哥特式建筑對(duì)歐洲建筑的影響

江姿穎

摘 要：文章從結(jié)構(gòu)和內(nèi)外部處理方面介紹哥特式建筑的特點(diǎn)及成因，橫向舉例論證了中世紀(jì)歐洲各國(guó)的建筑風(fēng)格，縱向分析中世紀(jì)后至今歐洲建筑中蘊(yùn)含的哥特式特點(diǎn)，論證了哥特式建筑對(duì)歐洲建筑在多方面的影響。

關(guān)鍵詞：哥特式建筑;結(jié)構(gòu)特色;歐洲建筑

一、“哥特”一詞的由來(lái)及哥特式建筑起源

哥特人是以畜牧業(yè)為主的東日耳曼人部落的一支部族。因哥特人曾大敗羅馬帝國(guó)并將羅馬城洗劫一空，“哥特”一詞有了野蠻的象征意義。該詞最早于文藝復(fù)興時(shí)期用于代指建筑風(fēng)格，后流行于整個(gè)歐洲，在發(fā)展中漸漸失去了貶低之意。哥特式建筑最早發(fā)源于法國(guó)，由羅曼式建筑逐步發(fā)展而來(lái)，16-17世紀(jì)后逐漸衰落。

二、哥特式建筑的主要特征及形成原因

哥特式建筑風(fēng)格最早形成于11世紀(jì)后期，法國(guó)圣德尼教堂是哥特式建筑的代表。哥特式建筑此后以法國(guó)為中心，在整個(gè)中世紀(jì)歐洲不斷發(fā)展，形成了獨(dú)特的建筑特色。

（一）結(jié)構(gòu)特色及成因

1.兩圓心尖券和尖拱

兩圓心尖券和尖拱是在古羅馬圓形拱券基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，左右兩端的圓弧分別由兩個(gè)圓心決定，在最高處連接，互相支撐，構(gòu)成尖角。之所以運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)，一是因?yàn)椤凹馊c橫拱、邊拱等構(gòu)成的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)能夠使側(cè)推力由拱頂直接傳遞到承重結(jié)構(gòu)”，使結(jié)構(gòu)更加輕巧，簡(jiǎn)化施工，節(jié)省材料;二是因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)避免了跨度變化而造成拱券高度變化，打破了技術(shù)因素的限制。哥特式建筑因此能不斷突破建筑高度，憑其高峻森嚴(yán)的形象令人心生敬意。

2.骨架券

簡(jiǎn)化古羅馬建筑的十字拱，減輕拱頂質(zhì)量形成框架式，即為骨架券。“骨架券的基本單元是在一個(gè)正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對(duì)角線(xiàn)上各一道”。將骨架券作為拱頂?shù)某兄亟Y(jié)構(gòu)，其余部分利用石板架在券上，再用泥土填充縫隙。哥特式以前的建筑，拱頂都很厚重，導(dǎo)致墻體剖切面上窄下寬，完全依靠墻面承重，墻面因此無(wú)法大面積開(kāi)窗，建筑內(nèi)部昏暗。

3.飛扶壁

飛扶壁可直接連接到頂部肋架券的起腳部位。飛扶壁可以平衡拱頂給墻面帶來(lái)的側(cè)推力，加之骨架券的使用，使側(cè)墻不必因負(fù)重而建造得又高又厚，中廳因此可以設(shè)置較大的側(cè)高窗，讓光線(xiàn)可以充足地進(jìn)入到建筑內(nèi)。飛扶壁跨越下部附屬空間使下方的空間也可以利用，大多建造為小禮拜室。

（二）內(nèi)、外部處理及成因

1.玻璃花窗

解決承重問(wèn)題后，大面積的玻璃窗取代墻壁，光線(xiàn)開(kāi)始成為影響建筑內(nèi)部環(huán)境氛圍的關(guān)鍵因素。受到玻璃生產(chǎn)工藝限制和拜占庭教堂玻璃馬賽克影響，使用印滿(mǎn)圖案的彩色玻璃，大面積的窗戶(hù)也可以讓陽(yáng)光透過(guò)彩色的玻璃射入建筑，營(yíng)造出神圣氣息。

2.拉丁十字平面內(nèi)部形制與高聳的外觀風(fēng)格

哥特式教堂內(nèi)部多用拉丁十字平面，用以象征耶穌的受難。教堂的體型大多偏長(zhǎng)，寬度和兩側(cè)支柱間距較小。從層層向內(nèi)的門(mén)洞到內(nèi)部間距較小的束柱，內(nèi)部有導(dǎo)向教堂的中心——祭壇的平向的動(dòng)勢(shì)。高聳空曠的中庭空間、尖券和隆起的骨架券，又有很強(qiáng)的向上的升騰動(dòng)勢(shì)。兩個(gè)方向的動(dòng)勢(shì)相配合，使整個(gè)建筑更為靈動(dòng)神圣。

教堂的外觀處理多用垂直線(xiàn)條，高度越高，裝飾越豐富，追求向上的動(dòng)勢(shì)和輕盈空靈之感，以削弱泥石的厚重感，讓整個(gè)建筑更有神圣和神秘感。從當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況來(lái)看，人們追求城市的解放，市民們將主教堂的宏偉程度作為城市之間相互比較的指標(biāo)之一，因此哥特式建筑大多十分高大。

三、哥特式建筑對(duì)歐洲建筑的影響

歐洲建筑在不同程度上受到哥特式建筑的影響，并在法國(guó)哥特式建筑的基礎(chǔ)上，融入當(dāng)?shù)貧v史文化特點(diǎn)，形成各個(gè)區(qū)域獨(dú)特的建筑風(fēng)格。

（一）英國(guó)哥特式建筑

英國(guó)哥特式建筑主要由修道院發(fā)展而來(lái)，多建于鄉(xiāng)村或郊區(qū)，不需代表城市形象。因此英國(guó)哥特式建筑的一大特點(diǎn)就是縱深很長(zhǎng)，其內(nèi)部更強(qiáng)調(diào)水平方向，建筑高度遠(yuǎn)不及法國(guó)。平面的十字交叉處往往建有很高的高塔，西面雙塔也小于中部的高塔。早期受到哥特風(fēng)格影響的教堂，如索爾茲伯里大教堂，平面布局采用雙十字耳堂形式，耳堂自中間的正廳向兩側(cè)突出，呈正方形。正廳高度降低但縱深加長(zhǎng)，側(cè)廊代替飛扶壁，東段的正廳為方形而非半圓形。發(fā)展中的教堂逐漸出現(xiàn)了較強(qiáng)的英國(guó)風(fēng)格，更加注重裝飾性，許多曲線(xiàn)紋飾組成生動(dòng)圖案，精雕細(xì)琢，以裝飾窗欞。14世紀(jì)后，英國(guó)哥特式建筑開(kāi)始進(jìn)入垂直式時(shí)期。建筑表面變?yōu)榭v式裝飾，束柱和柱墩表面做垂直棱線(xiàn)，窗子只有垂直的細(xì)棱。教堂立面的裝飾密度越來(lái)越大，出現(xiàn)只用于裝飾的虛假結(jié)構(gòu)。這一時(shí)期建成的劍橋國(guó)王學(xué)院禮拜堂的內(nèi)部扇形拱頂跨度12m，長(zhǎng)88m，高29m，將厚重的屋頂托起。平面布置簡(jiǎn)化為矩形，沒(méi)有橫廳和十字側(cè)廊。立面開(kāi)設(shè)多種多樣的壁龕和大面積的直欞窗。墻面被成排扶壁分隔，間隔中鑲?cè)氪竺娌噬ＡТ埃故覂?nèi)通透明亮。整個(gè)教堂看起來(lái)富麗堂皇、精致無(wú)比。

英國(guó)這一時(shí)期的世俗建筑主要包括封建主城堡和普通居民住宅。受到哥特式建筑影響，城堡塔樓添加了更多天窗和雕刻精美的窗欞，也出現(xiàn)了拱廊和經(jīng)過(guò)雕鏤的扶墻以及樓梯。

（二）中歐哥特式建筑

中歐多國(guó)一直有著羅馬式建筑傳統(tǒng)，一開(kāi)始是抵制哥特式建筑風(fēng)格的，直至13世紀(jì)才出現(xiàn)了在羅馬式建筑中加入哥特式元素的過(guò)渡性建筑。德國(guó)的哥特式建筑相比之下內(nèi)部空間更加寬敞，尺寸龐大，尖塔異常高大。“建筑沿用‘巴西利卡形制，側(cè)廊大多與中廳高度相同，形成廳堂式‘巴西利卡形制”。由于中廳與側(cè)廊高度相差不大，采光多依靠外墻尖瘦的窗戶(hù)，少有飛扶壁，中歐地區(qū)哥特式教堂在外部的處理上比較多樣，沒(méi)有固定地采用雙塔式的布局。德國(guó)的烏爾姆敏斯特大教堂打破雙塔式，獨(dú)有一塔，高達(dá)161m。德國(guó)哥特式教堂立面裝飾多使用紅砂巖，塑性較強(qiáng)，因此立面裝飾豐富多樣。

（三）意大利哥特式建筑

意大利的羅馬建筑傳統(tǒng)根深蒂固，因此哥特式建筑數(shù)量并不多，主要出現(xiàn)于意大利北方地區(qū)，只在建筑的裝飾上受到哥特風(fēng)格影響。教堂強(qiáng)調(diào)高度和垂直感，屋頂更為平緩，西立面沒(méi)有鐘塔，玻璃花窗面積明顯小于法德。結(jié)構(gòu)上依然有部分半圓形券，沒(méi)有飛扶壁，造型上與尖聳的哥特式教堂相比更寬更大方。米蘭大教堂，外部建有向上的扶壁，但仍使用意大利式山墻，山墻中有六座裝飾繁富的哥特式尖塔。外部由白大理石砌成，陽(yáng)光照射上去光彩奪目。

（四）西班牙哥特式建筑

西班牙獨(dú)特的穆達(dá)迦風(fēng)格是由哥特式風(fēng)格與伊斯蘭建筑手法融合而來(lái)。西班牙在8世紀(jì)被伊斯蘭教徒占領(lǐng)。10世紀(jì)后，信奉天主教的西班牙人修建了天主教堂，在天主教堂修建過(guò)程中融入了伊斯蘭建筑手法。如塞維利亞大教堂，由一座阿拉伯清真寺改建而成，塔樓立面上有著醒目的網(wǎng)狀裝飾和馬蹄形窗，融合了伊斯蘭教和基督教雙重文化。

（五）中世紀(jì)后的歐洲哥特風(fēng)格建筑

18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)，哥特風(fēng)格又在歐洲迎來(lái)了復(fù)興。例如，威斯敏斯特宮擁有三座高聳的尖塔，立面有大量尖拱窗、尖塔等，整體建筑強(qiáng)調(diào)垂直線(xiàn)條，擁有強(qiáng)烈的速度感和上升感。

現(xiàn)代歐洲建筑中也能看到哥特式元素。比如西班牙的圣家族大教堂，建筑風(fēng)格融合了設(shè)計(jì)師本身設(shè)計(jì)風(fēng)格、哥特式建筑風(fēng)格和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，雖仍尚未竣工，但已成為當(dāng)?shù)氐貥?biāo)性建筑之一，被列入世界遺產(chǎn)。2017年建成的莫斯科圓錐酒吧，內(nèi)部的設(shè)計(jì)融入了骨架券的特點(diǎn)，安裝了類(lèi)似哥特式花窗的全景窗戶(hù)，是現(xiàn)代風(fēng)格與哥特式風(fēng)格的完美融合。

四、結(jié)語(yǔ)

歷史發(fā)展過(guò)程中，時(shí)代之交的矛盾沖突往往能給人類(lèi)文明帶來(lái)偉大的前所未有的突破。中世紀(jì)與文藝復(fù)興之交，封建統(tǒng)治不斷接受著王權(quán)和民權(quán)的雙重挑戰(zhàn)。這種沖擊和對(duì)抗，在藝術(shù)中能得到明顯的體現(xiàn)。哥特式建筑中占主導(dǎo)的仍是宗教氣息，但結(jié)構(gòu)和裝飾中隨處可見(jiàn)市民文化對(duì)宗教統(tǒng)治的沖擊。技術(shù)的進(jìn)步使工匠的專(zhuān)業(yè)性更強(qiáng)，建造工藝得以進(jìn)步和發(fā)展。這種極富張力的表達(dá)鑄就了哥特式建筑的偉大藝術(shù)成就，影響了整個(gè)歐洲建筑藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)。

橫向分析中世紀(jì)歐洲各國(guó)哥特式建筑的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)建筑藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，將哥特風(fēng)格與地域、民族特色相融合，形成了各地獨(dú)特的分支，在歐洲大陸上留下了各式各樣令人稱(chēng)奇的中世紀(jì)建筑遺產(chǎn)。

哥特式建筑對(duì)整個(gè)歐洲建筑的影響深遠(yuǎn)，回顧文藝復(fù)興至今的建筑發(fā)展歷程，我們?nèi)阅茉跉W洲許多優(yōu)秀的建筑作品中找到哥特風(fēng)格的影子。哥特風(fēng)格影響著一代又一代建筑設(shè)計(jì)師，他們將哥特風(fēng)格與新的藝術(shù)風(fēng)格相融合，不斷推陳出新，設(shè)計(jì)出了許多令人贊嘆的建筑藝術(shù)作品，可見(jiàn)哥特式建筑藝術(shù)價(jià)值之高。時(shí)至今日，歐洲諸多融入哥特元素的現(xiàn)代建筑作品仍能帶給我們眼前一亮的視覺(jué)體驗(yàn)。

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作者單位：

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院