中外文學(xué)作品中“雨”意象之比較

摘 ?要：意象，即人們以自己的情感體驗(yàn)為基礎(chǔ)，將一些藝術(shù)色彩添加到客觀存在的事物或現(xiàn)象當(dāng)中所構(gòu)建的、具有一定寓意、寄托人們思想感情的具體形象。換而言之，意象是主觀思想與客觀事物相結(jié)合的產(chǎn)物。“雨”是一種極其常見的自然現(xiàn)象，而人們?cè)诓煌臅r(shí)間、不同的環(huán)境之下對(duì)于“雨”的情感體驗(yàn)是有所不同的，由此，“雨”的意象開始出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：中外;文學(xué)作品;雨;意象

作者簡(jiǎn)介：劉海萌（1986.9-），女，漢族，山東曲阜人，教師，黨員，講師，博士，主要從事中韓比較文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-18-0-01

引言：

隨著時(shí)間的積淀和歷史的發(fā)展，人們對(duì)于“雨”所投入的感情愈漸深化，逐漸在無意識(shí)之間賦予了這種自然現(xiàn)象不同尋常的文學(xué)意義。因此，在諸多文學(xué)作品當(dāng)中，作家也經(jīng)常利用這一意象表達(dá)自己復(fù)雜的情感，為作品添姿增彩。由于中西方文化歷史背景存在差異，其文學(xué)作品中“雨”意象所涵蓋的人文情感也大有不同。本文對(duì)中西方文學(xué)作品當(dāng)中“雨”這一意象的應(yīng)用進(jìn)行具體分析，挖掘不同作品中該意象代表的文學(xué)意義與情感色彩，旨在為深入理解中西方文化提供支撐。

一、在背景環(huán)境中出現(xiàn)的雨

在中外文學(xué)作品當(dāng)中，許多作家都曾以“雨”作為背景烘托環(huán)境氛圍，這種創(chuàng)作手法在近現(xiàn)代的小說和散文中最為常見。

（一）抒發(fā)細(xì)膩情感

以戴望舒的名篇《雨巷》為例，他在開篇就以“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”描寫了江南水鄉(xiāng)的雨巷背景，在這種恬淡、輕松的環(huán)境下展開想象，幻想“丁香一樣的姑娘”，烘托出若隱若現(xiàn)的朦朧之感，含蓄表達(dá)自己的感傷與期待之情。余光中也曾在《等你在雨中》以雨為背景，表達(dá)自己對(duì)愛情的憧憬和渴望。

（二）烘托緊張環(huán)境

莎士比亞在《暴風(fēng)雨》中創(chuàng)作了哥哥在被弟弟陷害后潛心研究魔法，在練就呼風(fēng)喚雨的本領(lǐng)之后向弟弟復(fù)仇，最終使弟弟在暴風(fēng)雨的力量威脅當(dāng)中意識(shí)到親情遠(yuǎn)遠(yuǎn)比權(quán)利、金錢等身外之物更為重要，對(duì)自己曾做過的事情感到愧疚，痛改前非的故事。故事以暴風(fēng)雨為背景，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，通過大篇幅的筆墨描寫渲染主人公的意志，將“雨”的意象與故事緊密結(jié)合，加強(qiáng)情節(jié)的緊張感與緊湊感，為讀者帶來更真實(shí)的情感體驗(yàn)。蘇聯(lián)作家高爾基也曾在散文《海燕》中以暴風(fēng)雨為背景，烘托故事氛圍，構(gòu)建情節(jié)環(huán)境。在“海鷗在暴風(fēng)雨來臨之前呻吟著，——呻吟著，它們?cè)诖蠛Ｉ巷w竄 ，想把自己對(duì)暴風(fēng)雨的恐懼，掩藏到大海深處。”一句中，以暴風(fēng)雨象征環(huán)境即將發(fā)生的重大改變，以將至未至的暴風(fēng)雨烘托緊張的環(huán)境氛圍，從多種層面推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，表達(dá)自己渴望變革、渴望抗?fàn)幍乃枷敫星椤?/p>

二、在詩(shī)詞歌賦中出現(xiàn)的雨

在中外文化歷史長(zhǎng)河中，“雨”的意象在詩(shī)詞歌賦中的出現(xiàn)頻次是極高的。閱讀中國(guó)的古詩(shī)詞，我們可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)較為含蓄，極少對(duì)“雨”進(jìn)行直接描寫，而是將該意象作為一種情感的輔助表達(dá)工具融入在 詞句之間，為作品埋下伏筆，烘托想要呈現(xiàn)的意境，升華思想感情。反觀外國(guó)的詩(shī)歌，我們能夠發(fā)現(xiàn)，他們經(jīng)常將“雨”這一意象作為詩(shī)歌主體進(jìn)行描寫，直接表達(dá)自己的情感。但與此同時(shí)，無論是中國(guó)的古詩(shī)詞還是國(guó)外的詩(shī)歌，在不同的作品當(dāng)中，“雨”代表的情感都是不同的，一般來說，我們可以將其分為喜雨、苦雨、情雨三種。

（一）喜雨

在我國(guó)唐代詩(shī)人杜甫的《春夜喜雨》一詩(shī)中有“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。”之句，詩(shī)人以擬人化的語句和歡快的筆法描繪春日美景，表達(dá)自己的歡喜之情。蘇軾也曾在《浣溪沙》中用“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。”一句描寫雨后草色青青的清新景色，表達(dá)自己身處其中的歡喜之情，表達(dá)對(duì)春日的喜愛。

（二）苦雨

在我國(guó)唐代詩(shī)人李商隱《夜雨寄北》一詩(shī)中有“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”之句，詩(shī)人在刻意重復(fù)“巴山夜雨”之意象，借首句雨的纏纏綿綿表達(dá)自己客居異鄉(xiāng)的愁苦、漂泊之感，借尾句的美好想象抒發(fā)對(duì)亡妻、友人思念之情，使情感無限延伸，凄苦之情愈發(fā)強(qiáng)烈。同樣，在白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》一詩(shī)中有“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”之句，詩(shī)人借對(duì)夜雨敲打門窗的描寫表達(dá)宮女幽閉的愁苦之感;在杜牧《清明》一詩(shī)中也有“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。”之句，以此抒發(fā)清明時(shí)節(jié)的愁苦情緒。

而在外國(guó)的詩(shī)歌作品當(dāng)中，赫爾博斯曾直接以《雨》作為詩(shī)歌題目，以“這蒙住了窗玻璃的細(xì)雨，必將在被遺棄的郊外，在某個(gè)不復(fù)存在的庭院里洗亮。”之句對(duì)雨展開細(xì)致的描寫，表達(dá)“雨”對(duì)他自身愁緒之情的激發(fā)。

（三）情雨

在外國(guó)的詩(shī)歌作品當(dāng)中，多數(shù)作家將“雨”的意象用來表達(dá)愛情之意，賦予詩(shī)歌濃烈的愛情色彩。安娜·布蘭迪亞娜就曾直接以《雨的魔力》為題，用豐富的辭藻對(duì)雨進(jìn)行描寫和贊美，以“空氣中彌漫著蓬勃的愛的氣息，所有的行人都在追尋著雨，為了感受那種氣息，在這樣的雨中你會(huì)閃電式的墮入愛河。”之句賦予“雨”一定的感情色彩，將“雨”的意象與愛情合二為一。

結(jié)束語：

總而言之，在不同的時(shí)代與文化背景之下，在不同的環(huán)境與氣氛的烘托之下，“雨”這一自然現(xiàn)象能夠具備非比尋常的藝術(shù)生命力。中西方作家通常在創(chuàng)作時(shí)將“雨”的意象應(yīng)用在文學(xué)作品當(dāng)中，以此豐富、充實(shí)作品的內(nèi)涵，為作品添加更強(qiáng)有力的生命力和藝術(shù)表現(xiàn)力，為讀者創(chuàng)造更廣闊的想象空間，促進(jìn)作品情感的外化表達(dá)。我們?cè)陂喿x、理解中外文學(xué)作品的同時(shí)可以深入挖掘其意象所蘊(yùn)藏的情感差異，在對(duì)比與融合之下拓寬自己的思維，進(jìn)而獲得更多的啟發(fā)與認(rèn)識(shí)，更深刻的了解中外文化。

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