盧卡·扎涅爾：有如現代性神殿的能源體系

張婷

卡爾斯魯厄氚中微子實驗中心1 光譜儀內景（Katrin I Interior view of the mainspectrometer），2011

盧卡·扎涅爾（Luca Zanier）

廣闊的空間、沒有盡頭的通道、龐大復雜的管道線路，這些如同科幻電影一般的場景構成了一個神秘的世界。這是一個與人類科技息息相關，雖然少為人知，卻對我們的日常生活產生巨大影響的隱匿世界。

瑞士攝影師盧卡·扎涅爾（Luca Zanier）用攝影探索了能源部門的內部運作方式，他系統性地造訪了包含核電、燃煤發電、水電等在內的約100座發電站，還去過煉油廠、油船和核科學研究機構等場地。他用審美的視角將這些場景收入鏡頭，拍攝了《空間與能源》（Spaceand Energy ）系列作品，每一張作品都散發出冰冷的氣息，既令探訪者生畏，又對其充滿好奇。

扎涅爾1966年出生于蘇黎世。在接受攝影訓練之后，他擔任過許多攝影師的助理。隨后，他在蘇黎世成立了自己的工作室，自1993年以來一直從事獨立攝影師的工作。一直以來，他對能源這個話題都很感興趣。瑞士的很多能源企業面向公眾開放，他在參觀一處核廢料存儲場地之后，又參觀了一處大壩，于2008年開啟了對這一項目的拍攝，就這樣發現了這個隱秘的世界，一個現代生活所依賴的高度復雜的系統。扎涅爾對這種高超的工程建筑很是著迷，他認為工業空間是我們這個時代的教堂，是體現現代性的典型空間，也是我們這個嚴重依賴能源的社會的神廟。

扎涅爾使用中畫幅相機和廣角鏡頭來拍攝。廣角成為統一整個系列視覺效果的重要元素，提供了一種特別的形式感，使照片在審美上更有吸引力。扎涅爾關注美感，包括拍攝的視角、空間內部的顏色和形狀等視覺元素，他希望能夠在一定程度上將技術性延伸到美學之中。對于照片中的場景和事物，如果不看照片的標題，觀眾往往無從得知。扎涅爾以這樣一種中立的視角啟發人們對能源問題的思考，因為能源不僅為我們的現代生活提供了服務與便利， 也有可能會引發輻射、泄漏、污染等環境與人道危機，提醒我們留意科技的“雙刃劍”屬性。

貝茲瑙核電廠3 放射量測定計（Beznau III Nuclear power plant， dosimeter），2011

法國里昂策肋定1 螺旋車道（Célestins I Spiral driveway），2011

歐洲核子研究組織的緊湊μ子線圈1 法國塞西（Cern CMS I Cessy），2017

對話攝影師盧卡·扎涅爾

請先向讀者介紹一下自己。

盧卡·扎涅爾：我是一個瑞士人，具有意大利血統，現年53歲，作為一名充滿激情的攝影師，我已經在這一行摸爬滾打了30年。我從十幾歲就開始對政治和社會議題感興趣。這一點體現在我個人創作所選擇的主題上。

為什么選擇做一名攝影師？

盧卡·扎涅爾：我從小時候就非常喜歡看商品目錄，一次又一次地翻看也絲毫不會感到厭倦。在我9歲的時候，父母送了我一臺愛克發（Agfa）膠片相機，這臺相機激發了我對攝影的興趣，從那以后這份熱情就再也沒有消退過。

能否談談你是如何開始職業攝影師生涯的？

盧卡·扎涅爾：1989年～1991年，我在瑞士完成了攝影師專業實習。之后，我在瑞士和其他國家擔任攝影助理。我曾擔任奧利維耶羅·托斯卡尼（Oliviero Toscani，意大利著名攝影師，曾為服裝品牌貝納通拍攝有爭議的廣告圖片而聞名世界）的助理，在巴黎和米蘭工作。作為一名獨立攝影師，我到現在已經工作了25個年頭。

你對攝影與科學之間的關系有何看法？您相信科學攝影也可以具有審美價值嗎？

盧卡·扎涅爾：攝影可以將通常不為人知的科學與技術空間展現在廣大公眾面前。我最感興趣的是室內空間和設備本身的美學，我認為它們具有象征意義——現代性的教堂。

瑞士戈斯根核電廠1 安全鎖（Goesgen I Nuclear power plant， safety lock），2012

國際熱核聚變實驗1 法國圣波萊迪朗克（ITER I St. Paul-lez-Durance），2019

《空間與能源》系列作品展現了非同尋常的視覺空間，并激起了人類與科學技術之間關系的思考。你想通過這組作品來探索什么？

盧卡·扎涅爾：從根本上說，我感興趣的還是政治問題，這是我開始拍攝《空間與能源》的原因。我對美學和社會構成比對純粹科學更感興趣，能讓我想起了一些科幻電影，那些電影里展現的空間既迷人又充滿了威脅。

參觀并拍攝這些高科技空間一定是令人興奮的體驗。能否談談你如何獲得許可？

盧卡·扎涅爾：《空間與能源》這組照片有很多都是我在瑞士拍攝的。由于這里的民主體制，有很多項目都要通過投票過程。比如說，建設一座新的發電廠就需要先經過公眾投票。所以，為了獲得民眾的認可和信任來實現這些項目的建設，他們就得開展很多公關活動。例如，學校的學生都可以參觀水庫和核電站。他們還會提供公共導覽服務。這是我們文化的一部分，因此獲得拍攝許可相對來說比較容易。當然，與普通訪客相比，我可以更深入地接近那些設施，也能在那里待得更久，而且每到一個地方，那里的人都對我的拍攝給予大力支持。

對于拍攝克羅地亞的油輪來說，獲得許可的情況有所不同。我給他們發了一封電子郵件，本來沒有報太大期望。但是我非常幸運，5分鐘之后就得到了回復。到目前為止，他們對我的拍攝充滿熱情，十分歡迎我的到訪。不過我必須加快速度。因為這艘船本應在3天后離開港口，所以我必須立即開始前往克羅地亞的旅程。隨后，我在那艘油輪拍攝了整整一天的時間。

貝茲瑙核電廠1 控制室（Beznau I Nuclear power plant， control room），2011

馬克斯·普朗克等離子體物理學研究所1 德國格賴夫斯瓦爾德（Max-Planck-Institut IPP I Greifswald），2019

在拍攝現場時有什么樣的感受？

盧卡·扎涅爾：在冷卻塔里工作令人印象深刻，就像在一個巨大的洞穴之中。但是在核電站或水庫中，我會感到有些不舒服。當水庫里面成千上萬噸水向你逼近時，你需要的是對科技的絕對信任。所以，當我離開那里重返光明的時候，我感到十分開心。

科學家或技術人員與你的作品之間是否有所互動？他們對你的作品作何反應？

盧卡·扎涅爾：無論是技術人員、帶我參觀的人，還是工廠經理，人們的反應一直以來都非常積極。我總是使照片保持中立，并專注于呈現工廠本身所具備的美。通過我的攝影作品，很多人都會以全新的眼光重新發現自己的工廠和工作場所。這些地方大多都是功能性建筑，除了我大概也沒有其他人會對這些建筑引起重視。總體來說，這是一場激動人心的交流。

在拍攝這一項目期間，是否遇到過困難？

盧卡·扎涅爾：總體來說，我沒有遇到太多困難。不過，有很多細節需要精心計劃。在冷卻塔中，我只能在沒有起霧的時候拍照，所以當時得把整個電廠都關閉。而其他系統則必須處于運行狀態。我很幸運，ZWILAG（瑞士電力公司擁有的一家私人公司，為瑞士的核電站、研究室、工業和健康部門提供廢物處理、整備和貯存服務）的核廢料臨時貯存部門經理從一開始就對我這個拍攝項目非常熱情。他在很多方面給了我不少幫助。

能否介紹一下這個系列的創作過程？

盧卡·扎涅爾：我總是會對同一個地方到訪兩次。第一次去的時候，我用尼康相機拍攝快照。然后，我回到工作室檢查圖片素材，然后選擇1～3個想要拍攝的主題和場景。第二次去的時候，我會用更高級的ALPA FPS 相機加PhaseOne IQ150數碼后背和佳能17毫米Tilt-Shift鏡頭拍攝最終照片。我一般需要半天時間才能拍攝一張照片，而且需要帶上一位助理幫忙。我將這些具有不同清晰度和亮度的原始圖片帶回工作室，用Photoshop合成到一起。

之后，我會和我的圖片處理師福克·德雷蓋伊瓦里（Ferco Dregelyvari）一起討論。有時我們會詳細討論圖片所需的氛圍、色彩和對比。我們對彼此非常了解，我也相信專家的意見是非常寶貴的。

為了拍攝《空間與能源》，我總共參觀了大約100座工廠，但是最后我只拍了30處場地。光是控制室我就拍攝了大約20間，但最后只選擇了自己最喜歡的一張放入系列中。嚴格的篩選對我來說非常重要，所以每一張照片以及整個系列照片都很有張力，而且非常有意義。質量一定要先于數量。

馬克斯·普朗克等離子體物理學研究所3 德國格賴夫斯瓦爾德（Max-Planck-Institut IPP III Greifswald），2019

德國Trianel燃煤發電廠1 冷卻塔內景（Trianel I Coal-firedpower plant， interior view of the cooling tower），2011

有沒有哪些藝術家或攝影師對你的創作產生影響？

盧卡·扎涅爾：奧利維耶羅·托斯卡尼（Oliviero Toscani）的審美、準確性、精確度、速度和效率極大地影響了我的工作風格。另外，杜塞爾多夫學派也對我很有啟發，尤其是安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）。我一般對藝術很感興趣，而且總是很高興發現新的年輕藝術家。這是一個永遠不會停止的過程。

還有什么想與我們的讀者分享？

盧卡·扎涅爾：作為一名攝影師，重要的是要追尋自己的自由創作，從而發展出自己與眾不同的風格。參觀攝影節、參加比賽、找專家點評作品，以及與同行和專家建立聯系，這些都是值得的。只有這樣，你才能建立自己的聲望，以獲得商業拍攝、參加展覽和出版的機會。交流是至關重要的。