人民美術(shù)家朱佩君

楊代欣

前幾年，當(dāng)我們漫步在成都的街道上，不時(shí)會(huì)看到中宣部宣傳局向全國各地印發(fā)的朱佩君先生的一副重彩工筆畫——《瑞鵠祥云》，頗令人流連。算下來，朱佩君先生離開我們已經(jīng)25個(gè)年頭了。

朱佩君是全國著名的人民美術(shù)家，為數(shù)不多的工筆重彩花鳥女畫家、藝術(shù)教育家、杰出的畫院管理者和帶頭人。

朱佩君，原名朱君佩，四川成都人，出生于一個(gè)湖廣填四川的開明士紳家庭。其父朱良輔與大伯父朱茂先生前都為發(fā)揚(yáng)光大劉咸炘的學(xué)術(shù)思想作出過重要貢獻(xiàn)。

朱茂先和他的兄弟朱良輔對子女都給予了極好的教育培養(yǎng)：男孩子多為四川大學(xué)畢業(yè)，女孩子朱君順、朱佩君、朱紉君則在家延師習(xí)詩書畫。1932年，朱茂先請族弟朱竹修先生到家中，教授她們的書畫。朱竹修擅長工筆人物、花鳥蟲魚，對書法的研究頗深，又非常善于教學(xué)。他到朱家后，帶來了他的大女兒朱緯君、二女朱含君和幺女朱蕊君。朱茂先高瞻遠(yuǎn)矚，又不惜重金先后聘請著名畫家馬萬里和著名書法家朱樂之，以及顏楷夫人周辛士等諸位老師教授古文、詩詞、國畫、書法。他讓幾位侄女習(xí)工筆畫，以便為他培養(yǎng)的菊花良種作畫。

1937年，朱茂先認(rèn)為經(jīng)過五年多的有成效的用心學(xué)習(xí)，七位姑娘的繪畫技藝已經(jīng)漸趨成熟，遂在朱竹修的主持下，效法古人編著菊譜的方法，進(jìn)行《余園菊譜》的創(chuàng)作; 準(zhǔn)備完成后，送到法國精印。其時(shí)是先在宣紙上定稿菊譜的寫生，然后將寫生稿繪于絹上，接著設(shè)色。所謂設(shè)色就是分別對花頭、花葉和枝干著色。各部分的顏色是經(jīng)過仔細(xì)觀察并記載下來，再用宋代積粉法著色。顏料全部是非常考究的傳統(tǒng)國畫顏料，即采用昂貴的礦物質(zhì)顏料和經(jīng)過再加工后的植物顏料。不管是花頭、花葉和枝干的上色，工序都非常復(fù)雜，都需要導(dǎo)師的指導(dǎo)。通過對顏料的正確地反復(fù)地調(diào)配和多次有序地著色才能成功。如果是深色花頭，其上色的手續(xù)則需十幾道甚至二十多道。1940年初，《余園菊譜》基本完成，時(shí)年朱佩君剛好20歲。她的畫藝也由此得到提高，人也長得越發(fā)漂亮了。她喜愛的川菜公館菜的烹飪技藝也有長足的提高。

畫菊譜，需要設(shè)色工筆。此種畫法屬于工筆花鳥畫。花鳥作為獨(dú)立的畫科，始于中唐，盛于晚唐。其以動(dòng)植物為主要描繪對象，集中體現(xiàn)了中華民族特有的審美情趣，具有強(qiáng)烈的抒情性，體現(xiàn)著時(shí)代精神，反映了時(shí)代生活。四川的早期花鳥畫與晚唐的花鳥畫有著十分清晰的特殊淵源，其發(fā)展與晚唐的著名花鳥畫家藤昌祐、刁光胤入蜀有非常直接的關(guān)系。前蜀畫家黃筌、孫嵩拜他們?yōu)閹煟茏泳訉u、居寶繼承發(fā)揚(yáng)了刁光胤的花鳥畫風(fēng)格，并形成了五代、北宋間的黃氏畫風(fēng)。黃筌與其子居寀、居寶以其作品“鉤勒填采，旨趣濃艷”的格調(diào)適應(yīng)了宮廷的需要，在宋初成為翰林圖畫院取舍作品的標(biāo)準(zhǔn)程式，被稱作“院體”。黃氏的花鳥畫為工筆寫生，重于色彩，有勾勒填彩，重彩沒骨漬染等多種技法，從而開創(chuàng)了“黃家富貴”的畫風(fēng)，且波及影響到院外，在北宋畫壇延續(xù)了九十余年。

1940年，徐悲鴻與張大千同到成都余園賞菊。當(dāng)他們看到140幅《余園菊譜》時(shí)非常驚訝。徐悲鴻當(dāng)即在贊賞的同時(shí)，表示要用他的畫來作交換。張大千也贊嘆不絕，說：“如能流傳于世就能成為一派”。他還提出了很中肯的建議：“該菊譜花頭是宋代院畫的畫法，但花葉卻是清人畫法，這樣就不相稱;如果葉子能用宋人的積粉法設(shè)色就完整了。”大千先生的建議獲得朱茂先和全體創(chuàng)作班子成員的贊譽(yù)，并決定將已經(jīng)完成的菊譜重新畫葉。但因?yàn)槿毡厩致哉唢w機(jī)多次空襲成都，畫事被迫中斷。

宋代院畫的畫法獲得了張大千的充分肯定，徐悲鴻也驚訝萬分。這便有力說明在朱茂先的強(qiáng)有力的支持下，在朱竹修、馬萬里等多位導(dǎo)師的多年輔導(dǎo)下，“朱氏七姊妹”的畫法獲得徐悲鴻、張大千的充分肯定。這應(yīng)該是蜀中現(xiàn)代工筆花鳥畫的一個(gè)重大事件，在中國20世紀(jì)的美術(shù)史上占有重要的一頁。

1945年8月日本侵略者無條件投降，創(chuàng)作班子成員遷回余園，繼續(xù)繪制《余園菊譜》。朱茂先又請來蜀中著名學(xué)者劉咸滎、謝無量、張實(shí)父、熊成顯等多位先生給每副菊譜定名。經(jīng)過這些專家學(xué)者的共同商議，決定每副菊譜都用詞牌、曲牌或古詩詞名來命名，既中肯準(zhǔn)確，又顯得字字珠璣，從而將大自然賜予的、又經(jīng)人工精心選培的菊花同我國的詩書畫印有機(jī)地融為一體，突出了燦爛的高雅的在世界獨(dú)樹一幟的中國菊花文化。而此時(shí)的朱佩君對社會(huì)的認(rèn)識也深刻多了。她對國民反動(dòng)派深惡痛絕，支持共產(chǎn)黨的革命，支持自己的六哥朱君友夫婦的革命。其表妹李孟嘉參加共產(chǎn)黨員王于領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生革命組織，長期進(jìn)行革命活動(dòng)，把朱家作為聯(lián)絡(luò)和聚會(huì)的地方。王于曾經(jīng)在朱家呆過一段時(shí)間，對朱佩君有重大影響。她的六哥朱君友常年都在家中進(jìn)行民盟地下活動(dòng)，不僅提供經(jīng)費(fèi)，還在家中先后掩護(hù)過彭迪先、王于、范樸齋、張友漁等革命者。朱君友還是成都“十二橋慘案”中被敵人獲準(zhǔn)槍殺的36人中的唯一幸存者。

到1949年，《余園菊譜》的創(chuàng)作已完成九成。1954年，朱德同志通過省市領(lǐng)導(dǎo)派員至成都朱家來考察“朱氏七姊妹”所繪菊花。朱家姐妹選擇了八幅精品菊花趕送北京，遂一鳴驚人，聲震京華。《余園菊譜》創(chuàng)作班子受到黨和政府無微不至的關(guān)懷，朱佩君、朱紉君的父親朱良輔，朱緯君和朱含君的父親朱竹修都于20世紀(jì)50年代進(jìn)入四川省文史研究館。朱佩君、朱紉君、朱緯君先后都成為中國美協(xié)會(huì)員。“朱氏七姐妹”通過有關(guān)方面宣傳報(bào)導(dǎo)，名聲大振。50年代中期，中央新聞電影制片廠專門為她們拍攝了紀(jì)錄片——《朱氏七姊妹》。

朱佩君于1958年參加工作，曾先后在成都市勞動(dòng)人民文化館、成都中醫(yī)學(xué)院、成都市美術(shù)社、成都市群眾藝術(shù)館從事美術(shù)創(chuàng)作工作。

1978年12月，我國在經(jīng)歷了十年的“文化大革命”后，中共中央的十一屆三中全會(huì)向全國人民吹響了“改革開放”的號角。為弘揚(yáng)和繼承發(fā)展中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在上級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和支持下，成都調(diào)集了全市優(yōu)秀的美術(shù)人才，繼北京、上海、西安、南京、廣州后，于1980年6月5日在文化公園召開了成都畫院建院大會(huì)，成立了全民性質(zhì)的、屬于國家文化事業(yè)單位序列的成都畫院。其后朱佩君以副院長主持工作。1987年朱佩君成為首任院長，任職至1993年，1994年為名譽(yù)院長，1995年1月逝世。

成都畫院的籌備、成立和逐步壯大發(fā)展都與朱佩君有著密不可分的關(guān)系。如今她雖離世25年，但人們?nèi)苑Q她為“朱婆婆”，十分想念她。

朱佩君的作品既有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，又有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，是為數(shù)不多的中國著名女畫家。她以伯父朱茂先為指揮者，以其遠(yuǎn)房叔父朱竹修為執(zhí)行和輔導(dǎo)者，集合諸多大師級人物馬萬里、朱樂之、張實(shí)父、劉咸滎等多方面力量為后援、為支撐，經(jīng)過多年的努力，形成“畫壇朱氏七姊妹”的中國重彩工筆花鳥畫群體。她的作品《芙蓉鯉魚》為國家、為人民贏得了榮譽(yù)，受到中外藝術(shù)家的高度評價(jià)，影響至今。朱佩君由于對中國畫貢獻(xiàn)突出，得到毛主席、朱總司令、周總理、鄧小平總書記、張愛萍副總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。改革開放以來，煥發(fā)著藝術(shù)活力的朱佩君，不顧花甲之年，忘我地投入中國重彩工筆花鳥畫的創(chuàng)作。她的《青城臘蓮》《栱桐花與桐花鳳》《霧荷》《天鵝》《瑞鵠祥云》《鮮鮮霜中菊》《菊花》等參加歷屆全國美展，獲得多種國家級獎(jiǎng)、省級獎(jiǎng)項(xiàng)。她的作品還遠(yuǎn)赴日本、美國、蘇聯(lián)和中國香港展出并獲獎(jiǎng)，或?yàn)槠湔褂[國家及地區(qū)所收藏。她的《朱佩君畫選》也獲得美術(shù)界和廣大美術(shù)愛好者的好評。

在朱佩君的最后15年，其最值得肯定和總結(jié)的是對成都畫院的貢獻(xiàn)。這15年，也是成都畫院從誕生到茁壯成長的15年;是畫院高奏凱歌，碩果累累的15年。從1980年到1990年10年間，畫院先后選送1000多幅作品參加國內(nèi)外各種類型美術(shù)展100余次，其中1人作品獲國際獎(jiǎng)，有10人次分別在全國重要美術(shù)展中獲金牌、銀牌、銅牌、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和鼓勵(lì)獎(jiǎng);14人次在全國范圍內(nèi)的省市聯(lián)展以及各種類型的專題畫展中，分別獲二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng);40人次分別在省級各種畫展中獲油畫“金秋獎(jiǎng)”、國畫“金龍獎(jiǎng)”、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng);同時(shí)有5人先后在美、日、德、新、馬及中國臺灣和香港舉辦了約20次個(gè)人畫展及聯(lián)展。20世紀(jì)80年代，只建立了10年的成都畫院便取得如此輝煌的成績，令人鼓舞。成都畫院成為成都地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的活動(dòng)中心。需要強(qiáng)調(diào)的是，1980年成都畫院初創(chuàng)時(shí)的專業(yè)（包括國畫、油畫、版畫）創(chuàng)作員總共8人，至1990年也才增至16人。成都畫院是一處創(chuàng)造奇跡的畫院。這一切是與從建立畫院開始，一直主持工作的朱佩君分不開的。她熱愛祖國，熱愛黨，熱愛社會(huì)主義，堅(jiān)持黨的四項(xiàng)基本原則，堅(jiān)持“雙百”和“二為”的藝術(shù)方針，堅(jiān)持原則，嚴(yán)于律己，踏實(shí)工作，誠懇待人，毫不計(jì)較個(gè)人得失，艱苦樸素，兩袖清風(fēng)。她從不因?yàn)樽约菏侵墓すP重彩女畫家就自得自傲;更不因?yàn)樽约阂呀畔≈昃鸵欣暇永希峭嬙旱娜w專業(yè)畫家、各部門的全體工作人員乃至勤雜收發(fā)室人員打成一片。大家都十分親切地稱呼她為“朱婆婆”。她在主持工作期間，最大限度地發(fā)揮了對畫院卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力。她始終以畫院為家，盡心盡力，調(diào)動(dòng)一切積極因素為成都畫院的振興與繁榮，為四川美術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展與提高鞠躬盡瘁，死而后已。她為成都畫院形成的良好院風(fēng)，起了極其重要的表率作用。

成都畫院從首任院長朱佩君開始，工筆畫的創(chuàng)作與研究則繼先人之長，涌現(xiàn)出一代又一代的工筆畫大家。朱佩君是一位無私的美術(shù)教育家。她不僅有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和自我獻(xiàn)身精神，而且有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男兄行У闹袊嬎囆g(shù)教育經(jīng)驗(yàn)和方法。自上世紀(jì)50年代起，她就以甘當(dāng)人梯的精神為國家培育出了一批在全國有相當(dāng)影響的工筆花鳥畫畫家。

高曉笛是朱佩君精心培養(yǎng)的學(xué)生，作品多次參加國內(nèi)重大展覽并獲獎(jiǎng)。她說：“尤其慶幸得到朱佩君先生的直接教誨，繪畫水平日益進(jìn)步”。著名工筆畫家李青稞認(rèn)為：“成都畫院是培養(yǎng)藝術(shù)家的一個(gè)搖籃，對于我們畫家來說它確實(shí)是藝術(shù)家的精神家園。”他的作品連續(xù)6次參加五年一屆的全國美展，其中《西風(fēng)烈》獲1997年“全國首屆中國人物畫大展”銀獎(jiǎng)。著名油畫何多苓是中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家的代表，他的《青春》《雪雁》《帶閣樓的房子》等作品在中國美協(xié)主辦的各種重要展覽上分別亮相并獲獎(jiǎng)。他深情地回憶道：“我到畫院的時(shí)候，畫院才剛剛成立。在畫院的那幾年對我很重要，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)剛從四川美院畢業(yè)，……那時(shí)候我很想畫畫，當(dāng)時(shí)也只有畫院這樣的單位可以滿足我這一心愿。……我的很多重要作品，都是在初進(jìn)畫院的大概十年間完成的。那一段時(shí)期的作品，奠定了我在美術(shù)史上的位置。”

朱佩君認(rèn)為：“1980年，中國大地上已吹響了改革開放的前奏曲，四化建設(shè)即將波瀾壯闊地展開，一個(gè)繁花似錦的文藝春天也將到來！……在嚴(yán)格選擇下調(diào)進(jìn)了第一批中青年畫家，完成了匯中西畫種為一堂的基礎(chǔ)工作，使畫院賡即進(jìn)入了多樣的藝術(shù)活動(dòng)。僅僅在兩年里，初生的成都畫院就顯示了它的生命力。”

朱佩君生前曾任四川省政協(xié)常委;成都市第十屆、第十一屆人代會(huì)代表、市人大常委;中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，成都市文聯(lián)副主席，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，四川省詩書畫院副院長;省市文聯(lián)顧問;1988年評為一級美術(shù)師，1993年起享受政府特殊津貼。

作者：四川省人民政府文史研究館館員