晏幾道：天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期（下）

木匠

后世論小山詞，多以為秉承的是花間的傳統(tǒng)，但也有人認為小山詞只是形似花間，實則更接近于李煜之詞，這也是他在自序中所說的“續(xù)南部諸賢余緒”的本意。至于說到小山詞與花間詞的區(qū)別，嘗有人喻之為“花間詞如披金戴玉之貴婦，小山詞如天生麗質之少女”，后者更是有種“華貴而不膚淺，沉郁而不枯寂”的氣質，這說得實在是太對了。

之前，我說了黃庭堅給小晏總結了“四癡”，又說了小晏于四癡之外，還有一癡，就是“情癡”。當時，我留了個扣兒，未對他的這一癡進行什么解釋，而是說留后再說。那下面，我們就來說一說他的這第五癡———情癡。

前文我有說過小晏有點像《紅樓夢》中的賈寶玉。賈寶玉是什么出身？生于侯門（寶玉他爸雖然官職并不高，但因為姐姐是皇妃，后臺還是很硬的，而小晏他爸大晏，那可是堂堂正正的當朝一品，官居宰相，是以小晏其實要比寶玉更有資格被稱為是豪門貴胄，且小晏之才，亦明顯要高于寶玉），長于婦人之手，一生都對女人有著非同一般的依戀。今天，我們能讀到的小晏的詞，十有八九都是和愛情有關的。特別是他在經歷了家道的中落、仕途的坎坷之后，更是把自己的全部感情都融進了對于愛情的感傷之中。

蓮、鴻、蘋、云是在小晏詞中，出現(xiàn)頻率最多的4個女子。她們的音容笑貌，連同她們的遭遇，都點點滴滴滲入了小晏的心田。她們本是小晏的朋友沈廉叔和陳君龍家的歌女。小晏年輕的時候，經常會去這兩家做客，與主人，還有她們一起飲酒賦詞。每得一首新詞，就會交給她們去演唱。這4個女子不僅個個生得是貌美如花，還都特別善于唱詞。美人、美酒、美詞當前，端的是令人如醉如癡。

小晏寫給她們的詞，總是真情流露。比如他寫給小鴻的《虞美人·小梅枝上東君信》：

小梅枝上東君信。雪后花期近。南枝開盡北枝開。長被隴頭游子、寄春來。

年年衣袖年年淚。總為今朝意。問誰同是憶花人。賺得小鴻眉黛、也低顰。

寫給小云的《虞美人·秋風不似春風好》：

秋風不似春風好。一夜金英老。更誰來憑曲闌干。惟有雁邊斜月、照關山。

雙星舊約年年在。笑盡人情改。有期無定是無期。說與小云新恨、也低眉。

在這4人當中，小蓮和小蘋似乎是更令小晏傾心。小蓮是一個十分活潑的女子，小晏寫她：

梅蕊新妝桂葉眉。小蓮風韻出瑤池。云隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂。

傷別易，恨歡遲。惜無紅錦為裁詩。行人莫便消魂去，漢渚星橋尚有期。（《鷓鴣天》）

小蓮未解論心素。狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。

舊時家近章臺住。盡日東風吹柳絮。生憎繁杏綠陰時，正礙粉墻偷眼覷。（《木蘭花》）

沒有酒量，卻故意搶著喝，然后又借著醉意，將箏一通亂彈，忽又惱恨起那些杏樹，擋住了趴在粉墻上，偷窺城外行人的視線。

與小蓮相比，小蘋則要沉靜得多，第一次見面，就給小晏留下了極深刻的印象：

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。（《臨江仙》）

午夜夢回，樓臺朱門緊鎖，酒意消退，但見簾幕重重低垂。去年留下的春恨，此時卻又涌上心頭，人在紛紛揚揚的落花中，幽幽獨立，燕子在微風細雨中，相伴而飛。記得我與小蘋初次相見時，她身上穿著用心香熏過多遍的羅衣。輕輕地彈奏著琵琶，如在委委地訴說著相思的滋味。曾照在她如彩云一般的身影月光，就跟今天晚上的月光一樣……

多情的詞人啊！你還敢寫得再纏綿一些么？和這幾位歌女的相見，總是讓小晏歡喜無限，“小顰若解愁春暮，一笑留春春也住”，可是每一次是相聚匆匆，轉眼間，又到了離別的時刻，“啼珠彈盡又成行，畢竟心情無會處”，世間相愛的人啊，仿佛都是如此，喜歡得越多，離愁就越濃。

但隨著沈廉叔的早早過世，陳君龍的臥病不起，這幾位歌女也都各自散去，不知所蹤了……據(jù)說小晏最著名的一首詞《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，就是他在多年以后，又在一場酒宴上，見到了蓮、鴻、蘋、云其中的一位，而驚喜交加，寫下的：

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

你真是讓我相思了太多的，如今突然遇到，我都不敢相信這不是在夢中。

還又一次，小晏突然收到了小蓮托人捎給他一封信，也是喜出望外，把信讀了一遍又一遍。旋而，一首聲情并茂的《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》便從心底里流了出來：

手捻香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳。歸來獨臥逍遙夜，夢里相逢酩酊天。

花易落，月難圓，只應花月似歡緣。秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦。

不知大家注意到了沒有？小晏的戀愛對象，都不是什么富貴人家的千金，蓮、鴻、蘋、云，都是身份低下歌女，然而，他對她們卻從沒有一點輕賤之心。他對她們的感情都是那樣的真誠與深沉。縱然是萍水相逢，毫無結果，他也會把真心投進去。他心愛的某歌女病了，他忙著跑去藥鋪給她抓藥，不問藥價；某歌女要過生日了，他帶頭湊份子；某歌女受到了豪強的欺凌，他挺身而出；某歌女流落到煙花巷了，他一連半個多月滿城尋找，四處張貼尋人啟事，找到了甚至會拿出銀子，為她贖身，。官場中的人笑話他，為一歌女急成那樣。他則喃喃自語道：“她的身子弱，如果再找不到她的話，她會死掉的……”真也難怪近代著名詞人馮煦會在他的《宋六十家詞選》中，稱小晏為“古之傷心人也”。

最后，我想說的是，也正是因為有了這樣的全情投入，才讓小晏的文字有了動人心魄的力量，正如晚清著名文學家陳廷焯在其《白雨齋詞話》中所說：“李后主、晏叔原皆非詞中正聲，而其詞則無人不愛，以其情勝也。情不深而為詞，雖雅不韻，何足感人？”這段話的意思就是：李后主和晏幾道的詞好，就是勝在了情上。用情不深的人寫出來的詞，即便是再雅致，也是打動不了人的。

參考：《小山詞》《歷代詞話》《宋詞紀事》等