流動的音符，無形的豐碑

【摘要】蘇北鹽阜區抗日根據地曾在抗戰時期涌現出大批優秀的新四軍抗戰歌曲，這些戰歌具有獨特的創作特征，學習和研究這些作品，對弘揚中華民族精神，傳承民族文化具有重大意義。

【關鍵詞】鹽阜區;新四軍;抗戰歌曲

【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0036-02

【本文著錄格式】雍凌凌.流動的音符，無形的豐碑——鹽阜區新四軍抗戰歌曲的創作特色[J].北方音樂，2020，05（09）：36-37.

一、創作題材特征

鹽阜區新四軍抗戰歌曲的題材大多反映部隊作戰、根據地抗日軍民的戰斗與生活等方面，描繪了根據地人民的美好生活，贊美了軍人們為國為民的博大情懷，歌頌了軍民們的抗戰精神。

（一）反映部隊作戰

“革命英雄主義”是一個永恒的主題，塑造了新四軍的英雄形象，贊頌了新四軍不屈不撓、沖鋒陷陣的抗戰精神。章枚、李增援為新四軍戰地服務團創作的的《勇敢隊》，是一部混聲三部合唱曲。“勇敢隊！沖鋒在前視死如歸，搶渡河水不怕深，爭爬土城快如飛，沖過鐵絲網，壕溝擋住誰？猛打手榴彈，頑軍驚慌忙潰退。沖沖沖，勇敢隊！猛打猛沖勇敢隊勇敢隊首先占碉堡，英勇高呼勝利;新四軍萬歲！八路軍萬歲！共產黨萬歲！”，真實體現了面對民族災難時，新四軍不怕犧牲、堅忍不拔的堅強意志。陳毅執筆，何士德作曲的《新四軍軍歌》具有進行曲風格，“揚子江頭，淮河之濱，任我們縱橫地馳聘;深入敵后百戰百勝，洶涌著殺敵的呼聲。要英勇沖鋒，殲滅敵寇……”這首以昂揚振奮的旋律，威武雄壯的氣勢而著稱于世的戰歌，表現了新四軍一往無前、英勇頑強的革命英雄主義精神。

（二）根據地軍民的戰斗與生活

以根據地軍民戰斗與生活為背景，積極反映根據地的建設發展，謳歌敵后方根據地美好生活的歌曲，也是鹽阜區新四軍歌曲的重要創作題材。由何士德作曲的《戰地的婦女》，是一首反映根據地婦女在抗戰時期精神面貌的經典歌曲“要勸丈夫兒子，參加抗日軍隊努力殺敵，堅持抗戰到底。勇敢的姐妹們！我們手牽手，肩并肩，永遠團結一致，合力爭取婦女解放。”這首歌曲創作源頭來自蘇北等抗日根據地，塑造了勇敢團結的戰地婦女形象，對根據地抗日群眾進行了熱情的謳歌。軍民魚水情，是戰時乃至當今和平年代軍旅歌曲類型中永恒的主題。創作于1944年蘇北鹽阜根據地的《擁軍歌》，將抗戰時期鹽阜人民無怨無悔愛黨愛軍、積極支援抗戰的珍貴歷史情景在嘹亮的戰歌聲中真實再現。“鹽阜區，新花樣，擁軍法令貼上墻，參加自衛隊，打狗折磚墻，破壞車路打壩藏糧，拆除碉堡風頭墻。守秘密，不外揚，掩蔽軍隊傷病員，煮飯借糧草，讓房借衣裳，報告敵情捉拿漢奸，軍民合作力量強。”《別處哪兒有》是一首具有代表性的新四軍原創抗戰歌曲，曲風優美流暢、朗朗上口，接近蘇北民歌風格。這首歌曲呈現了蘇北平原的水鄉風情，描繪了根據地軍民們行船搖櫓的生活面貌。“千條船呀萬條船，千條萬條來往象梭穿。除了解放區別處哪兒有？”親切質樸的歌詞、婉轉簡潔的旋律，將根據地軍民在抗日根據地的美好生活真實再現。

二、音樂本體特征

眾所周知，每首歌曲都是通過音樂來講述故事，歌曲的旋律更是情感表達的重要載體。鹽阜區新四軍抗戰歌曲描述了抗戰時期軍民們的崢嶸歲月，以強烈的節奏、獨特的旋律熱情謳歌了抗戰軍民在艱苦斗爭中所表現出的崇高革命精神。

（一）旋律特征

1.分解和弦式旋律進行

運用分解和弦構成旋律進行，猶如軍號響起，歌聲充滿了強烈的號召力。章枚作曲的《新四軍進行曲》（譜例1）多次采用分解和弦構成旋律進行，歌曲旋律充滿了革命英雄主義和樂觀主義士氣，頌揚了新四軍的鐵軍精神。

2.對偶式樂句

鹽阜區新四軍抗戰歌曲在創作中時常采用對偶式樂句，不僅在旋律方面具有音韻和諧、節奏感十足，在語言組織上形成對偶式，鏗鏘悅耳、朗朗上口，便于根據地軍民傳唱歌曲，如劉保羅作詞、何士德作曲的《當兵把仇報》（譜例2）便采用了對偶式樂句。

3.豐富的旋律音程

在新四軍抗戰歌曲中，多種旋律音程進行表現出了豐富的情感色彩。如《新四軍軍歌》由于多次出現了弱起上行四度旋律音程進行，歌曲充滿了戰斗性和號召性;八度上行旋律進行具有推動歌曲達到高潮的作用，因而出現在該歌曲的結束句。五度旋律音程也常出現在抗戰歌曲中，具有堅定性旋律特征，如《我們是中華民族好兒女》的中心句“我們是中華民族好兒女”以五度旋律音程展開，威武、堅定的磅礴氣勢振奮人心。

（二）節奏特征

鹽阜區新四軍抗戰歌曲多以2/4拍、4/4拍為節拍，這兩種節拍都以“強-弱”組合交替循環，節奏感鮮明、堅定有力，十分適合展現行軍、戰斗等情景。如《新四軍軍歌》《黃橋燒餅歌》《大勝仗》《上戰場》等作品為4/4拍;如《保衛郭村》《勇敢隊》《青年之歌》《我們的崗位在前哨》等歌曲為2/4拍。

三連音節奏型是一種典型的節奏變化，樂曲在進行時三連音的出現能給人們帶來一種動態美，連續的三連音使歌曲節奏變得更加鏗鏘有力，平淡的旋律變得更動感，歌曲情緒更激烈，好似子彈“嗒嗒嗒”發射的聲音，淋漓盡致地展現了戰斗隊伍奮勇前進的情景，賦予歌曲強烈的感召力。如《怒吼吧，長江》《打大仗》等。

此外，音樂中加入附點節奏，能帶來一種跳躍奮進、堅定有力的感情彩色，展現了新四軍抗擊日本侵略者的堅定決心。如李增援作詞，章枚作曲的《勇敢隊》（譜例3），附點節奏貫穿全曲，猶如“東風吹、戰鼓擂”，生動地描繪出新四軍在蘇北大地上浴血奮戰的場景;又如許以倩的《我們要愛護蘇北》，附點節奏貫通全曲，曲風堅強有力。

（三）調性與結構特征

在調性方面，以自然大調最為常見，具有光輝、明亮的音樂色彩，積極向上的曲風與抗戰主題正相匹配。如《父子嶺上》（林因詞，何士德曲）為G大調，《滿天星》（范政詞，賀綠汀曲）為C大調，《抗戰到底》（錢亦石詞，孟波曲）為降B大調等。

音樂被稱為“時間的藝術”，音樂在時間上的延續，都必須有一個結構框架來布局，謂之曲式。由于戰時的宣傳需要，新四軍抗戰歌曲大多篇幅短小、陳述性強，曲式方整簡潔，結構層次分明，大多以單樂段、單二部曲式、單三部曲式為主。如《我們的崗位在前哨》為單樂段，《打勝仗》為單二部曲式，《中華民族好兒女》為單三部曲式等。

三、語言創作特色

歌詞與旋律的完美結合才能成功地塑造出音樂形象，使歌曲廣為流傳。筆者從字詞輕重音處理、結構與歌詞結合兩方面來分析鹽阜區新四軍抗戰歌曲的語言特色。

（一）語言輕重音處理

語言輕重音的處理是歌曲創作的重要方面之一，語言讀音的輕重與音樂節奏上的強弱拍或者是一拍之內的強弱位置的和諧，直接影響到歌曲的傳播。鹽阜區新四軍抗戰歌曲總是能很好地處理這二者之間的關系。如粗夫作詞、天虹作曲的《歡迎戰友們》（4/4拍），首句中“我們親愛的戰友們”，將“親愛的”放在強拍上，突出了戰友們之間深厚的革命情誼;為頌揚勢如破竹、攻無不克的新四軍們凱旋而歸，將“今天同我們勝利地匯合在蘇北平原”中“勝利地”放在了強拍上。又如陳惠作詞，何士德作曲的《青年之歌》中不僅將“戰斗”“前進”等關鍵詞語放在強拍上，還將“加強團結”“英勇斗爭”等核心詞語使用重音記號，使其更加突出，加強了歌曲的戰斗氣勢。

（二）曲式結構與歌詞的結合

以《中華民族好兒女》為例，該歌曲為帶再現的單三部曲式，第一部分的歌詞和第三部分歌詞基本相同，第三部分的旋律也是第一部分旋律的變化再現，首尾段頌揚了抗戰好兒女“千錘百煉已成鋼”的抗戰意志;第二部分不僅在旋律方面是對比性的新材料展開，在歌詞方面也與第一、第三部分內容相異，以敘述為主，再現了1941年夏敵人對蘇北根據地進行大規模掃蕩的真實歷史情境。“敵后方，前門有虎后有狼……鬼子來了要反掃蕩。進攻掃蕩都不怕，我們在斗爭中成長……”。又如孟波的《反投降小調》為三個樂句組成的單樂段，采用了中國民間特有的“魚咬尾”結構形式，自然而連貫的旋律完美配合了質樸簡潔的敘述型歌詞。

抗戰時期，鹽阜區新四軍軍民們正是唱著這些威武雄壯的戰歌，以狀聲勢、寄托情感。這一首首歌曲猶如一部革命回憶錄，將新四軍軍民戰斗生活的方方面面活生生地再現在我們的眼前。炮火連天的年代雖已遠去，那些代表著民族之魂的抗戰歌曲卻流傳至今。如今，要努力建設好新時代強軍文化，這些飽含愛國主義情操和重要教育意義的新四軍抗戰歌曲將繼續激勵著中國人民砥礪前行！

參考文獻

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作者簡介：雍凌凌（1980—），女， 漢族，江蘇南通人，鹽城師范學院，碩士，講師，研究方向：從事音樂史學、音樂美學研究。