談任伯年的畫(huà)

□王雪濤

《喜從天降》 清·任伯年

任伯年是一個(gè)很獨(dú)特的畫(huà)家，在“三任”（任熊字渭長(zhǎng)、任薰字阜長(zhǎng)、任頤字伯年）中，任伯年的成就及聲譽(yù)最高。可以說(shuō)，他是一位“全能”的畫(huà)家，對(duì)于花鳥(niǎo)、翎毛、人物、山水乃至走獸、牲畜，無(wú)一不能，花鳥(niǎo)、人物尤為精妙，點(diǎn)寫(xiě)、雙勾相得益彰，章法意境十分巧妙，賓主安排獨(dú)特突出，風(fēng)格奔放又精密。特別值得一提的是，任伯年用色非常講究，尤其是在用粉方面，近百年來(lái)無(wú)人可及。他的畫(huà)風(fēng)，在當(dāng)時(shí)成為一時(shí)風(fēng)尚，直到現(xiàn)在，還有許多人受他的影響。吳昌碩便是直接受他影響的。任伯年比吳昌碩大四歲，他們不僅是好朋友，而且是“友而師”的。

任伯年的人物畫(huà)學(xué)陳老蓮（陳洪綬），上追宋、元。陳半丁先生說(shuō)：“任渭長(zhǎng)學(xué)陳老蓮做到了‘爐火純青’，而任伯年學(xué)陳老蓮則一變其法，比任渭長(zhǎng)出格。所謂‘入范圍而能出范圍’，有自家面目，能獨(dú)樹(shù)一幟。他思想快、構(gòu)思巧，比任渭長(zhǎng)出格，是很了不起的畫(huà)家。”但是，任伯年“生不逢時(shí)”，由于條件的局限，他讀書(shū)不多，因而影響了其繪畫(huà)的更高成就。當(dāng)然，他晚年的字也寫(xiě)得很好。只是他去世時(shí)才55歲，生命沒(méi)有給他繼續(xù)攀登的機(jī)會(huì)，實(shí)為可惜。

任伯年對(duì)生活的觀察和理解是很深刻的。他的“雙勾”非常好，而“雙勾”需理解事物的本質(zhì)規(guī)律并加以精煉，用筆要嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，與“點(diǎn)寫(xiě)”不同。這也說(shuō)明，他的寫(xiě)生基礎(chǔ)非常扎實(shí)。有一次，幾位學(xué)齊白石先生的學(xué)生把學(xué)畫(huà)的蝦拿給我看。我看他們一味地只從表現(xiàn)形象上臨寫(xiě)，就說(shuō)：“請(qǐng)你們用雙勾畫(huà)一只蝦吧！”可問(wèn)到蝦有幾節(jié)，是怎樣的結(jié)構(gòu)，它在水里時(shí)須、腳是怎樣活動(dòng)的，他們都不知道，可見(jiàn)“雙勾”必須要細(xì)致地觀察生活。我雖沒(méi)有見(jiàn)過(guò)齊先生畫(huà)過(guò)雙勾的蝦，但我知道齊先生養(yǎng)過(guò)蝦。他長(zhǎng)期地、仔細(xì)地、深入地觀察過(guò)蝦的生活，加上他高超、熟練的表現(xiàn)技巧才畫(huà)得那么形神兼?zhèn)洹Ｎ艺J(rèn)為，學(xué)古人、學(xué)前人要學(xué)他們的創(chuàng)作方法，學(xué)他們的長(zhǎng)處，如何學(xué)任伯年也應(yīng)該深入地研究。任伯年名氣大，學(xué)他的人很多，仿他畫(huà)的人也很多。一般學(xué)他的人，常常沒(méi)有學(xué)到優(yōu)點(diǎn)，反而不自覺(jué)地強(qiáng)調(diào)了他的弱點(diǎn)。

畫(huà)家和畫(huà)都不可能是完美無(wú)缺的，任伯年的畫(huà)也是如此。中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)應(yīng)該筆簡(jiǎn)意繁，耐人尋味，以一當(dāng)十。任伯年的畫(huà)在筆墨方面是接受傳統(tǒng)的，但在運(yùn)用和發(fā)展上有些許不足，因此，他的行筆較單調(diào)。比如他畫(huà)的人物突出了，四周樹(shù)木、巖石、背景運(yùn)筆便會(huì)缺少變化；明暗雖比較清楚，感覺(jué)明朗，總體氣氛卻單調(diào)了些。缺少變化，便沒(méi)有氣勢(shì)。中國(guó)畫(huà)中的每一筆都包含許多豐富的東西，以產(chǎn)生氣韻和情調(diào)，任伯年就缺少這些東西。

《傳臚一甲》 清·任伯年

畫(huà)最怕“定型”。“定型”像個(gè)方程式，總是老樣子。畫(huà)熟練固然好，但熟中要能生，這并非“玄”，熟不能生容易“流”，即俗話說(shuō)的“太甜”，獨(dú)創(chuàng)性就差。藝術(shù)貴在獨(dú)創(chuàng)性，一個(gè)畫(huà)家成熟的標(biāo)志是指風(fēng)格的形成。然而藝術(shù)的追求是沒(méi)有止境的，畫(huà)家要永無(wú)止境地攀登，因?yàn)閷W(xué)習(xí)和創(chuàng)造是畢生的事。我的老師王夢(mèng)白先生也曾學(xué)過(guò)任伯年，但到后來(lái)他改變了方向，追求林良與華喦之風(fēng)，才脫掉了任伯年的窠臼。

任伯年與吳昌碩生于同一時(shí)代，兩人的作品正像陳半丁先生所說(shuō)：“任長(zhǎng)于‘巧’，吳得力于金石書(shū)法，而任在文學(xué)修養(yǎng)上遜于吳，所以他的作品嚴(yán)格地說(shuō)起來(lái)——超脫有余而古拙、樸厚不足。但是，他講究結(jié)構(gòu)，用色舒服，用筆巧妙，這是同時(shí)代的畫(huà)家所趕不上的。”吳昌碩的中、晚年經(jīng)過(guò)了辛亥革命前后的一段時(shí)期，其藝術(shù)達(dá)到了高峰。當(dāng)然，研究一位畫(huà)家的藝術(shù)與作品，我們應(yīng)該用歷史發(fā)展的角度和眼光來(lái)看待，他們?cè)凇爸袊?guó)畫(huà)”藝術(shù)發(fā)展史中的地位和影響是不同的。所以我認(rèn)為，任伯年在近百年來(lái)我國(guó)繪畫(huà)史上，是一位重要人物，也是一個(gè)重要畫(huà)家。

《花石立禽》 清·任伯年