清微婉約，含蓄蘊(yùn)藉

楚江懷古（其一）

馬 ?戴

露氣寒光集，微陽下楚丘。

猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。

廣澤生明月，蒼山夾亂流。

云中君不見，竟夕自悲秋。

【賞析】

唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌書記的馬戴，因直言被貶斥為龍陽（今湖南漢壽）尉。從北方來到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之濱，觸景生情， 仰慕前賢，感懷身世，寫下了《楚江懷古》五律三章。這是其中的第一篇。

這一首詩雖題“懷古”，卻泛詠洞庭景致。詩人履楚江而臨晚秋，時值晚唐，不免“發(fā)思古之幽情”，感傷自身不遇。“露氣寒光集，微陽下楚丘。”首聯(lián)是說，霧露團(tuán)團(tuán)凝聚，寒氣侵人，夕陽已落下楚地的山丘。秋風(fēng)搖落的薄暮時分，江上晚霧初生，楚山夕陽西下，露氣迷茫。這種蕭瑟清冷的暮秋景象，深曲委婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。此時此地，詩人聽見的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的哀啼，看見的是江上漂流的木蘭舟。“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），“船容與而不進(jìn)兮，淹回水而凝滯”（《九章·涉江》），詩人泛游在湘江之上，見景懷人，屈原的歌聲仿佛在叩擊他的心弦。

“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。”頷聯(lián)是說，猿猴在洞庭湖畔的樹上啼叫，人乘木蘭舟在湖中泛游。這是晚唐詩中的名句。一句寫聽覺，一句寫視覺;一句寫物，一句寫己;上句靜中有動，下句動中有靜。詩人傷秋懷遠(yuǎn)之情并沒有直接說明，只是點(diǎn)染了一張淡彩的畫，氣象清遠(yuǎn)，婉而不露，讓人思而得之。

“廣澤生明月，蒼山夾亂流。”頸聯(lián)是說，黃昏殆盡，夜幕降臨，一輪明月從遼闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流。這一聯(lián)描繪的雖是比較廣闊的景象，但它的情致還是清微婉約的。

同是用五律寫明月，張九齡的“海上生明月，天涯共此時”（《望月懷遠(yuǎn)》），李白的“夢繞城邊月，心飛故國樓”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野闊，江入大荒流”（《旅夜書懷》），都是所謂“高華雄厚”之作。而馬戴此聯(lián)的風(fēng)韻卻有顯著的不同，這一聯(lián)承上發(fā)展而來，是山水分設(shè)的寫景。但一切景語皆情語，“廣澤生明月”的闊大和靜謐，恰恰反襯出詩人遠(yuǎn)謫遠(yuǎn)方的孤單離索;“蒼山夾亂流”的迷茫與紛擾，深深映照出詩人內(nèi)心深處的零亂彷徨。夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰于天地之間，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的“云中君”。云神無由得見，屈子也已難尋，詩人自然更是感慨萬千了。近人俞陛云在《詩境淺說》中說：“唐人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。”他以“清微婉約”四字標(biāo)榜此詩的藝術(shù)風(fēng)格，確實(shí)獨(dú)具一格。

“云中君不見，竟夕自悲秋。”尾聯(lián)點(diǎn)明題目中的“懷古”，而且以“竟夕”與“悲秋”在時間和節(jié)候上呼應(yīng)開篇，使全詩在變化錯綜之中呈現(xiàn)出和諧完整之美，讓人尋繹不盡。

全詩風(fēng)格清微婉約，感情細(xì)膩低回。李元洛評曰：“在藝術(shù)上清超而不質(zhì)實(shí)，深微而不粗放，詞華淡遠(yuǎn)而不艷抹濃妝，含蓄蘊(yùn)藉而不直露奔進(jìn)。”馬戴的這首《楚江懷古》，可以說是晚唐詩歌園地中一支具有獨(dú)特芬芳和色彩的素馨花。