追思畫家張寬

沈葉鳴

繼承傳統 致力創新

張寬號大寬，安徽渦陽人。1943年入安徽學院專攻美術，畢業后從事美術教育和美術創作。蚌埠解放后，他先后擔任蚌埠市中心文化館和市文學藝術家聯合會的負責工作。半個多世紀以來，他一直潛心于畫藝，造詣深厚。生前為安徽省人民政府參事、安徽省文史研究館館員，民盟蚌埠市委常委、宣傳部長，中國美術家協會會員，安徽省美術家協會理事，一級美術師，人民日報社神州書畫院特聘書畫師，新華通訊社新華書畫院特聘書畫師，蚌埠市文聯名譽主席，蚌埠市書畫院名譽院長。

張寬兼攻西畫與國畫，熟悉多種美術形式，而尤為擅長的則是國畫寫意花鳥。《張寬畫選》收錄了他在75歲之前創作的國畫作品69幅。這批作品給我的突出印象是：畫家在認真繼承傳統的基礎之上，更加致力于創新，從而在藝術上取得了出色的成就。

張寬十分尊重傳統，而且虛心地學習傳統技法。曾親赴北京向李苦禪請教，且接待其來自己家中居住。《張寬畫選》中由李苦禪題字的《墨荷》，就是大寬與苦禪患難之交的見證。在題字中，李苦禪指出：“寫意花卉以荷花為最難，大寬弟用筆用墨兼備濃淡，畫法盡之矣。”對張寬的傳統功力予以高度評價。正如賴少其在《張寬畫選·序》中所指出的：“畫家張寬吸吮著傳統與造化之乳汁，以悟性寓情于景，物我交融，獨辟蹊徑。”因此，打開《張寬畫選》，就使我感到一股創新的氣息撲面而來。諸如：泡桐花、楝果、獼猴桃、櫻花、仙人掌、鶴望蘭、啄木鳥等，都是在傳統國畫題材中前所未見的。而新題材的開發，正是由于創意的需要，并且必須有新的表現手法與之相適應。于是，藝術創作上的一系列創造性活動即由此形成。例如，在《桐花紫燕》中，畫家指出：“近代名家多寫嶺南木棉以示春意，孰不知淮北泡桐每當陽春三月，紫花滿枝，香氣四溢，雖無木棉之紅艷，卻春意盎然也。”他畫泡桐花，是為淮北春色所鼓舞，是迎接祖國“科學的春天”。又如在《三九天》和《雀躍金鈴》中，畫家創作的楝果，在冰雪覆蓋、一片蕭疏的節氣中，以金黃色的果實掛滿高枝，猶如一串串金鈴迎風舞動，顯示出冬天的新意境。再如在《虎刺梅》中，大寬以遒勁的線條，縱橫往復，隨心揮灑，點染以青翠的細葉片，襯托以簇擁的小紅花，穿插于觸刺與枝條之間，剛柔相濟，生機勃勃，寄托著藝術家在坎坷人生中的高尚情懷。而且，即使是對于傳統的題材，大寬也力求畫出新意來，諸如《古松生輝》、《墨龍探春》（梅）、《晚節香》（菊）、《群仙》（水仙】、《而后》（荷）等。

總之，正因為大寬在藝術的道路上既認真地繼承和發揚傳統，又努力地求索與創新，故而能獲得如此的成就。

熱愛祖國 德藝雙馨

畫品與人品是相輔相成的，高品位的美術作品，歸根到底源自畫家的高尚道德品質與畫家對人生、對社會的高度責任感，這樣才能做到“德藝雙馨”。賴少其指出：“觀張寬之畫，深知其畫品與人品相輝之涵養。”

早在20世紀50年代，張寬的作品就曾獲獎并出版。黨的十一屆三中全會后，張寬在藝術上進入了一個嶄新的青春煥發的境界。他滿懷豪情，以畫言志，創作出許多贊美家鄉、歌頌祖國、歌頌黨的作品。曾在美國、北京、南京、合肥、巢湖等地舉辦個人畫展。作品入選在奧地利、日本等國舉辦的大型聯展;并被中國美術館、南京博物院等單位收藏。他為國家和省、市政府經濟友好出訪團和外國政府友好訪華團及臺港澳各界人士作禮品畫200余幅;我國駐外使領館和國內會堂收藏、陳列他的作品也有百余幅之多;日本還曾將他的佳作《競艷》印制成明信片發行。

進入遲暮之年，張寬仍然揮毫不輟，在藝術創作的道路上繼續求索，并且繼續熱心于社會公益事業。2008年5月12日，汶川大地震后，他十分關心震區的受災同胞。當他獲知蚌埠日報社與市文聯將聯合舉辦“抗震救災名人名家書畫作品義賣活動”的消息時，立即動手，完成一幅寄托美好愿望的國畫作品，又從準備舉辦九十大壽的作品中精選了兩幅國畫，于5月20日下午在家人的攙扶下，到報社新聞廣告公司捐贈了三幅國畫作品。5月28日上午，他又以87歲高齡親自出席了義展義賣捐贈大會。2009年清明節前的4月3日，張寬在與病魔抗爭了大半年之后與世長辭，終年88歲。

“我愛祖國的花，更愛如花的祖國。”這是張寬生前樂于書寫和吟誦的一句名言。大寬的藝術價值觀，就源于這種赤誠的愛國熱情。縱觀大寬的所有作品，無不是對偉大祖國的贊頌。當他得知他的作品在外事活動中發揮了積極作用時，非常高興，認為這是為國家做了貢獻、自己藝術作品的價值得到了實現。他說：“藝術是人民的，應該為社會主義服務。”也正是源于這種愛國的熱情，凡得知為國爭光的事，大寬都滿腔熱忱地予以支持與鼓勵。當他獲知我市運動員許興和取得航模超世界紀錄的優異成績后，即欣然命筆創作了一只展翅高飛的雄鷹，題日“沖上霄漢”，以示祝賀，并在《安徽體育報》上發表。我省射擊運動員許海峰在奧運會上實現金牌零的突破后，他即創作了一幅《松鷹圖》，在省體委歡迎許海峰勝利歸來的大會上親自向神槍手許海峰贈畫。我國女排運動員在國際競賽中獲得“五連冠”后，大寬創作了一幅《牡丹圖》，以12朵牡丹花象征12位“色冠群芳，香溢寰宇”的女排姑娘，并將該畫寄給國家體委，轉贈中國女排，以資鼓勵。

張寬熱愛祖國，熱愛人民，畢生追求真理，忠實追隨中國共產黨。他從事美術教育和文藝領導工作60余年，培養了一批優秀的美術人才'為黨的文藝事業做出了積極貢獻。

懷念前賢 示范后人

“愛國參政，建言獻策披肝膽，諍友風范猶在;執教從藝，揮毫潑墨嘔心血，大師丹青永存。”這是我市文藝界一批老同志向大寬告別的心聲。張寬雖然遠行，但他在精神上和藝術上的遺產仍長留人間。

大寬的藝術源于生活，因為他十分重視寫生。賴少其指出：“張寬幾十年來，既尊重傳統，又面向生活，孜孜不倦于繼承與創新。泡桐樹蔭下、植物名園中、風和日麗時、冰雪凜冽處，無不留下其辛勤筆耕之足跡。”因此張寬留下了大量的寫生畫。這些寫生畫，既是當時進一步創作的前奏，又具有獨立欣賞的價值。

大寬的藝術高于生活，因為他十分重視意象的形成和藝術表現手法的運用。賴少其在評價大寬作品時論述道：“畫家滿懷赤誠，目識心悟于造化，進而‘因心造境，以手運心，‘運造化于掌上，顯萬變之象于筆端（黃賓虹畫論）。”在寫生的基礎上，通過構思，將物象轉化為意象;又通過筆墨將意象轉化為美術作品，從而達到“得于心而應于手”的境界。因此說大寬的藝術創作過程就是精湛的形象思維的過程，將這些過程通過各種畫面，包括寫生稿、構思稿和最終的藝術成品，以及文字的記錄、表述，系統地加以再現，這更有意義。

總之，為了懷念前賢、示范后人，當前一項有意義的工作就是：將大寬以畢生精力所創作的美術精品加以整理，以更好地繼承和發揚大寬留下的精神遺產和藝術遺產，使之為社會主義精神文明建設做出富有特色的貢獻來。

責任編輯：陳春曉