單色繪畫在現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫中的應用

魯桔誦

連環(huán)畫是一個古老的獨立畫種，通過多幅連貫的畫面來表達一個故事。公元前15世紀，埃及的雕刻《名王功績》可以被視為歷史上最早的連環(huán)畫之一。連環(huán)畫的特點是以圖為主，圖文結合，并且具有連續(xù)性，每幅畫之間具有一定的銜接和連貫，沒有斷裂、脫節(jié)和跳躍之感;連環(huán)畫具有文學敘事性，它以簡潔的畫面，在時間和空間上用連續(xù)的幾幅畫面進行充分的展開，講述一個故事。反映社會生活、社會變革和革命戰(zhàn)爭題材的現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫不僅對社會產生了深遠影響，而且對國民也有深刻的教育意義。單色繪畫作為現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫的一個表現(xiàn)手段，其獨特的表達方式和富有魅力的藝術語言正在引導連環(huán)畫新的創(chuàng)作方向。

第1章 現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫

1.1 現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫的類別

反映社會生活的連環(huán)畫。比如，米谷的連環(huán)畫《小二黑結婚》，描繪的是解放區(qū)邊區(qū)青年小二黑所代表的農村新生進步力量同封建愚昧思想作斗爭，爭取婚姻自由的故事。

反映革命戰(zhàn)爭的連環(huán)畫。如劉繼卣的作品《雞毛信》，描繪的是一名兒童團團長在為抗日游擊隊送信的過程中與敵人斗智斗勇，成功躲避搜查，從而使游擊隊拔除敵人據(jù)點的故事。

連環(huán)畫中還有一個重要內容就是農村變革題材：反映土地改革和農業(yè)合作化及社會主義改造的作品很多，比如賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》，描繪的是社會主義改造對農村產生的巨大變化。

1.3 現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫的特點

連環(huán)畫表現(xiàn)技法多種多樣，如線描、水墨、西畫、裝飾畫等。線描又包括單線白描、意筆線描和工筆重彩的表現(xiàn)形式。水墨類包括單色水墨和彩墨水墨。西畫類包括油畫、版畫、水彩、水粉、素描等形式。裝飾類包括黑白裝飾、彩色裝飾、年畫裝飾等形式[1]。此外，還有剪紙、木刻、刺繡、電影（攝影）等表現(xiàn)手法。

連環(huán)畫的構圖方式多種多樣。從透視上講，連環(huán)畫的構圖方式有焦點式構圖和散點式構圖。從視角上講，連環(huán)畫的構圖方法有平視、俯視、仰視以及斜視。從景別上講，畫家根據(jù)文學腳本采用近景、中景、全景、遠景和特寫等不同景別來描繪故事。另外，景深也是一種特別的連環(huán)畫構圖方式。景深構圖強調縱深感，在一個鏡頭中同時出現(xiàn)特寫和遠景，突出畫面前后的景物大小對比，更好地渲染氣氛。

連環(huán)畫的表現(xiàn)手法多樣化。現(xiàn)實主義尋求的是樸素真實的繪畫語言，畫家在創(chuàng)作過程中必須將理性客觀的元素融入到作品中，將意象的景象以寫實的形式表現(xiàn)出來。但現(xiàn)實主義并不等同于寫實主義，現(xiàn)實主義繪畫是在繪畫中運用寫實技巧來表達主題，也包括具象表現(xiàn)的表現(xiàn)手法，而現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫同樣可以利用寫意和抽象的表達方式。總之，現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫的表現(xiàn)手法多種多樣，都是為了更好地再現(xiàn)社會生活，反映一些社會問題。

第2章單色繪畫概述

2.1 單色繪畫的概念

單色畫：指使用一種或極少幾種臨近色，利用色彩在明度上的變化進行繪畫創(chuàng)作。單色畫不僅指單一色彩的繪畫，還包括色彩均勻的畫面[2]。單色畫代表作是俄國畫家馬列維奇的《黑方塊》。

單色化是單色繪畫的表達方式，指創(chuàng)作中使用色彩單純化，弱化光源色和環(huán)境色，作用是使畫面單純、有感染力，營造一種新的視覺感受。

2.2 單色繪畫的起源

2.2.1原始繪畫的單色

顏色是人類原始時期就存在的概念，原始時代奉行單色崇拜。無論是東方先秦時代《左傳》中的五色，還是西方古希臘瓶畫中的“黑繪”“紅繪”，都體現(xiàn)出單色對于人類的深遠影響。

2.2.2西方古典繪畫的單色

西方古典主義繪畫通常以一種獨特的棕色調——“醬油色調”為主，來營造宗教的神秘感，他們認為，自然界真實的色彩都是世俗的象征，所以以增強光與色的和諧來營造畫面的崇高和神圣。

2.2.3中國傳統(tǒng)水墨的單色

水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫的主流。色彩由感覺色彩、感情色彩和想象色彩組成[3]。文人畫家一般注重后兩者的表達。水墨畫講究墨分五色——焦、濃、重、淡、清，畫家利用墨色的深淺本能的進行再創(chuàng)造，以獨到的表現(xiàn)形式來表達意境，超越物體的表面色彩來表現(xiàn)特有的審美價值，營造出一種單純質樸的審美樣式，用黑白變化構成畫面的韻律和情趣。

2.3 單色繪畫與色彩心理學

2.3.1色彩心理學

色彩是在外界光線通過人的視網膜時，大腦產生的一種特定的感覺。通過色彩的心理生理機制從而衍生出對色彩的幻想、進而產生相應的思維情感等心理活動。

2.3.2單色的主旋律

黑白主旋律。黑白灰作為中性色，以其沒有飽和度的特點，是塑造明暗變化效果的最佳表現(xiàn)形式。在心理學上，黑色暗示孤獨和死亡，或者是高雅和沉默。黑色強烈的藝術表現(xiàn)力和視覺沖擊力在繪畫的表達上彰顯的淋漓盡致。

藍綠色主旋律。綠色波長和頻率適中，既不過分柔和也不過分熱烈，從心理學上看，藍綠色調使人神清氣爽。藍色也是悲傷、憂郁的象征。

紅色主旋律。紅色波長最長，色性最穩(wěn)定，通常使人聯(lián)想到太陽、火焰、熱血。具有強大的視覺穿透力，在畫面當中具有極高的視覺感知度。傷痕美術作品中連環(huán)畫《楓》中用大量紅色系畫幅來表現(xiàn)在轟轟烈烈的紅衛(wèi)兵運動中參加派系武斗的青年的人生悲哀。

棕色主旋律。棕色是安定、懷舊的代表，使人心情放松。畫面用棕色系給人一種老照片似的懷舊的感覺，利用明度上的變化塑造形象，營造出一種歷史感，運用單色棕來反映自身心理上的沉重感，用內心的真實、樸素引起觀者的共鳴。

第三章單色繪畫在現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫創(chuàng)作中的應用

3.1解讀作品《地球的紅飄帶》

長篇連環(huán)畫《地球的紅飄帶》是沈堯伊先生在上世紀80年代末歷經6年完成的巨作，共926幅。作品打破傳統(tǒng)，采用獨特的版面結構，運用單純的黑白單色，返璞歸真，有技巧而不露技巧，爐火純青地再現(xiàn)了紅軍長征時的壯麗景象。

3.2解讀作品《紅嫂》

《紅嫂》（附圖1-2）是李晨1991年創(chuàng)作的以普通人物為表現(xiàn)對象的革命歷史題材連環(huán)畫，畫家采用寫實的筆法，用簡單的黑白灰精細地描繪了紅嫂在抗戰(zhàn)期間用自己的乳汁救活了一名戰(zhàn)士的真實故事，層次豐富的黑白灰調子刻畫出畫家真摯、純粹的情感。

結語

單色繪畫在現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫創(chuàng)作中具有舉足輕重的作用，由于單色的特性，使其在現(xiàn)實主義題材連環(huán)畫中具有一定的影響力。希望我的研究能給業(yè)界同行一些參考借鑒的意義。

參考文獻：

[1]高永利 《八十年代中國連環(huán)畫藝術形式研究》 太原理工大學 2012年5月

[2][美]阿瑟·C·丹托 王春辰 《藝術的終結以后》江蘇人民出版社 2007年 第176頁

[3]李光元 《色彩藝術學》黑龍江美術出版社 2000年