夯土城墻遺址展示方法探究

雍夢瑩 白丹

摘 要：夯土城墻是我國古代早期城市防御的主要設施，是古代城市的形象代表和厚重歷史的承載物，具有高大連續(xù)的城墻形態(tài)、獨具特色的夯土材料等特征，有非常重要的展示價值。文章通過對我國夯土城墻遺址現狀進行分析，整理出適用于展示夯土城墻的整體風貌和局部細節(jié)的展示方式，剖析其優(yōu)缺點與適用條件，為我國夯土城墻遺址的展示提供更多的理論依據。

關鍵詞：夯土城墻;遺址;展示方式

一、夯土城墻遺址現狀

（一）墻體殘缺不全

城墻作為古代城市的邊界兼具重要的防御功能，連續(xù)線形的形態(tài)是其最為顯著的特征。而如今我國的夯土城墻遺址僅有個別遺址可見大致連續(xù)閉合的城墻形態(tài)，如鄭州新密古城寨遺址[1]，其他大部分遺址多已無地上遺存。多數夯土城墻僅存的地面遺存也僅余幾米甚至不足一米高的墻體，墻體本身形態(tài)亦完全不能體現，在外觀上呈現連續(xù)性缺失、墻體體態(tài)喪失的特點。如鄭州商城遺址，僅南城墻東段、東城墻中段和南段地面部分相對連貫，其余城墻僅存留不連貫的六段，且地面部分的城墻斷面為不規(guī)則形，最高處僅為八九米，最低之處僅有幾十厘米[2]。

（二）夯土材料受損

夯土城墻墻體主要遭受自然侵害、植物侵害和人為破壞等。

自然侵害是指夯土城墻遺址經過長久日曬雨淋等自然環(huán)境因素的破壞，而沒有進行人為修復，導致其表面出現嚴重風化、開裂、剝落和坍塌的現象，是夯土遺址因長時間暴露于外而產生的最嚴重且具有毀滅性的侵害因素。

植物侵害是指夯土城墻表面或內部生長的大體量植被，因植被根系的擠壓而膨脹、松動、開裂等對城墻產生有害影響的現象。意外飄落的植物種子，以城墻夯土為壤，以自然陽光風雨為養(yǎng)分，在無人管理的情況下逐年長大，不僅破壞地上城墻遺址，對地下夯土遺跡也有著較大的侵害。

人為破壞是指部分人攀爬、踩踏城墻遺址，私自挖掘取用城墻夯土等破壞行為。在城市中的夯土城墻遺址因游客量大，經常發(fā)生被攀爬、踩踏的情況，而位于鄉(xiāng)野中的城墻因監(jiān)管不到位，經常發(fā)生被私挖夯土的情況。此外，在城墻夯土遺址保護范圍內進行灌溉施肥等農業(yè)活動，也會對城墻夯土材料造成影響。

二、夯土城墻遺址展示原則

（一）保護性原則

城墻遺址的展示與利用是基于遺址保護進行的，無遺址保護或保護不當的展示利用行之無效，且是對城墻遺址的破壞。所以在對夯土城墻遺址展示之前，首先是對夯土遺址本體進行安全有效的保護，對其展示利用要合理適度，結合遺址的保護措施，采取有效合理的展示方式。

（二）可讀性原則

可讀性原則是指在夯土城墻展示過程中讓普通民眾能盡可能地了解和掌握遺址所攜帶的歷史信息，采用簡單明了的方式進行表達。1990年的《考古遺產保護與管理憲章》中指出，展出和信息資料應是對當前遺址狀況的通俗解釋，必須經常修改并考慮了解過去的其他多種方法[3]。而夯土城墻因其歷史久遠、城墻形體殘缺較多等，歷史信息的可讀性差，所以在展示過程中信息可讀便是基本要求。

（三）真實性原則

真實性原則是衡量文化遺產的統一性原則[4]，在夯土城墻遺址展示中要注意對城墻的形式、材料材質、夯筑技術、使用功能、所處環(huán)境、時代意義等方面保持其真實性，展示方式的選擇要注意突出遺址特點和文化內涵。

（四）可逆性原則

可逆性原則是指遺址展示中所用的技術、材料和設施在以后出現更適合的展示方式時能夠拆除與替換。遺址展示是一個持續(xù)的過程，特別是隨著考古工作持續(xù)研究和深入展開，會出現新的考古信息，對遺址可能會有更清晰與準確的認識與理解，也就需要在當前的遺址展示工作中留有余地，采用具有可逆性的技術、材料與設施，便于遺址后期的保護、維護與更深入的展示。

三、夯土城墻遺址展示方法

考古探查確定夯土城墻的尺度、走向、平面形態(tài)后，對已經沒有地面墻體而僅存地下墻基部分的遺址，多采取原土覆蓋的保護措施，對地面墻體尚存的夯土城墻，可采取原狀保護、覆土保護、覆罩保護等措施。根據夯土城墻遺址現處實際環(huán)境的不同，再結合上述保護措施，可采用標識展示、復原展示、虛擬展示、原狀展示和覆罩展示五種展示方式。

（一）標識展示

標識展示是對已經清楚地下城墻遺跡的布局與結構，進行覆土保護后，在保證不破壞遺址本體的前提下，通過鋪設碎石、夯筑墻體等方式標識出城墻平面布局形制與范圍的方法。對于夯土城墻遺址而言，標識展示一方面可以將地下遺址所攜帶的城墻布局、尺度等歷史信息直觀展示出來，解決城墻自身展示性差的問題。另一方面，通過的不同的標識展示方式，可將破碎的城墻遺址在視覺上連起來，強調連續(xù)線形的城墻形態(tài)特征，解決城墻遺址被破壞、割裂而不連貫的問題。

城市型夯土城墻遺址，為更好地與城市人文環(huán)境相協調，可采用夯筑墻體的方式進行標識展示，綜合考慮展示成本與效果，夯筑墻體以表現城墻的連續(xù)性為主，可以通過夯筑幾十厘米高的墻體，對城墻范圍和走向做出展示，夯筑材料和顏色應盡量與城墻原貌相近，以達到統一連續(xù)的視線效果。被城市道路分割的城墻遺址，為建立其連續(xù)性和整體性，可將城墻范圍內的城市道路噴涂成類似夯土的土黃色，通過色彩將原本被切割開的城墻重新連接，形成連續(xù)的線狀空間。

郊野型夯土城墻遺址，考慮其所處環(huán)境較為偏僻，人為活動不頻繁，可將城墻走向和范圍用碎石滿鋪的方式進行展示，這樣既可以與周邊的農田、果林等自然風貌區(qū)別開，增強可識別性，也可以降低后期養(yǎng)護管理的成本。

（二）復原展示

對于夯土城墻進行復原展示需要在充分的考古研判條件下，按照城墻原有的建造方式，采用與遺址本體相同或相近的夯筑材料，將城墻的原始姿態(tài)盡量還原。若原城墻遺址僅剩墻基，應先覆土保護墻基，然后根據城墻走向和范圍復原墻體。若原城墻遺址殘存有地上部分，應先對遺址本體采取加固等修復措施，然后用有別于遺址土質的材料將遺址覆蓋起來，再用類似城墻的材料覆蓋其上進行復原。

因整體夯筑城墻復原展示的工程量較大，所以一般應用在城市型夯土城墻遺址的展示，這樣既可建立直觀的城墻形象，又能形成新的城市地標，凸顯城墻在傳遞歷史文化信息方面的作用。如鄭州市在2015年對位于城市核心區(qū)的商代城墻進行了局部的復原，將位于一處城市干道兩側的城墻遺址夯筑成高達16米的梯形墻體，形成了極具視覺沖擊力的展示效果，城墻也成為了這片區(qū)域的歷史代表。

（三）虛擬展示

虛擬展示一般通過全息投影與虛擬現實兩種方式來實現，運用現代科技，從視、聽、觸多感官進行互動，激發(fā)民眾的興趣，增強其參與感。

全息投影不僅可以產生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產生互動。城墻遺址本體展示，可采用全息照片與全息投影兩種方式，將地下遺址的全息照片放在地上一定的空間位置中，使人站在照片前可看到照片中的遺址與現實環(huán)境重疊的場景，也可用于一處遺址中疊壓不同年代城墻的展示。而全息投影可用來展示城墻斷面、夯筑技術、建造過程、遺址全貌等信息，觀眾不需要佩戴任何的設施，完全無束縛就可以盡情觀看空間投影或動畫。

VR虛擬現實，通過多種先進的技術展現宏大的夯土城墻，使人們暢游在古代歷史場景之中，形成一個互動、沉浸式的展示平臺。其中增強現實（AR）技術可將虛擬復原出的建筑、場景等內容通過對應種類的AR設備投射到現場環(huán)境中去，通過虛實融合產生新的可視化環(huán)境，增強人對現實的感知，且可在遺址展示范圍內最大限地實現參觀者自主靈活、自由漫游的目的。

（四）原狀展示

對有地上遺存的夯土城墻及其附屬設施進行原地展示，不附加任何的構筑物，最大程度地展示其真實遺存面貌，讓人們直觀地感受遺址的歷史滄桑變化，接受遺址本體所傳遞的時代變遷信息。由于城墻直接暴露在自然環(huán)境中存在風化、剝落、坍塌等情況，且夯土城墻上自然生長的植物對遺址本體破壞較為嚴重，所以在對大多數遺址本體進行展示前要通過一定方式處理后再進行原狀展示。如城墻上的植物，灌木和喬木從外部注射化學藥劑殺死后，從夯土城墻表面砍伐清除，植物根系留在墻體的內不清除，防止清除過程中對遺址進行二次破壞，對城墻遺址上個別長勢好、樹形佳、能增加城墻遺址滄桑古樸氛圍的大樹可進行選擇性保留。

（五）覆罩展示

對已發(fā)掘或正在進行考古發(fā)掘的地下遺址或容易受到自然環(huán)境因素侵害的地上遺存進行展示，可在其上方建造玻璃保護罩、展示棚、展示廳、展覽館等形式的構筑物以阻止外界環(huán)境對遺址的進一步侵害。

覆罩展示可分為半封閉式和全封閉式兩種形式。半封閉形式是指遺址本體處在構筑物之內，避免夯土城墻遭受自然因素的直接破壞，采用棚狀構筑物的形式，具有外觀形式靈活、搭建成本較低等優(yōu)點;全封閉式是將遺址保存環(huán)境同外界環(huán)境隔離開來，內部空間基本封閉，可人工調控室內的濕度、溫度等達到遺址本體的最佳保存環(huán)境，多以展示廳、展覽館等保護建筑為主或采用覆玻璃罩保護。建筑內部除了展示夯土城墻遺址本體的原貌與考古發(fā)掘過程，可輔以文物陳列、圖片解說、視頻講解等輔助手段，對遺址信息及其歷史文化進行系統、準確、直觀的展示。

四、結語

夯土城墻遺址具有磚石城墻不可比擬的滄桑感，本身具有較強的歷史特征。但由于夯土城墻遺址的現狀各不相同，單一的展示方式不能滿足其展示需求，需要多種展示方式相結合，且每種展示方式都具有其局限性，所以要因地制宜選擇合適的展示方法，使夯土城墻遺址更好地展示在公眾面前。

參考文獻：

[1]張小虎.河南新密古城寨城址2016～2017年度發(fā)掘簡報[J].華夏考古，2019（4）：3-13，27.

[2]鄭州市文物局.鄭州市大遺址保護規(guī)劃匯編：第1輯[M].北京：科學出版社，2013：64-75.

[3]卜琳.中國文化遺產展示體系研究[M].北京：科學出版社，2013：79.

[4]奈良真實性文件1994[C]//董耀會.《中國長城博物館》2013年第2期.北京：《中國長城博物館》編輯部，2013：6-8.

作者簡介：

雍夢瑩，鄭州大學建筑學院城鄉(xiāng)規(guī)劃學碩士研究生。研究方向：風景園林遺產與保護。

白丹，博士，鄭州大學建筑學院講師。研究方向：風景園林遺產與保護。