剪紙鏤空工藝在服裝設計中的應用研究

鄭傳敏

摘 要：中國民間剪紙藝術是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它充分體現(xiàn)了華夏幾千年的文明，是中國乃至世界的瑰寶。我們要保護傳承好中國民間剪紙，使這一傳統(tǒng)文化得到輝煌的發(fā)展，在認真學習傳統(tǒng)民間剪紙藝術的基礎上，大膽進行創(chuàng)新，嘗試性地突破剪紙的尺度范圍，讓剪紙藝術中這一獨特的鏤空工藝充分與現(xiàn)代生活相融，更要與我們現(xiàn)代生活中每個人都離不開的服裝相結合，這樣才能使中國的剪紙文化繁榮復蘇，恢復剪紙藝術昔日的光彩。

關鍵詞：剪紙藝術;鏤空工藝;服裝

中國的民間剪紙藝術是中國既古老又應用廣泛的民俗文化，是幾千年華夏文明的結晶，也是世界的瑰寶，由于其獨特的鏤空工藝之美，剪紙曾經(jīng)被運用在生活的方方面面，深入民間生活。剪紙鏤空工藝具有非常獨特的美學價值，它是在紙張上借助剪、刻等手段做減法處理，以剪刻生成各種圖紋。由于平面紙張的呈現(xiàn)，無法精準表現(xiàn)物體透視、體積、空間等效果，只能憑借剪紙藝人自身經(jīng)驗及創(chuàng)造力，以剪代筆用這種特殊的鏤空手段表現(xiàn)事物。鏤空這一雕刻技術被廣泛運用在各種雕刻領域，是指在物體上雕刻出能夠穿透物體的各種圖紋。剪紙藝術將鏤空工藝回歸到最簡樸的層面，由于剪紙的工具材料簡單，且容易上手，剪紙可服務于各類人群，滿足人們審美需要和心理訴求。

在我國，傳統(tǒng)的民間剪紙往往運用鏤空技法。剪紙鏤空工藝的表現(xiàn)手法可分為陽刻、陰刻、剪影。陽刻源于雕刻中的鏤刻，指留下的是線條構圖部分，輪廓線整體相連，剪去廓線以外的空白部分，保留下整個物象的輪廓，每條線都互相連接，牽一發(fā)動全身，即所謂的“線線相連，萬剪不斷”，作品流暢、清雅、玲瓏剔透。陰刻源于雕刻中的鐫刻，與陽刻相反，是刻去表示物象結構的輪廓線，保留物象輪廓以外的部分，所表現(xiàn)事物的輪廓線由間斷的鏤空表現(xiàn)，線條不一定相連，是在塊面鏤空中展現(xiàn)線條的方法，作品樸厚凝重、對比強烈。剪紙的藝術形象是運用剪刀、刻刀在紙面上通過鏤空來進行形象塑造，形式質(zhì)樸、傳神、生動、流暢。剪影是指剪刻物象外部輪廓造型的剪紙方法，注重外輪廓的自然美和造型美，一般不做內(nèi)部細節(jié)修飾。剪制過程要連貫，保持線條自然流暢，注重剪刀與手之間的協(xié)調(diào)和配合。將剪紙藝術的這些特殊鏤空工藝靈活運用到服裝中，可讓服裝呈現(xiàn)出不一樣的朦朧之美。

所有的事物都是以實用為目的而產(chǎn)生的，剪紙鏤空工藝也一樣，遠古時代我們祖先就開始進行“透空鏤刻”實踐了。舊石器時代晚期的山頂洞人已能利用獸牙、貝殼或石塊進行雕磨、鉆孔、穿串，制成飾品。原始人的這種在貝殼、石珠等物品上的打孔等行為，已邁出鏤空雕刻的第一步。隨著生產(chǎn)力和人們生活水平的不斷提高，逐漸淡忘了鏤空最初的功能，就像我們?nèi)ベI衣服，人們現(xiàn)在也不太注重衣服的保暖功能，而更加注意它的美化裝飾效果。

20世紀60年代，民俗學家在東北大興安嶺的鄂倫春族發(fā)現(xiàn)了一種古老的剪皮藝術。剪皮藝術是用獵刀或剪刀在獸皮、樺樹皮上進行裁剪加工的造型藝術，也有用來作為服飾的裝飾紋樣，如團花、花邊、角隅花等，以單色為主，采用陽剪法。它們古樸渾厚，有著濃濃的民族鄉(xiāng)土味，可看作剪紙鏤空在皮革服裝上的最早運用。至今，仍有在皮質(zhì)服飾上進行鏤空裁剪的工藝。唐代有用鏤空花板夾住紡織物，在鏤空處注入防染劑，然后進行染色的夾纈法染布，之后做成服裝。宋代以后，普遍使用油紙板鏤雕成花板，刮漿印花防染后，染制而成，也就是后來的藍印花布，這也是剪紙鏤空藝術早期在服裝上呈現(xiàn)和使用的一些方式，這些方式一直持續(xù)到現(xiàn)在還在現(xiàn)代服裝中發(fā)展使用。

剪紙鏤空工藝可增加作品的層次感和趣味性，讓觀看者可以透過去觀看到另外一個視覺空間，產(chǎn)生豐富多變的可以想象的虛空間。剪紙鏤空工藝中的透，體現(xiàn)了鏤空的透光、透氣、透形的特性。而剪紙鏤空工藝產(chǎn)生的這種似透非透的效果，使用在服裝上非常合適，它可使我們透過服裝的鏤空部分，觀察到一個豐富多變、似有似無的空間，而這個空間會隨著裝者的走動和觀看者的位置移動而發(fā)生變化，看到虛實不同的變化效果。將剪紙藝術的鏤空工藝運用在服裝中，能充分發(fā)揮鏤空產(chǎn)生的互動效果，留給觀察者更多的想象空間。而這種鏤空工藝可以更好地與環(huán)境中的光源變化相配合，使服裝達到獨特的光影效果，如同剪紙的窗花、皮影效果。服裝也可利用剪紙的這種半透光效果來裝點美化，產(chǎn)生或虛或?qū)崱⒒蚝喕蚍薄⒒蛴谢驘o的光影效果。恰當運用剪紙的鏤空工藝，可以使服裝的鏤空部分在燈光或日光的照射下形成虛實變化的影子，如同國畫在畫面中的飛白，虛而不空，讓人在自由的想象空間中游走，引導觀者領悟服裝設計的更深層次的意境，使鏤空的美被恰到好處地表現(xiàn)出來。

剪紙鏤空工藝具有獨特之美，漸漸被服裝設計師欣賞和使用。最初，設計師根據(jù)著裝者體態(tài)、風格、喜好，對服裝面料進行簡單的挖空、剪裁，產(chǎn)生鏤空圖案紋樣，后來設計師們逐漸考慮鏤空工藝如何與三維立體效果的服裝搭配。很多服裝設計師已將剪紙的鏤空元素及技法應用到了服裝設計之中，在一些不易鏤空的面料中選擇了搭配可以實現(xiàn)鏤空工藝的面料，如皮革、蕾絲以及新型服裝面料等，使服裝不僅巧妙融合了中西方服飾元素，同時更好地展現(xiàn)了服裝的含蓄婉約，留給人無限想象的空間。

中國民間剪紙具有濃厚的民族特征，是中華民族的符號，代表著中國的歷史文化，充分展現(xiàn)了華夏民族特有的藝術風格及特色。而中國剪紙凝聚著中華民族幾千年精神的這種獨特鏤空工藝，在紙張上就能把事物刻畫得惟妙惟肖，又能將中國陰陽哲學巧妙地表現(xiàn)在二維空間中，營造出一個多意境、多維度、多空間的視覺效果。剪紙在發(fā)展的過程中形成了一套特有的鏤空表意的文化符號。我們可將這些鏤空符號進行不同的排列組合，增加韻律節(jié)奏感，使其符合現(xiàn)代審美要求，這也正是將民族文化體現(xiàn)在服裝上的很好的方式。在設計制作服裝時，如能靈活運用剪紙的獨特鏤空工藝，就能創(chuàng)造出獨特的中國風，使服裝猶如一個猶抱琵琶半遮面的中國古代女子，它能讓服裝體現(xiàn)出讓人回味無窮的東方含蓄之美。

剪紙鏤空工藝適合運用在服裝上的幾大特性：第一，雖是平面藝術，但能在二維空間上充分塑造虛擬且讓人遐想的三維空間;第二，載體與服裝相似，如紙張、皮革、金銀箔、新型材料等各類薄片材料;第三，利用陰陽刻鏤刻出圖案，產(chǎn)生不同的光影效果。這些特性都表明鏤空工藝非常適合運用在服裝設計中，能給服裝帶來靈動、朦朧、變化的獨特感覺，可根據(jù)效果選用不同的服裝面料及鏤空工藝。許多國內(nèi)外設計師受中國民間剪紙藝術獨特的鏤空工藝之美所感染，嘗試著從服裝的面料材質(zhì)、款式等方面將剪紙鏤空工藝運用其中。很多一線大牌都在服裝上演繹著鏤空工藝，使這些鏤空服裝成為經(jīng)典。近幾年的各大時裝秀上，包含剪紙元素的中國風服裝散發(fā)獨特魅力，彰顯了剪紙鏤空工藝的工藝美和形式感，透露出獨特的神秘氣息。

剪紙的鏤空工藝要呈現(xiàn)在服裝上，除了在面料上有所選擇，還應考慮與立體裁剪相結合，增加服裝的立體呈現(xiàn)感。另外，還要考慮剪紙鏤空工藝的呈現(xiàn)位置，要與服裝適用性相結合，可考慮裝飾在不易磨損又能展示服裝獨特美感的部位，如在肩、領、擺、袋等局部進行鏤空裝飾，在保證實用性同時，增加了服裝的文化氣息。在設計制作服裝時，還應考慮帽子、包、鞋子、腰帶、首飾等配飾上鏤空工藝的搭配使用。

剪紙的鏤空工藝也可以通過現(xiàn)代激光鏤空或雕刻機器應用在一些比較硬挺、光澤性強的服裝面料上，直接在服裝的面料上運用鏤空工藝雕刻圖紋，或直接生產(chǎn)特殊鏤空工藝面料、蕾絲面料等等，這些都是服裝設計師可以運用的現(xiàn)代技術生產(chǎn)或制作的鏤空服裝面料方式。很多設計師受到西方抽象藝術影響，強調(diào)表現(xiàn)主觀的感受和情感，利用鏤空圖案的重組、變形進行服裝制作。部分國內(nèi)設計師在運用剪紙鏤空工藝設計服裝時，對剪紙藝術沒有深入的了解，只能直接選取簡單剪紙圖案進行鏤空雕刻，大多缺乏設計感。筆者希望更多的設計師深入研究傳統(tǒng)剪紙藝術，能將其恰到好處地融入現(xiàn)代服裝設計與制作中，充分運用剪紙的陰刻、陽刻等手法，選用各類服裝面料進行混合搭配，把中國剪紙藝術的鏤空工藝完美地運用在三維服裝設計上。

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作者單位：

六盤水職業(yè)技術學院