。1946年底，奉東北局宣傳部的命令，東北魯藝改課堂教學(xué)為文藝工作團(tuán)的形式，下鄉(xiāng)搞土改、幫助群眾鬧翻身。東北魯藝從1946年12月至1947年4月間先后成立了四個(gè)文工團(tuán)，分赴牡丹江、佳木斯、哈爾濱和安東等地開展文藝宣傳工作。在佳木斯的是“東北魯藝文藝工作二團(tuán)”，亦稱“合江魯藝文工團(tuán)團(tuán)”。團(tuán)長(zhǎng)張水華、副團(tuán)長(zhǎng)潘奇，團(tuán)內(nèi)主要成員有馬可、楊蔚夫婦，白韋、侶朋、陳錦清、張棣昌、郝汝惠、林農(nóng)等。

兩個(gè)文工團(tuán)僅差之“魯藝”二字，除具體成員和創(chuàng)作作品各有不同外，在宣傳黨的各項(xiàng)方針、工作職能、隸屬關(guān)系（均隸屬于東北局宣傳部領(lǐng)導(dǎo)）、文藝活動(dòng)開展的目的等方面都非常一致，活動(dòng)宗旨就是要將佳木斯市群眾音樂活動(dòng)圍繞著反奸剿匪、搞土改、鬧翻身等黨的中心政策轟轟烈烈地開展起來。

二、東北大秧歌扭出翻身新面貌

兩個(gè)文工團(tuán)組建成功后，恰逢1947年的新年將至。奉東北局宣傳部和合江省委的命令，要求兩文工團(tuán)團(tuán)員赴各機(jī)關(guān)、學(xué)校、工廠協(xié)助組織秧歌隊(duì)，以街頭舞秧歌的形式慶祝東北人民過上的第一個(gè)翻身年。

這一命令正是適應(yīng)東北地區(qū)每到農(nóng)閑和春節(jié)期間舞秧歌的傳統(tǒng)而發(fā)出的。年節(jié)舞秧歌在東北、在佳木斯市有著深厚的群眾基礎(chǔ)。兩個(gè)文工團(tuán)，尤其是東北文工二團(tuán)率先關(guān)注到了東北秧歌這一當(dāng)?shù)氐拿耖g歌舞形式，組成工作隊(duì)赴悅來縣幫助農(nóng)民斗地主、剿匪首、鬧翻身，同時(shí)搜集創(chuàng)編秧歌的素材，對(duì)舊秧歌進(jìn)行改造、創(chuàng)編演新秧歌。在改革舊秧歌方面，東北文工二團(tuán)打破了舊秧歌中女性不能參演的定規(guī);剔除了舊秧歌中諂媚浮浪的動(dòng)作;用革命思想內(nèi)容代替封建迷信;服飾和道具為現(xiàn)代工人農(nóng)民的形象。從而將舊秧歌換新顏，成為老少皆宜、婦儒皆舞的最接地氣的群眾音樂活動(dòng)形式之一。

李之華和鄧止怡撰寫的關(guān)于“秧歌音樂”的文章，對(duì)東北秧歌的推廣起到了重要作用。尤其是鄧止怡于1947年1月5日發(fā)表的文章《東北秧歌初步調(diào)查》，是依東北文工二團(tuán)民間戲劇音樂研究小組在采訪悅來鎮(zhèn)埠頭村藝人于永寬、羅正明、張生后，整理寫成。文章包括“關(guān)于秧歌的傳說”“東北秧歌的形式”“秧歌隊(duì)的人員”“秧歌隊(duì)的組織”“秧歌的表演部分”“秧歌的音樂部分”“秧歌的裝飾”“秧歌的演出過程”“其它”等九項(xiàng)內(nèi)容。重點(diǎn)對(duì)東北傳統(tǒng)秧歌的表演程式、曲牌應(yīng)用、表演特點(diǎn)等進(jìn)行了真實(shí)的記錄與“接近原貌”的闡釋，并提出有待研究的問題。向當(dāng)時(shí)活躍在佳木斯市各文工團(tuán)體與詳細(xì)地介紹了東北秧歌，是現(xiàn)今了解20世紀(jì)40年代東北秧歌面貌的重要參考資料。

三、創(chuàng)演學(xué)三結(jié)合為黨培養(yǎng)了全面業(yè)務(wù)能力的文藝戰(zhàn)士

文工團(tuán)的主要工作是配合黨的各項(xiàng)政令與方針進(jìn)行創(chuàng)作與演出，在此期間對(duì)團(tuán)員進(jìn)行不定期的業(yè)務(wù)培訓(xùn)，提高業(yè)務(wù)能力。東北魯藝文工二團(tuán)和東北文工二團(tuán)在創(chuàng)作、演出和培訓(xùn)學(xué)習(xí)方面都做出了自己的成績(jī)。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)時(shí)時(shí)都發(fā)生著變化。作為解放區(qū)穩(wěn)固的大后方，佳木斯市為黨的土地改革、反奸清算、打擊土匪以及支援前線等政策做出了極為重要的貢獻(xiàn)。音樂創(chuàng)作與演出緊密圍繞各種政令紅紅火火地開展著。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1947年4月建團(tuán)始至1948年11月，東北魯藝文工二團(tuán)共演出226場(chǎng)，觀眾達(dá)24萬人。所創(chuàng)作與排演的話劇《王家大院》（農(nóng)民組創(chuàng)作）、秧歌劇《誰沾光》（侶朋編劇）、歌劇《血海深仇》（侶朋編劇、馬可作曲）、歌曲《咱們工人有力量》（馬可詞曲）深受民眾喜愛，廣為流傳;尤其是話劇《王家大院》曾獲得合江省委的通報(bào)獎(jiǎng)勵(lì)，并因該作由東北魯藝文工二團(tuán)農(nóng)民組創(chuàng)作、農(nóng)民（演員）演農(nóng)民（角色）被傳為美談。1949年7月該作作為東北代表團(tuán)的重要節(jié)目，為在北平召開的全國(guó)第一次文藝工作者代表大會(huì)進(jìn)行演出，獲得與會(huì)文藝界專家的關(guān)注與好評(píng)。

東北文工二團(tuán)的創(chuàng)演亦不遜色，該團(tuán)創(chuàng)作的秧歌劇《土地還家》《光榮燈》《送公糧》等作品，不僅在佳木斯市群眾文藝活動(dòng)中起到了帶頭作用，他們的表演與舞姿還從佳木斯扭到了哈爾濱、扭到了東北電影制片廠的所在地——興山。為了在全國(guó)造成與群眾密切結(jié)合的良好聲勢(shì)，奉東北局宣傳部之命，由東北電影制片廠為該團(tuán)表演的秧歌劇進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝。1947年片名為《民主東北》（第三輯）的紀(jì)錄片問世。該片含有包括東北文工二團(tuán)表演的東北秧歌片“翻身年”，面向全國(guó)公開上映。東北文工二團(tuán)及其表演的系列秧歌舞（劇）作品在全國(guó)造成轟動(dòng)影響。

兩個(gè)文工團(tuán)都不定期地對(duì)本團(tuán)團(tuán)員進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)工作。東北魯藝文工二團(tuán)此項(xiàng)工作尤其突出。整訓(xùn)期間多則半月，少則幾天，馬可、張水華、林農(nóng)等延安文藝干部為團(tuán)員講授作曲法和戲劇表演等課程，使團(tuán)員獲得不同程度的專業(yè)提升。1948年，面臨東北魯藝文工二團(tuán)經(jīng)歷一次援建后團(tuán)員緊缺的境況，合江省委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)建議時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)白韋赴佳木斯周邊縣村招生，開辦為期兩個(gè)月的“合江魯藝培訓(xùn)班”。1949年3月合江魯藝培訓(xùn)班正式開始上課。任課教師由東北魯藝文工二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)白韋、團(tuán)員楊英、張玉超等任教，對(duì)學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)。培訓(xùn)分為理論學(xué)習(xí)與舞臺(tái)實(shí)踐兩大部分，上半期進(jìn)行集中理論學(xué)習(xí)，分別學(xué)習(xí)音樂、戲劇編創(chuàng)、扭秧歌、舞臺(tái)化妝等業(yè)務(wù)課程，下半期則以排練劇目的舞臺(tái)實(shí)踐課為主，以此為畢業(yè)演出做準(zhǔn)備。經(jīng)過緊湊而全面地學(xué)習(xí)，招收的130余名學(xué)員經(jīng)過舞臺(tái)實(shí)踐考核均達(dá)到畢業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，除少數(shù)原派單位以人才奇缺為由堅(jiān)決要求學(xué)員返回本單位工作外，其余大部分學(xué)員均留在了東北魯藝文工二團(tuán)，為東北魯藝文工二團(tuán)注入了新鮮血液、重建了夕日東北魯藝文工二團(tuán)的朝氣。“合江魯藝培訓(xùn)班”是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期少有的、兼學(xué)戲劇和音樂的、專業(yè)性很強(qiáng)的職業(yè)學(xué)習(xí)班，相當(dāng)于延安魯藝時(shí)期的“普通班”專業(yè)性質(zhì)，具有提升學(xué)歷的培養(yǎng)效果。

四、與群眾密切結(jié)合的文藝宣傳手段得到了良好地傳承

1948年下半年，東北文工二團(tuán)和東北魯藝文工二團(tuán)相繼從佳木斯市南遷至沈陽，文藝宣傳工作方式為佳木斯市群眾音樂活動(dòng)的繼續(xù)建設(shè)積累了豐富的、可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。“1948年3月14日，佳木斯民眾教育館創(chuàng)立。任務(wù)是：向群眾進(jìn)行時(shí)事、政治宣傳;開展群眾文化活動(dòng)……”1953年，佳木斯民眾教育館更名為佳木斯市文化館、佳木斯市群眾藝術(shù)館，主要職能包括開辦訓(xùn)練班培訓(xùn)各類藝術(shù)人才（以鼓書、二人轉(zhuǎn)、聲樂、舞蹈為主）、組建文藝隊(duì)舉辦文藝匯演等，開創(chuàng)了繼東北魯藝文工二團(tuán)和東北文工二團(tuán)之后，群眾音樂文化事業(yè)發(fā)展的第二個(gè)高潮。

改革開放后，佳木斯市群眾音樂活動(dòng)呈現(xiàn)更為豐富多樣、異彩紛呈的局面。除培訓(xùn)、演出等常規(guī)職能外，由于一批經(jīng)過音樂專業(yè)訓(xùn)練的音樂人才集中在佳木斯市群眾藝術(shù)館，群眾音樂活動(dòng)在這批人，如孫樹寶、張志華、張志權(quán)的指導(dǎo)與策劃下，拓展了音樂創(chuàng)作、音樂考級(jí)與比賽、學(xué)術(shù)研討會(huì)等專業(yè)領(lǐng)域，極大充實(shí)了群眾音樂文化生活，形成了佳木斯市群眾音樂活動(dòng)發(fā)展的第三個(gè)高潮。

五、總結(jié)

佳木斯市群眾音樂活動(dòng)事業(yè)的開創(chuàng)與發(fā)展有著深厚的基礎(chǔ)，音樂創(chuàng)演與群眾密切結(jié)合，貫徹了我黨的“群眾路線”方針，為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期乃至新中國(guó)的建設(shè)、改革開放后群眾文化事業(yè)的繼續(xù)發(fā)展均做出了杰出的貢獻(xiàn)。東北魯藝文工二團(tuán)和東北文工二團(tuán)的工作方式與內(nèi)容，成為解放后各地群眾藝術(shù)館的范本。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王冰凌（1974—），黑龍江省佳木斯市人。佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院教師，副教授，研究方向：中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代音樂史、東北現(xiàn)代音樂史。