《空軍一號》影視評論

摘要：影片無論是采用俄羅斯歌劇序幕的曲調和國際歌，還是多次使用平行蒙太奇的藝術手法成就了一個個經典鏡頭，抑或是“最后一分鐘營救”和“懸崖式決斗”，都為一張一弛的劇情渲染了足夠的氣氛，表現出典型的美國個人英雄主義。

關鍵詞：音樂;平行蒙太奇;最后一分鐘營救;懸崖式決斗

由沃爾夫岡·彼德森執導的《空軍一號》，講述了美國總統馬歇爾乘坐專機“空軍一號”遭到了恐怖分子的襲擊，盡管他的妻女都被綁架，但他仍斷然拒絕妥協的建議，并決定與恐怖分子周旋到底的故事。沒有絕對的邪惡，也沒有絕對的良善，不過是各為其政，道不同不相為謀罷了。影片無論是采用俄羅斯歌劇序幕的曲調和國際歌，還是多次使用平行蒙太奇的藝術手法成就了一個個經典鏡頭，抑或是“最后一分鐘營救”和“懸崖式決斗”，都為一張一弛的劇情渲染了足夠的氣氛，表現出典型的美國個人英雄主義。下面將從以下幾點進行分析：

一、音樂的尖銳沖突

片頭音樂采用了歌劇序曲的表現手法，它適于表達戲劇性的豐富情感，并使觀眾在影片劇情開始之前就通過敘事性的音樂旋律，領悟到影片的情感內容和思想主題。【1】

影片開場時，美國和俄羅斯的主題音樂構成尖銳的音樂沖突，并且在整部影片中經常出現，暗示了美國和俄羅斯兩個國家本身的沖突，以及資本主義和共產主義的沖突，成為表現戲劇沖突和渲染氣氛的有力方法。具體可以表現為，特種兵在潛入哈薩克斯坦總統府時的槍聲、小號、腳步聲在寂靜的夜晚構成特殊的奏鳴曲。

在片尾高潮部分，釋放拉狄克將軍出獄時的國際歌，渲染了鄭重、莊嚴和緊張的氛圍，強烈地帶入讓人們時刻關心和注意拉狄克將軍被釋放的進度。在踏出監獄大門的瞬間，一聲槍響打在人們緊繃的神經上，國際歌戛然而止。

二、經典鏡頭的塑造

片頭采用戲劇性的熱開場，在寂靜的哈薩克斯坦總統府的夜空，六個特種兵潛入與守衛發生短暫的槍戰，綁走了拉狄克將軍。綠色的主觀鏡頭和紅色的客觀鏡頭交叉使用，以及拉狄克將軍床前推鏡頭的使用，引起觀眾的好奇心理，設置懸念，使簡單的鏡頭成為豐富的運動鏡頭。

馬歇爾總統演講結束去機場的路上和在機場進行安檢，以及工作人員帶領新聞采訪記者介紹飛機情況時的畫面，平行蒙太奇的使用，使同一時空進行多角度的敘述，兩條線即將交匯，為下面恐怖分子劫持飛機埋下伏筆。片尾馬歇爾總統和恐怖分子展開殊死搏斗和監獄釋放拉狄克將軍的畫面，以及副總統各位官員焦灼的畫面交叉出現，平行蒙太奇的使用加劇了緊張的氣氛，推動影片劇情的發展。

三、劇情的張弛有度

片頭戲劇性的熱開場就已經吸引觀眾的注意力，讓人神經緊繃，眾人等待演講的畫面和舒緩的音樂讓人稍稍放松，然而馬歇爾總統的演講又使人熱血沸騰。一張一弛的敘事節奏令觀眾的心情跌宕起伏，為影片增添了別樣的神秘感。同樣，剛坐上飛機的眾人在討論球賽時的歡愉氣氛，與之后突如其來的劫機混亂場面形成了鮮明的對比，構成一動一靜，一張一弛的節拍，推動沖突迅速展開。戰斗機護航，飛機迫降，空中槍戰和白宮救援，天上和地下，交叉出現，加強了敘事的節奏感。

四、人物語言的情感內涵

馬歇爾總統在發表“死期”演講時說道：“真正的和平不是避免沖突，而是伸張正義。”在拉狄克式的大屠殺進行了一年有余，屠殺了二十萬名男女老幼的背景下，我們確實被這番演講說得熱血沸騰，仿佛有了與一切罪惡做斗爭的勇氣。但是恐怖分子的話更令我動容：“你說我是怪物，因為我殺死了手無寸鐵的人。你的父親西裝革履，用導彈殺人，幾年前，他們殺死了十萬名伊拉克人，就是為了省油錢;我們被剝奪了一切，現在的俄國人變成了酒鬼和妓女。”字字珠璣的兩番話加劇了人物的矛盾沖突，表現了各自為政的情感內涵。

在特種兵護送總統乘坐逃生艙離開時，馬歇爾總統一直在說：“我的妻女？”，表現了總統的心理糾結和美式的家庭觀念，為下面找到逃生艙后發現里面是空的，為總統突然出現在飛機上埋下伏筆，解開懸念。

五、最后一分鐘營救和懸崖式決斗

“最后一分鐘營救”和“懸崖式決斗”是戲劇性的典型運動鏡頭。空軍一號在德國軍用機場迫降的一段戲，編導有意提供了劫匪的體驗和視角，既有塔臺調度員的主觀鏡頭，也有劫匪駕駛員的主觀鏡頭。這種多元的敘述立場以及相互對立的主觀鏡頭，形成了對同一事件的多角度描述，擴展了事件的思想和情感內涵，為觀眾提供了有意味的思考空間。西方電影的多元化趨勢是在多元文化環境下形成的。這種多元化視角不僅體現在影片鏡頭的具體處理上，也體現在整部影片的情節設置和情節安排上，如叛軍拉狄克將軍之死的片段，采用了“最后一分鐘營救”的模式。與之相同的還有《大白鯊2》中片尾在最后緊急時刻警長誘導鯊魚咬上高壓電纜，以兇殘的鯊魚被電死而結局。而在空軍一號受損嚴重只能再承受一人逃生時，馬歇爾總統和叛軍內應的搏斗則采用了“懸崖式決斗”的模式。

空軍一號是美國總統乘坐的專機，整部影片除了講述馬歇爾總統與恐怖分子周旋到底的故事外，還表現了憑借個人一己之力，力挽狂瀾的典型的美式個人英雄主義，無論是我們所熟悉的《蜘蛛俠》還是《亡命快遞》都難逃這一真香定律。影片以拉狄克將軍的死，馬歇爾總統的生來結尾，在人們歡欣鼓舞的同時，我選擇保持沉默，因為罪惡不一定是完全的罪惡，都是可以究其根源的存在;良善不一定是完全的良善，可能是利益沖突和各為其政。

參考文獻：

[1]楊健. 拉片子——電影電視編劇講義[M]. 作家出版社， 2008.

作者簡介：李艷婷，就讀于安陽師范學院2018級傳媒學院廣播電視編導專業，論文《從“流量為王”到“內容為王”之中國影視節目的轉變》擬在《記者搖籃》2020年6期雜志上發表，榮獲淥水詩刊“茶，一片樹葉的故事”全國征文大賽三等獎。現為河南省青朗研習社入駐作者，長河簽約作家。