影視音樂編輯特征

【摘要】影視音樂主要指依靠影視作品存在的音樂。影視音樂并非單純的音樂，但是又和依附于影視作品的音樂不同。影視音樂的主要構成包含了主體音樂、背景音樂、敘事音樂、情感音樂、有節奏的氛圍音樂和時空過渡的連續音樂等。目前，影視音樂已從“音樂與影視的匹配”轉變為“影視音樂”，兩者呈現并行關系。文章簡單地講述了音樂編輯在影視音樂英語的主要功能以及行為方法，講述了音樂編輯在彩視行業生產鏈條中重要價值。重點對影視音樂的編輯對影視藝術創作中的策劃與創作的影響，以期能夠促進影視音樂的發展，以供后續讀者參考。

【關鍵詞】影視音樂;編輯特點;導演意志;音樂方式

【中圖分類號】J617.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0237-03

【本文著錄格式】閻庚耀.影視音樂編輯特征——導演意志的音樂方式語匯傳達者[J].北方音樂，2020，05（09）：237-239.

引言

現如今，人們對影視音樂具有三個方面的新認識。不再是依賴與寄生的聯系。中國北京電影學院著名電影作曲家王立光的話來說，就是“音樂讓電影飛翔。”也就是說，音樂不再是依附于影視作品的存在。趙繼平是中國著名影視音樂作曲家，同樣是也是將音樂升華為影視配樂的優秀作曲家。例如在人們最為熟知的電影作品《紅高粱》中，居中演員在抬花轎過程中的節奏以及步伐就是按照音樂的節奏來完成的踩點。目前，人們 對于影視的給予不單單存在于影響，更多的是聲音。這也是音樂所具有的獨特魅力。主要原因是音樂不但是時間的藝術，還是空間的藝術，能夠在固定的情節中將人們待回到以往的記憶力，讓人們產生悲傷的情感。因此，音樂具有偉大的意義。古人曾經說過“唯音不可作偽”即為這一道理。中國著名思想家、教育家孔夫子曾經說過“移風易俗莫善于樂”，也是這一道理。因此，影視音樂與依附于影視作品的音樂不同，它與電影和電視一起創造出了完美的藝術作品。

一、音樂編輯的分類

在中國，音樂編輯大致能夠分為以下幾種類型。（1）出版業音樂編輯。出版的音樂編輯內容被稱為音樂圖書，屬于文藝類圖書，主要是以音樂理論和作品為主要編制內容的出版物。它不但具有文藝類圖書所特有的性質，并且還有音樂內容的特色屬性。所以，音樂圖書的出版應該根據自身的科學性和各層次讀者的實際需要來確定選題和草稿。而出版業音樂編輯的主要功能為出版和編輯音樂書籍，如樂理書籍、樂譜等;（2）廣播電影電視音樂編輯。這種類型的編輯也能夠稱之為音樂和音頻的編輯，由于這種類型的編輯往往是音頻音樂素材的操作，主要的服務對象為廣播、電影、電視、電影和電視音樂編輯，作為音樂和音頻素材服務于電影和電視畫面;（3）音像出版業音樂編輯。這類型的音樂編輯，通常是編輯出版有聲音樂節目，以純音響產品為主，如DVD產品。這種音樂編輯我們目前被叫做音樂制作人，同時也是音樂音響類的編輯。面對目前的互聯網時代，網絡音樂已經成為許多聽眾的首選。因此，網絡音樂編輯成為音樂編輯的一個重要專業。

電視臺音樂編輯可以根據節目設置分成兩種類型。電視節目的音樂編輯，負責全黨音樂的傳播、組織、錄音、播放;電視劇制作部門的音樂編輯，是戲劇表演中導演所要求的音樂主題或氛圍的組織和執行者。在已有的一些理論性研究中，影視音樂編輯被大多數人們定義為收集、整理、篩選、組織錄制音樂的人，認為音樂編輯就是在音樂傳播過程中的把關者。音樂作品通過音樂編輯的篩選、過濾然后再傳遞給觀眾。音樂家（作曲、唱歌、演奏等）是音樂編輯和聽眾。在這一系列中，音樂編輯不但是音樂的篩選者，同樣是居有選擇性地將音樂家的音樂傳遞給觀眾，所以音樂編輯是把關者。還有一部分學者對其具有差異性認識。由于音樂編輯具有一定的普遍性，不能有效適應影視音樂編輯的特點，從根本上忽略并且消除了音樂編輯的策劃和創作作用。事實上，在大部分的項目里面，音樂編輯是作品的創作者與策劃者，如果缺少音樂編輯的創造力，許多作品將不復存在（就像電視劇中的文學編輯一樣），特別是電視晚會的音樂編輯更加具有典型性。

二、音樂方式語匯的含義

音樂方式語匯主要是指把音樂的情感、情感、象征、概念和抽象的描述轉化為具體的、可操作的、專業的音樂形式表達。其實就是直接轉變為什么樣的作品，寫什么類型的音樂，音樂風格是什么，應用什么形式和結構，并且對音樂的速度已經樂器都具有一定要求。音樂編輯是解決這些問題的專家，以其專業的知識和經驗，準確掌握并進行音樂編制。例如導演需求的“輝煌的”應該使用怎樣的音樂方式詞匯進行表達。首先，應該對音樂的情緒進行理解，也就是大調式的音樂與開闊的旋律，中速。音樂形式則為傳統的樂隊形式、中型規模，并按照節目的整體風格來思考是否加入現代化的因素，例如聲音的樣本等。這些都是音樂編輯構思作曲家的音樂方法的詞匯，音樂編輯能將多少合適的作曲家帶入音樂編輯的視野，由音樂編輯根據音樂社會的視角進行選擇。例如在《澳門歲月》這一作品中，在音樂編輯進入項目組之前，項目組邀請了三位作曲家為聞一多的詩作《澳門七子之歌》作曲。但結果讓劇組覺得不甚理想，然后找到了音樂編輯。在仔細研究了紀錄片劇本并理解了電影的主題之后，音樂編輯為作曲家的選取定下了基調，有著嶺南風格、成熟作品和一定社會知名度、傳統音樂思維的流行音樂家。據該音樂編輯提議，以作曲家李海輝為首選。因此才有了《七子之歌》這首廣為流傳的經典歌曲。

三、電視晚會中的音樂編輯

在電視晚會上，音樂編輯是節目的主要創作者之一，音樂編輯是電視晚會音樂節目的主要創作者。在這種類型的節目中，編導往往只關注節目的模塊結構和主導傾向，但是實際的節目內容通常是由音樂編輯進行策劃與創作而成的，音樂編輯通過對節目主題、內容、主題定位進行深入的了解，在充分了解藝術內涵和導演意圖之后，音樂編輯進行構思并創作音樂舞蹈節目，包含了音樂形式、節目形式、音樂風格等，甚至有可能精細到節目的時長、編曲形式、配器方法、音樂速度、調性等。大節目框架形成之后，音樂創作者的選擇，是整個晚會的核心任務，同時也是音樂編輯的最為關鍵的責任，每一段音樂都根據相應的風格與形式來選取適應的作者，這種“選對作者”就反映了音樂編輯的能力與其對音樂社會的看法。對于影視行業而言，有一個概念是作曲家能夠完成對節目全過程的音樂創作和編制，用作曲家來替代音樂編輯。這是一種錯誤的想法，但是具有較高的普遍性。在中國的故事片中，導演和作曲家之間往往是沒有音樂剪輯的。通常都是導演直接選擇作曲，并與作曲家進行溝通，直接安排寫作。導演并非專業的音樂人員，對于作曲家的了解也并非專業的角度。社會對音樂作家的了解也存在一定的局限性，社會上只有他對少數作品的了解和興趣，才能幫助他來選擇作曲家。所以，缺少專業音樂人士的幫助，在開展作曲家選擇時將具有一定的困難。這種方式可能會選擇到優秀的作曲家，但是不一定選擇到合適的作曲家。因為所有作曲家都有自己的音樂方向和風格，一個非音樂專業人士也許只看到作曲家的單一面，不能充分了解作曲家的長處與缺點。因此，這也是中國影視行業很好進入獎項評價的主要原因之一。目前，在《春節聯歡晚會》上還存在音樂編輯被作曲替代的情況。這種思想造成的不單單是專業工種缺乏，更重要的是音樂和節目內容之間缺乏融合，音樂的風格、形式等多元化的問題，音樂與其他非音樂節目之間的有機過渡和聯系等。音樂編輯是導演與音樂家之間信息和思想的翻譯，是把導演的意志轉化為音樂語言的思想者，是具有音樂社會視角的選擇者。

四、音樂編輯把導演的意志變成了音樂方式語匯

導演對音樂的要求是感性的、非專業的、直接的。根據導演的經驗和對音樂欣賞的喜好，導演對音樂需求具有一個大體的概念，通常表現為“輝煌”和“煽情”“優美”“悲傷”“非常好聽的弦樂”。用長笛之類的抽象描述，或者“電影里的那種音樂”。在電視節目中，導演們往往還會發表“這里應該有首快歌”或“這里我覺得是首民歌”這一類型的想法。或者“讓某人演唱什么類型歌曲”等情緒的描述。通常是對情緒與形式的描述進行有效結合，并且對音樂類進行描述，因此需要譯者將其翻譯成音樂方式語匯，并將這些抽象的概念翻譯成專業的音樂需求進行解釋。這里的“方式語匯”有著更加廣泛的含義。

五、社會音樂視角

社會音樂視角主要表示音樂編輯對社會中各種類型音樂人才的認識和了解，以及音樂編輯根據自身專業角度和長期工作經驗中對社會音樂資源的認知程度和信息量。也就是說，在社會中從事音樂專業工作的各個類型工作人員，包含作曲、編曲、管弦樂、表演者、表演團體和活躍于社會的各類音樂從業人員。音樂編輯對這些資源的了解范圍越廣，視角就越廣，選擇也就越多，結果也就越一致。所以，音樂編輯的社會視角充分體現了音樂編輯的編輯與交往能力。在大部分情況下，音樂家的密切合作通常確定于音樂編輯的說服力。由此可見，在開展影視節目制作的過程中，音樂編輯不僅是節目的策劃者，也是節目的制作人和創作者，還是節目的落實者。音樂作者受雇于音樂編輯，為音樂編輯進行服務，通過音樂編輯來了解導演的意志音樂方式解釋，在進行作曲的時候會感到十分暢通，既能夠輕松完成寫作，還可以規避不必要的返工，利用最簡單的方式獲得最良好的效果。這些都是影視音樂編輯職業的重要特征。

六、音樂在影視作品中的存在方式

通常，音樂在影視作品中的存在方式通常可分為主題曲、插曲、結尾曲和局部的場景音樂。主題曲是影視作品的整體情感基調。《泰坦尼克號》電影花了十多年的時間才登上大銀幕，主題曲《我心永恒》長期以來仍然是人們的最愛，聆聽音樂能夠讓人們更清楚地了解生命的永恒價值。隨著情節的發展，影視插曲隨著情節的出現而出現，尤其是情節跌宕起伏的時候，音樂和畫面形成一致。結尾曲是影視作品在結束時的總結性表達。配樂也以巧妙的方式偶爾出現，變為影視作品中不可缺少的重要部分。所以，影視作品同樣也是一種藝術成就。在進行表達的時候，音樂變為了融入整個作品的輔助語言。

七、音樂編輯在影視作品中的作用

科學的認識音樂編輯在影視作品中的重要作用是編輯開展工作的主要前提。音樂編輯只有深刻理解音樂的藝術能力，才能有效地闡述音樂。

（一）烘托和渲染氣氛

每部電影的長度都具有時間的限制，每部電視劇只有幾十分鐘。在限制的時間里來體現場景的氛圍，仍然局限于僅僅依靠人物的外部和場景的特寫，音樂編輯已經成為表達場景氛圍的主要力量。在電影無間道中，由于警務人員的因公殉職，搭配幾乎沒有歌詞的凄婉歌唱，聲音悠長，對人們的靈魂進行了震撼，有效烘托了現場氛圍。而電影《三槍拍案驚奇》的配樂中，恰到好處的恐怖與幽默氛圍也得到了良好展示。

（二）解釋作品的意義

一部影視作品的主要含義與寓意是引起人們關注的重要內容，但是對作品含義的解釋，除了語言和場景的支持，音樂可以帶給人們更加深入的想象，音樂編輯已成為影響人們的情緒的杠桿。在電視劇《金枝玉葉》結尾處的音樂，鋼琴聲悠揚，意境深遠，似乎貫穿了主人公充滿艱辛和快樂的旅程，使人們能夠更深刻地了解人生旅途的含義。國外經典歌曲《Without You》曾作為《刑事偵緝檔案》的結尾曲，結合畫面的過程，詮釋了主人公相互依賴的細膩情感。

（三）延續作品的生命力

影視作品中的音樂剪輯效果不但體現在作品的演奏過程中，而且隨著時間的推移，不斷地在人們的生活中閃耀。就像《千年等一回》這一部分音樂的經久不衰，《浪漫滿屋》里的音樂以手機鈴聲的形式被許多人傳唱，每當人們聽到這些美妙的歌曲時，就會聯想到電影和電視作品。因此，音樂剪輯的效果和出現的時機對作品后續的價值具有極大的影響。

八、影視作品中音樂編輯的技巧

（一）對音樂編輯的生理和心理屬性有深刻的認識

影視作品的音樂剪輯往往是圍繞作品展開的，編輯技能不應被忽視，除了編輯的技術技能，對于編輯的心理屬性也應該重視。沒有對作品心理屬性的訴求分析，編輯就不能有效滿足受眾的需求。影視作品的本質是聲音與畫面的合成，編輯應按照影視作品的性質和主題，分析音樂作品的歌詞、曲調和器樂。要積極關注人物的內心世界，審視作品的本質，通過音樂剪輯來表達人物的內心情感。所以，音樂的展示結合了內在的情感，與作品的表現產生共鳴，是編輯把握作品心理屬性的重要因素。編輯首先要對作品進行深入解讀，反復品味作品的感染力和內涵，然后對音樂編輯的層次進行劃分，從作品的開頭到結尾，逐漸輸入音樂的頻率，讓觀眾同樣能夠感受到作品中極為豐富的情感層次。

（二）音樂編輯應重視作品系統銜接

一部影視作品通常是由許多部音樂剪輯作品來貫穿的。就像音樂存在于作品中一樣，從主題曲、結尾曲、插曲到配樂，每一個部分都是有機地聯系在一起。音樂剪輯作品共同構成了影視作品的音樂語言體系。作用是讓觀眾能夠從劇中的音樂作品中得到啟發，使節目的音樂體系能夠充分詮釋作品的內涵。

（三）確保在編輯領域的協調

在滿足上述要求的基礎上，對編輯現場的控制也會影響編輯效果。電影和電視的編輯工作應該讓各種元素進行協調與合作，對錄音場地進行記錄，并有效保證錄音的設備，確保監測與反饋，保證聲音和顏色轉換等等，所有這些都與最后的編輯質量具有重要聯系。編輯工作者應該制定清晰的編輯流程，對有關設備進行現場調試，并根據情節的需求插入有關的音頻。其中一個是掌握時間，如在節目中突然出現高潮階段，音頻的插入應該恰到好處，并且聲音應該跟隨故事的需求循序漸進，或者突然出現，落實和現場的準確對接。

九、結論

在影視行業中的音樂編輯在傳播活動中的地位與作用和其他行業的音樂編輯具有較大的差異，從一定程度上來說，具有質的差異。由此可知，影視音樂編輯參與下的傳播鏈條應該為音樂編輯音樂人（作曲、演唱、演奏等）到音樂編輯然后到觀眾。面對目前多元化的社會，社會分工越來越明確，各個行業更加具體，所以，研究特定專業的特點以及行為具有重要意義。

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作者簡介：閻庚耀（1987—），男，漢族，黑龍江省，碩士，教師，講師，研究方向：廣播電視藝術學。