世間萬事皆忘盡 惟向閑中屢策勛
——仇英《蓮溪漁隱圖》賞析

□武晨明 黃 婧

《蓮溪漁隱圖》(局部)

《蓮溪漁隱圖》為明代畫家仇英所繪，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖右側(cè)中間有仇英本人落款：“蓮溪漁隱圖，仇英實(shí)父制。”從畫面鈐印可知，作品曾被清代安岐、梁清標(biāo)、孔廣陶等人收藏。另?yè)?jù)安岐所言“每見十洲所作，凡臨摹前人者，皆不書款”可以推測(cè)，此作為仇英自創(chuàng)而非摹古，且畫面有大面積留白，或?yàn)槌鹩⒃缙诘淖髌贰?/p>

此圖為仇英小青綠山水畫的代表作，自近山而望遠(yuǎn)山，一展江南水鄉(xiāng)之闊遠(yuǎn)，亦屬界畫一幅。圖中近景有水田一片、屋宇二三，房前有高士駐足、童仆歡迎、稚子候門，水邊是乘舟旅人；中景江水漫漫，幾灘沙汀，小橋流水，人家?guī)讘簦徣~點(diǎn)點(diǎn)；遠(yuǎn)景綠水蕩漾，遠(yuǎn)山逶迤，云霧繚繞。仇英所繪的田園塵世散發(fā)著文人逸氣，布局清新曠遠(yuǎn)，構(gòu)思巧妙。畫中筆法足見其細(xì)謹(jǐn)之風(fēng)，工整中透露著瀟灑意趣，收放輕松，雅逸平和，是一幅悠然自在的“漁隱圖”。

《蓮溪漁隱圖》以類似倪瓚的“三段式”繪闊遠(yuǎn)之景：“有近岸廣水、曠闊遙山者，謂之闊遠(yuǎn)。”三段景互為延伸，重點(diǎn)各不相同，完美地融為一幅畫卷。前景部分，仇英畫得甚為詳細(xì)：最近處為一片坡岸，岸上有兩棵垂柳、兩塊巖石，相映成趣；芳草萋萋，綠色較為濃重，生機(jī)盎然。隔岸便是一片良田、一處院落，它們與鄰近遠(yuǎn)一點(diǎn)的江中田地是整幅畫的主體。無論是人物微小的表情、不同樹種相異的姿態(tài)，以及井然的瓦片、筆直的房梁，還是水田中的每一株作物、房頂?shù)拿恳桓┎荩鹩⒍甲隽思?xì)致的交代。這片占據(jù)畫面較大面積的水田，十分潤(rùn)澤，密而不擠，作物茂盛。仇英刻畫了它們的動(dòng)態(tài)，使水中作物整體向右傾斜，高低起伏，層次分明。它們?cè)陉囮囄L(fēng)的輕拂下飄搖，向世人展示著人類自給自足的勞動(dòng)成果，是人與自然和諧相處得來的禮物。

田邊有三只白色水鳥，為這一片綠色增添了亮點(diǎn)。水田旁是一座院落，房屋的布局和搭建十分考究，筑有圍墻，墻內(nèi)墻外樹木郁郁蔥蔥。圍墻與水田之間是正門。圍墻下有一位高士，身后跟隨背著物什的童子，或許是房屋主人帶著童子出來迎接客人（岸邊作揖送行的童子與背物童子發(fā)型、衣著一致）。不遠(yuǎn)處小船上坐著的兩位可能是屋主的客人，岸邊童子正在等候。船左側(cè)樹的樹葉呈掌狀，寬明顯大于長(zhǎng)，基部為心形，可以確定是一棵楓樹；船右側(cè)樹的葉片呈卵形和寬卵形，葉片基部為圓或心臟形，先端微尖或漸短尖，出現(xiàn)在屋舍附近，可能是一棵桑樹。水田與圍墻之間樹的葉片呈奇數(shù)羽狀，先端長(zhǎng)漸尖，基部偏斜，應(yīng)是兩棵椿樹。圍墻內(nèi)的一角還有幾棵小樹，雖然畫得較為省略，但由于種在院內(nèi)，且與左下方柳樹的葉子相似，可推測(cè)為桃李之木。幾株樹木形態(tài)各異，特點(diǎn)顯著，有曲有直，與空地、房屋形成不同的空間層次，使整段前景“疏中有景，密處有韻”。

向遠(yuǎn)移步，即中景，有幾間茅草房，房前坐一漁人，面對(duì)一扳罾（），點(diǎn)出畫題“漁隱”。房周樹的葉片呈鱗片狀分布，葉形近卵形或船形，分枝稠密，樹冠被枝葉包圍，似是柏樹；房后的樹雖然畫得較為概括，但應(yīng)該還是柏樹。對(duì)岸先是一角青綠山石，接著又是一汀，岸邊水草豐茂，蓮葉如銀河般散落，幾只白鷗輕點(diǎn)水面。岸上有屋宇幾間，一人持杖遠(yuǎn)眺，一人似乎向他走來。遠(yuǎn)處小橋上還有一白色身影——他們是否約好一聚呢？視線遠(yuǎn)推，隱約可見兩處房屋、兩艘漁船，再點(diǎn)“漁隱”之題：“漫道白鷗閑似我，漁舟更比白鷗閑。”

最后，仇英畫下云霧繚繞、群山亦真亦幻的遠(yuǎn)景。整體來看，這片遠(yuǎn)景中，山體坡度較為平緩，一來符合江南地區(qū)的自然地貌特征；二來在山石的穩(wěn)定和堅(jiān)硬中營(yíng)造出流動(dòng)、柔軟、溫和的視覺效果，山石用線勾勒而少皴擦，線條斷續(xù)連接而盡顯節(jié)奏變化；三來用色近濃遠(yuǎn)淡，以石綠敷色，設(shè)色不均勻，表現(xiàn)層次感，除山頭處厚涂外，其余部分淡染以虛破實(shí)。“柔軟”與“堅(jiān)硬”“穩(wěn)定”與“流動(dòng)”是兩組反義詞，卻在仇英的筆下達(dá)到平衡，令這片遠(yuǎn)山在具備體量感的同時(shí)十分虛幻。

此作雖為“漁隱圖”，但“漁”的內(nèi)容在畫面中占據(jù)了極小的比例。風(fēng)景與高士在畫中一目了然，若不是題目加以提點(diǎn)，漁人很難被發(fā)現(xiàn)。仇英如此處理，十分耐人尋味。漁人、漁具面積雖小，但能點(diǎn)明主題且不單調(diào)，充滿巧思——漁人、高士皆隱于江湖。

《蓮溪漁隱圖》明·仇英 絹本設(shè)色 126.5cm×66.3cm 北京故宮博物院藏

不同時(shí)代的文人賦予“漁隱圖”的歸隱意味是不同的。元代，漢族文人失去政治出路，只得選擇避世隱遁，他們創(chuàng)作的“漁隱圖”中“隱逸”意味強(qiáng)烈，強(qiáng)調(diào)“出世”；至于明代，科舉制度為文人提供了入仕機(jī)會(huì)，“漁隱圖”中的“出世”思想淡化，更多地反映了客觀現(xiàn)實(shí)社會(huì)。與元代文人畫家作品中呈現(xiàn)的蕭瑟與蒼茫不同，仇英的《蓮溪漁隱圖》每一處都洋溢著閑適與祥和的氣息。