淺析《海頓鋼琴奏鳴曲No.60HobXVI/50》中踏板的運用

【摘要】弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，1732年3月31日—1809年5月31日），出生于奧地利南部的勞羅，古典主義時期作曲家，維也納古典樂派奠基人。他一生多產，創作了近60首鋼琴奏鳴曲。在1794年-1795年間，海頓創作了《C大調鋼琴奏鳴曲No.60 Hob.XVI/50》。當時一種由舊式鋼琴（也就是古鋼琴）改制而成的名為“英式鋼琴”的新型鍵盤樂器在英國逐漸流行起來， 海頓便利用這種“英式鋼琴”創作了五首鋼琴奏鳴曲， 《C大調鋼琴奏鳴曲No.60 Hob.XVI/50》就是其中之一。這種“英式鋼琴”加厚了音板，所以音色更加渾厚，音量較舊式鋼琴大，演奏效果非常震撼，可以與交響樂團媲美。但“英式鋼琴”較之現代鋼琴，琴弦較細，聲音延續時間也較短，所以在某些特定的時刻需要踩右踏板來幫助演奏者更好地展現飽滿、圓潤、純正的“海頓”音色以及在演奏拍子較長的長音時需踩右踏板以保證樂句連貫。本文就以《C大調鋼琴奏鳴曲No.60 Hob.XVI/50》作品為例，淺析其中踏板的運用。

【關鍵詞】古典樂派;海頓;鋼琴;奏鳴曲

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0046-01

【本文著錄格式】陸逸舟.淺析《海頓鋼琴奏鳴曲No.60HobXVI/50》中踏板的運用[J].北方音樂，2020，05（09）：46，94.

一、增加音量與氣勢

1.第五小節的三個波音由開頭1-4小節從p的音量逐漸cresc.至f，在古典奏鳴曲中，f已經是極大的音量了，這時輕點右踏板，可以更好地增加音量以及使波音像“手風琴”一樣展開的明亮音色。但要注意休止符的存在，不可過拖，避免破壞節奏及品質。

2.第16小節左手的cresc如果光靠手指用力，有時無法達到特別顯著的漸強效果，如果我們嘗試輕踩一些右踏板，會發現如魚得水，音量更容易擴大，類似之處均可采用此方法。

二、更好地幫助樂句連貫

1.在第34-36小節以及130-132小節中，踩右踏板不僅能幫助演奏者更好地增加音量，還可以使頻繁落滾的右手樂句更好地連貫起來，伴隨著左手密集而穩定的16分音符，清晰地勾勒每一個句子。

2.在樂章結尾處，海頓頻繁、密集地使用p和f，這時弱樂句和強樂句的區分顯得格外重要，在強樂句的地方，踩右踏板，使其連貫成一句，既能與弱樂句作出強烈音量上的對比，又能在音響效果上大力推進至樂章結束。

三、“open pedal”的演奏法

在很多的海頓作品中，都會有”open pedal”的出現。翻譯成漢語是“打開踏板”的意思。但許多專家、學者、鋼琴家對它的解讀與詮釋卻不盡相同。

以下是幾種常見的解讀。

1.抖踏板。指在樂句中頻繁、小幅度地抖動右踏板，使樂句不斷但也不會因為和聲的增加而變混。

2.一直踩著。有專家指出，所有的“open pedal”都是海頓親自寫的，意思就是完全踩著，哪怕和聲混雜，也不松開，直至浪線的終端。

3.跟耳朵走。先踩著不放，等和聲增多、出現混雜效果時快速更換踏板，以達到盡量少斷句的目的。

四、總結

海頓的鋼琴奏鳴曲無疑是古典樂派中的瑰寶，從《C大調鋼琴奏鳴曲No.60 Hob.XVI/50》中便可得知其極高的藝術天分以及優雅高貴、華麗幽默的創作手法，蘊含著許多耐人尋味的小細節。可以把大篇幅與小細節進行比較研究，以更好地理解、演奏、詮釋他的作品。

參考文獻

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版社， 1999.